Tim Burton talar om "Frankenweenie", skyddande föräldrar och dödar tecknade djur

I helgen kommer regissören Tim Burton att föra publiken med sin fantasifulla stop motion-animerade berättelse om en pojkes till döden och bortom kärlek till sin hund. Frankenweenieöppnar på bio.

Baserad på hans live-action kortfilm från 1984 med samma namn, Frankenweenie är ett slags come home för Burton. Det är en återgång till ett berättelsekoncept han kom på under sina tidiga dagar på Disney, en hyllning till sin ungdoms älskade skräckfilmer och ett minne av sin uppväxt i förorten Burbank, Kalifornien.

Filmen följer unge Victor Frankenstein när han återuppväcker sin älskade bullterrier Sparky, och oavsiktligt framkallar en kedja av händelser som kulminerar i en monsterblandning av episka proportioner. Det känns som om det finns mer känslomässig biografi i den här filmen än i nästan alla tidigare Burton-strävanden (med undantag kanske för 2003 års Stor fisk).

Regissören gick så långt som att rollsätta gamla vännen och samarbetspartnern Winona Ryder (Edward Scissorhands) i en roll som påminner mycket om hennes tur som Lydia i det tidigare nämnda Beetlejuice.

Vi hade möjlighet att sitta ner med Burton i en lång två-mot-en-intervju i samarbete med Cinemalend's Eric Eisenberg att prata klassiska filmer, tendensen hos vuxna att missförstå hans verk och glömma sina egna barndomssagor, samt den rena kärleken som finns mellan en man och hans hund som återspeglas i Frankenweenie.

F: Vi sa bara att det finns en renhet och klarhet i stop motion-animationen och den övergripande estetiken i filmen som återspeglar renheten och klarheten i kärleken mellan en pojke och hans hund.

Tim Burton: "Ja, det var det som gjorde att det kändes annorlunda än det korta - vilket jag älskade att göra och det var fantastiskt att göra live-action - men det jag alltid älskat med teckningarna och vad du kan göra i stop motion är att det finns renhet i känsla. Det svarta och vita bidrog också till det för mig. Om studion hade sagt till mig, "Jaha, du kan göra filmen men bara i färg," skulle jag inte ha gjort det för det var det viktigt för mig att förmedla den känslomässiga borttagningen av saker så att du får den enkelheten och styrkan i vad det är handla om."

F: Du tänkte från början göra filmen i stop motion, stämmer det?

TB: "Tja, inte nödvändigtvis. Mitt minne av det nu var att det var designat för att gå ut med en annan film. Tillbaka i gamla dagar när Disney släppte en animerad film, skulle de göra dessa live-action-shorts. Du vet att den galna puman kommer till stan eller vad som helst. Så det var vad det ursprungligen var designat för att vara. Och jag var glad över att göra det och njöt av att göra det, men de blev snabbt förbannade över att släppa den. Vad som än händer, det här händer."

F: Vad gjorde nu rätt tid att ta tillbaka det?

TB: "Nja, jag tänkte inte 'okej, nu är det dags'. Det har att göra med några olika saker. Uppenbarligen, när jag gjorde det förr då, gjorde det sitt och jag fortsatte och gjorde andra saker. Men det var en sådan minnesbit för mig i den meningen att den var baserad på verkliga känslor och verkliga känslor och en kärlek till vissa typer av filmer och att växa upp i en miljö. Jag började gå tillbaka och tänka på andra element från den tiden i form av Burbank, där jag växte upp. Jag menar, vi spelade in originalfilmen i Pasadena, som är en lite annorlunda atmosfär från Burbank, och vi minns också vissa typer av barn i skolan och viss politik och vissa konstiga lärare. Så det fanns mycket fler element än kärleken till de klassiska monsterfilmerna. Dessutom, om originalet var strukturen av 'Frankenstein', så var detta strukturen för några av dem senare filmer som 'The House of Frankenstein' eller 'Abbott and Costello Meet Frankenstein' där de lägger in fler monster där. Så det fick det att kännas mer som en naturlig expansion av en idé snarare än att ta en kort och försöka utfylla den. Det är som att kunna ha allt från en riktig sorts plats, samma sorts basebollplan, samma sorts auditorium, samma sorts idrottslärare och barn och allt det där. Så det kändes som ett riktigt paket. Dessutom tar det tid att få ihop rätt typ av team. När vi jobbar på en animerad film, av någon anledning, känns det som att vi alltid måste börja om från början för att folk går av och arbeta för Pixar och var som helst annars och det är en så sällsynt form av animering att det tar ganska lång tid att sätta ditt team tillsammans."

F: Det verkar som att många, när de tittar på ditt arbete, tror att du har ett intresse för döden, dödsimpulsen eller mörkare element. Men jag ser en sådan livskraft i ditt arbete.

TB: "Tja, tack. Det är det som alltid chockat mig med människor. Jag tycker alltid att barn kan ta ganska mycket och att de är ganska intelligenta. Och jag tycker att vuxna, när de blir äldre, liksom glömmer bort hur det är. Även med Disney-filmer. De tror att de alla är lätta och luftiga, men ändå från "Snövit" och "Lejonkungen" och allt är döden väldigt närvarande. De har dödat djur i flera år."

F: De har skjutit dem i skogen i flera år.

TB: "Ja, jag menar "Gamle Yeller."

F: Bambi.

TB: "Ja, och det är hela poängen. Jag menar att det är därför jag alltid blir lite frustrerad över den idén. För jag har haft det hela mitt liv, och faktum är att i mitt sinne är detta som en klassisk Disney-filmstruktur. Det är inte som att gå till nya nivåer av mörker. Jag tycker faktiskt att den är ganska lätt. Men du vet att jag gick igenom det med "Nightmare Before Christmas". Folk sa att det skulle bli för läskigt för barn och sedan har du treåringar som kommer fram till dig och sjunger sångerna. Jag är så trött på det. Till och med när jag gjorde "Batman" var det som: "Det är för mörkt, det är för mörkt." Nu ser det ut som en lättsam lek. Jesus."

F: (Skrattar) Det är så sant. Och Grimms sagor var verkligen inte luftiga.

TB: "De är så mörka. Redan som barn är jag tre år gammal och läser dessa berättelser och nu glömmer jag hur hemska de är. Och lustigt hemskt. Men jag tycker att den mest fascinerande dynamiken med vuxna. Det är som, vart har de tagit vägen i deras sinne? Jag menar, kommer de inte ihåg något av det här? Det var när de var barn. Så det är inte som att det är någon ny sak."

90 dagars fästman: Jenny Slattens ohygieniska vanor avslöjas av Sumits mamma