Okrossbara, Split & Glass-filmer rankade, Sämsta Till Bästa

De Okrossbar-Dela-Glas trilogin är nu klar, men vilken är den bästa filmen? M. Night Shyamalans senaste film, Glas, är den tredje och sista delen av den kreativt utdragna "Eastrail 177-trilogin".

Serien började med 2000-talet Okrossbar, där en arbetarklassman lär sig om sina potentiella superkrafter, medan den överraskande uppföljningen 2016, Dela, visar en man som lider av dissociativ identitetsstörning som kidnappar unga kvinnor och till slut förvandlas till "Odjuret". De har nu sammanförts till en storslagen, semidefinitiv final med Glas, som ser David Dunn och Elijah Price återförenas, och Kevin Wendell Crumbs olika personligheter anställda av superskurken för att genomföra hans långvariga masterplan.

Relaterad: M. Night Shyamalans filmer rankade från absolut sämst till bästa (inklusive glas)

Nu när skärvorna har lagt sig Glas' många vändningar, och dess ytterligare överraskande kopplingar Okrossbar och Dela, är det dags att ta upp viktiga filmskapande frågor om Eastrail 177-trilogin som helhet. Ta reda på den bästa filmen i vår ranking av Okrossbar, Dela och Glas.

3. GLAS

Koppla samman berättelserna om båda Okrossbar och Dela, Glas siktar högt men känns helt didaktisk med sitt berättande. I den primära tomten, Okrossbara motvillige hjälten David Dunn (Bruce Willis) har blivit vigilante "The Overseer", men fångas medan han kämpar Delar upp antagonisten Kevin Wendell Crumb (James McAvoy) aka "The Horde". Båda männen är institutionaliserade tillsammans med en kraftigt sövd Elijah Price (Samuel L. Jackson) aka Mr. Glass, hela tiden undersöks av Dr. Ellie Staple (Sarah Paulson), en psykiater som är specialiserad på att behandla människor med "storhetsvansinne".

För den genomsnittlige tittaren, Glas kan kännas som en relativ framgång. Shyamalan tar upp olösta frågor och förklarar motiveringen för varje karaktär och utforskar hur deras beslut kopplas till tro, familj och mental hälsa. Problemet är att Shyamalan njuter av öppna ögonblick, inklusive sin egen cameo tidigt. När det gäller den typiska superhjältegenren fungerar den här typen av filmskapande eftersom det på en gång känns förtjusande och välkomnande. Shyamalan lyckas dock vanligtvis för det mesta med återhållsamhet, när han litar på att publiken ska koppla ihop A, B och C med lite exponering.

Så, med en engagerande berättelse redan på plats, Glas' dialog blir en avgörande faktor. Återigen tar Shyamalan ett hårdhänt tillvägagångssätt samtidigt som han understryker tematiska koncept, som hur karaktärernas liv ansluter till serietidningstroper (Glas gör det klart att det är en "ursprungshistoria"). Med tanke på den narrativa omfattningen är detta vettigt, och det tillåter tittare av olika demografier att till fullo förstå implikationerna. Med det sagt känns leveransen ofta besvärlig, framför allt när det gäller Jacksons titelkaraktär. Som ett resultat känns de kollektiva föreställningarna mindre påverkande. Lyckligtvis leder den primära kvinnan - Paulson och Delar upp Anya Taylor-Joy - leverera anmärkningsvärda stödprestationer, eftersom de mestadels tillåts att tolka ögonblick snarare än Shyamalans didaktiska kommentar.

I det långa loppet, McAvoy's Glas prestanda kommer att vara grundläggande för filmens arv. Allt eftersom berättelsen fortskrider är det inte svårt att föreställa sig att Shyamalan skriver Crumbs personlighetsväxlar, instiftade av en nästan för smart handlingsenhet. Medan den vägledande dialogen och plötsliga personlighetsövergångar återigen känns som att Shyamalan klappar på sig själv På baksidan levererar McAvoy en effektiv, semi-komisk föreställning som säljer varje personlighet till fullo icke-verbals. Som helhet, Glas känns rörigt och överförklarande, men det finns ett värde att finna i narrativa och genrekoncept.

Relaterad: Slut på glasfilm och alla vändningar förklaras

Halloween Kills är en del av 1981 års uppföljare Canon

Om författaren