Hur Lupins källmaterial oavsiktligt inspirerade Inspector Gadget

Netflix Lupin är det senaste inlägget i en serie som inkluderar, av allt, Inspektör Gadget! Med Omar Sy, den nya Lupin TV-anpassning är löst baserad på (och även referenser) en serie franska berättelser från tidigt 1900-tal skrivna av Maurice Leblanc som innehöll den titulära arketypiska gentlemantjuven. Även om den är relativt obskyr i USA, har Arsène Lupin-karaktären inspirerat många berättelser sedan han skapades.

Det kanske mest välkända mediet som härrör från Arsène Lupin är den japanska serien skapad av konstnären känd som Monkey Punch. Arsène Lupin III, som först dök upp i en eponymous manga 1967, är tänkt att vara en ättling till den ursprungliga Arsène Lupin och följer i sin förfaders fotspår genom att vara en briljant skurk. Denna karaktär är mycket älskad och framgångsrik i sin egen rätt och inspirerar mer än ett halvt sekel av media. Lupin III är också känd för att vara källmaterialet för Hayao Miyazakiförsta film, Slottet i Cagliostro.

1982 fanns det planer på att skapa en spinoff av Lupin III

kallad Lupin VIII, efter äventyren av en ytterligare avlägsen ättling till Lupinlinjen. Det uppstod dock problem med partiet som hade rättigheterna till den ursprungliga franska Arsène Lupin (den Förste), som ville ha större kompensation eftersom showen skulle visas i Frankrike. När projektet föll igenom hade dess utvecklare, DIC Audiovisuel och TMS Entertainment, också investerat mycket att överge projektet tillsammans, och beslutade därför istället att återanvända en del av tillgångarna för användning i en ny projekt: Inspektör Gadget.

Medan Inspektör Gadget återanvände vissa tekniska element från det föreslagna Lupin VIII, själva showen var väldigt olik Lupin-serien när det gäller ton och världsbyggande. Men Lupin III anime-serier har redan avvikit från innehållet i manga ganska avsevärt, särskilt när det gäller den avsedda publiken, så detta var inte tidigare skådat. Dessutom innebar den påtvingade omprofileringen att klippa banden från alla tidigare berättelser ändå, vilket gjorde att showen blev mer kreativ frihet än vad som ens skulle ha varit tillåtet för en spinoff (med förbehållet att det fortfarande i huvudsak var ett företag strävan). Kanske på grund av detta har karaktären Inspector Gadget hållit på med jämna mellanrum under de mellanliggande decennierna, trots att han inte är lika kolossalt känd som några av hans 80 -tals tecknad film kamrater gillar Transformatorer och Min lilla ponny, med sin senaste nypremiär 2015.

Maurice Leblancs Arsène Lupin är nu allmän egendom, så en sådan fråga är ett minne blott för karaktären. Men fallet med Lupin VIII förblir en levande illustration av de frågor som kan uppstå när man hanterar rättigheterna till brett erkända karaktärer, problem som fortfarande uppstår idag — och med mer frekvens och komplexitet än någonsin; man behöver inte leta längre än tvisten om Sherlock Holmes karaktärisering i Enola Holmes. Skillnaden är att Inspector Gadget står som den oavsiktliga fördelen med vad som annars var en improduktiv tvist och som en resultatet är nu en konstig och oklar länk i en lång inspirationskedja som når ända tillbaka till Leblanc och bortom, en som, om Netflix Lupin är någon indikation, visar inga tecken på att avsluta någon gång snart.

Netflix Walkout: Komplett lista över demonstranternas krav avslöjade