Frozen: Varför Elsa fortfarande är Disneys bästa "Evil Queen"
Elsa från Frystaär fortfarande Disneys bästa version av en ond drottning som huvudkaraktär, trots många andra försök under det senaste decenniet. Hitserien är en annan sagoanpassning; Elsa bygger på Hans Christian Andersens "Snödrottningen", men Frysta vänder på manuset genom att göra henne till en sympatisk hjälte. Detta är en skarp kontrast till Disney-traditionen som startades av Snövit, där skurken, The Evil Queen, är oförlösbar och tvådimensionell. Den animerade funktionen var den första i en trend med Disney-storfilmer som fokuserar på en traditionellt "ond" kvinnlig skurk; Elsa är dock fortfarande det mest framgångsrika försöket.
Frysta var ett fenomen när det debuterade 2013 och var både en stor kommersiell och kritisk hit. Den följdes av Ondskefull2014, som också tog en Evil Queen-skurk — Maleficent, huvudantagonisten från 1959-talet Sovande skönhet — och gjorde henne till en sympatisk huvudperson. Ondskefull var en hit men fick ett blandat kommersiellt mottagande. Uppföljare för båda fastigheterna var grönbelysta, med
Alla tre franchisetagarna - Fryst, Maleficent, och Cruella — Erbjud en ny version av en ond drottning, men bara Elsa vann över både fans och kritiker. Båda live-action-filmerna var under utveckling tidigare Frysta debuterade, så de var inte direkt influerade av den animerade filmens framgång; Ändå är den tematiska kopplingen mellan de tre obestridlig. Elsa in Frysta är den mest traditionella drottningen, men ännu viktigare, hon får en ordentlig inlösenbåge. Problemet med de andra två "drottningarna" är att deras ursprungsberättelser nödvändigtvis måste vara det motsatta - snarare än att förvandlas till hjältar, måste de trovärdigt vara på väg att anta sin onda skurkpersona nerför väg.
Både Cruella och Ondskefull kritiserades för ojämn berättande och ton (särskilt den förra); Med tanke på den nästan omöjliga narrativa premissen som båda filmerna är i, var detta nästan säkert oundvikligt. Eftersom Cruella och Ondskefull är ursprungsberättelser ur en antagonists perspektiv måste filmerna göra sin titelkaraktär sympatisk och sympatisk; Men berättelsen måste också ställa in omständigheterna under vilka karaktärerna blir sina skurkaktiga motsvarigheter Sovande skönhet och 101 dalmatiner. Till stor del misslyckas live-action prequels i detta avseende. Ondskefull hade mest framgång genom att visa Angelina Jolies version av den onda fen förvandlas till sin skurkaktiga motsvarighet genom trauma och tidigare hjärtesorg, men den reviderade i grunden aspekter av Sovande skönhet berättelse i processen. Cruella kämpade ännu mer med sin hjältinna, till den grad att det är omöjligt att föreställa sig Emma Stones version av karaktären som någonsin vill flå valpar - bokstavligen hennes mest grundläggande motivation i 101 dalmatiner.
Det är progressivt för Disney att återse några av dessa gamla berättelser som presenterar problematiska skurkar; strategin att erbjuda revisionistiska ansatser mot kvinnliga antagonister är dock inte vinnande. Eftersom Frysta var inte en prequel, Elsa hade en organisk karaktärsbåge som fortsatte med att hon blev "Femte Anden" i Fryst 2. Franchisen kan växa och utvecklas, med hänsyn till filmens mottagande och samtida trender. Filmen konfronterar också mer direkt genrens konventioner: Elsa drar sig inte tillbaka på grund av föraktad kärlek eller svartsjuka, och den "sanna kärleken" i berättelsen är den mellan främmande systrar. Ondskefull följer en liknande bana, men mindre övertygande - trots allt är Stefans svek mot sin tidigare "sanna kärlek" det som sätter Maleficent på hennes onda väg. Cruella kanske inte har en kärlekshistoria, men den faller in i en annan uppsättning genrer: den reviderar sin onda (mode) drottning genom att få henne att möta den ännu mer avskyvärda baronessan. Var Frysta främjar systerkärlek, Cruella återgår till kvinnlig rivalitet som sin primära konflikt. Mer än något annat, Frystavar den mest framgångsrika användningen av en sympatisk Disney evil queen eftersom det bäst förstod sin huvudperson: hon var aldrig, och kommer aldrig att bli, riktigt ond - hon har bara missförståtts.
Salma Hayek slogs till en början Chloé Zhao över Eternals manus
Om författaren