Varje Christopher Nolan Sci-Fi-film rankad från sämst till bäst

Christopher Nolan är en av de ledande science fiction-regissörerna som arbetar idag, men hur rankas hans filmer från genren från sämst till bäst? Av hans 11 filmer är det bara fyra som trafikerar det området där vetenskap och fantasy möts. Genomslaget av var och en av dem är dock så stor att genren har kommit att definiera filmskaparen på många sätt.

Nolan gjorde sin långfilmsdebut 1998 med kriminalthrillern Följande, men blev verklig framträdande år 2000, med amnesia noir mind-bender Minne. Fem år senare stod han vid rodret för Batman börjar, uppföljaren som blev en hit genom tiderna och fick honom att bli den typen av auteurstatus där han i princip fick göra allt han kunde tänkas vilja. Produktionen som följde konsumeras till stor del av hans sci-fi-verk: ambitiös, original, enkelhjärtade men tekniskt sinnade filmer som inte liknar något annat vanliga filmskapare skapa idag.

Från den ökända poängen för Början till huvudskrapa förvirring av Grundsats, Nolans sci-fi-filmer är laddade med exponering men fulla av uppfinningar, lika invecklade som fängslande. De är också de unika verken av en av de mest framgångsrika filmskaparna som arbetar idag. Här är Nolans sci-fi-filmer rankade från sämst till bäst.

4. Tenet (2020)

En av de ensamma storfilmerna som trotsade covid-19-pandemin och släpptes på bio, Grundsats sadlades omedelbart med bagage det var aldrig menat att bära. Det är varken filmens räddare eller dess undergång, utan samtidigt den mest ambitiösa och minsta film som Nolan har gjort hittills. Mycket har gjorts av dess obegripliga intrig (något om en hemlig agent som böjar tiden för att stoppa en rysk vapenhandlare från att orsaka WWIII), såväl som dess otydliga dialog, begravd som den är i en ljudmix som gynnar kakofoni över klarhet.

Verkligen, GrundsatsManuset läser ofta som en aldrig sinande bruksanvisning, dess karaktärer är tunt tecknade skisser kvar för skådespelare att fylla i. Tyvärr, av huvudrollen, är det bara Robert Pattinson som ger en anmärkningsvärd prestation, positivt droppande filmstjärnans karisma och ger filmen den minsta sken av ett hjärta bland allt det tekniska rappakalja. På andra ställen räcker Kenneth Branagh till minskande avkastning, och John David Washington kan helt enkelt inte utnyttja det Bond-liknande tjafs som behövs för att ge hans papp Protagonist någon dimensionalitet. Till och med Elizabeth Debicki är bortkastad i en roll som är så dåligt skriven; det är komiskt.

Det finns mycket att packa upp från upprepade visningar, visst, men det hela är handlingsbaserat, upplösningen av den logistiska webben som Nolan har satt ihop. Det är inget subtextuellt som händer här; Vid slutet av dagen, Grundsats är en vanlig spionkapris drunknad i Nolans klassiska ton. Det som är obestridligt är kulisserna, briljant iscensatta bitar av jösses biograf där byggnader exploderar och sätts ihop igen i en handvändning och bilar jagar varandra baklänges på motorvägen. De visuella effekterna belönades med en Oscar, men Akademien borde också ha erkänt Hoyte van Hoytemas underbart strukturerade film och Ludwig Göranssons spökande partitur. Trots allt, Grundsats är ett tekniskt mästerverk, även om dess opacitet kan bli irriterande.

3. Interstellar (2014)

Nolan har alltid varit öppen med sin kärlek till Stanley Kubricks 2001: A Space Odyssey, en film som länge varit en ståtlig monolit som biografmakare har strävat efter. Med Interstellär, Nolan kommer det närmaste han har kommit i sin karriär att beröra den enastående skönheten i den filmen. Det är inte bara att det är hans längsta, inte heller att det är den enda av hans filmer som faktiskt spenderar en betydande del i utrymme, utan snarare att det är regissörens mest experimentella film, såväl som hans mest nakna känslomässiga. Nolan har ofta varit måltavla som en "kall" regissör, ​​men Interstellär, samtidigt som han drar nytta av ett förnyat intresse för cerebrala sci-fi-filmer, är han fylld av en djup allvar som saknas i hans andra filmer.

Berättelsen föreställer sig en framtid där utforskning är ogillades, där NASA har stämplats som en fiktion, även när jorden håller på att kvävas till döds av en dammdränkt smuts. "Vi har glömt vilka viär," säger Matthew McConaugheys astronaut som blev bonde Cooper. "Utforskare, pionjärer; inte vaktmästare." Det är en bra liknelse för karriären för en regissör som alltid har gynnat stora, äventyrliga svängningar.

När Cooper måste resa till de yttre delarna av rymden för att söka efter en beboelig planet, ger det Nolan carte blanche för att utforska världar där vågor tornar upp sig som berg och svarta hål leder till baksidan av ens bondgård bokhylla. Skådespelet och det tekniska gobbledegooket är dock knappast poängen; som vanligt berättar Nolan här en mycket enklare historia. Många har slängt kritik mot en filmfilm av Anne Hathaway om att kärlek är en kvantifierbar mätning över tid och rum, men att avfärda den monologen är att avfärda hela filmens avhandling. I dess kärna, Interstellärs rymdodyssé är en kärlekshistoria mellan en far och hans dotter.

2. The Prestige (2006)

Vid tidpunkten för dess utgivning, Prestige hade att kämpa med en annan tidsperiod trollkarl film, Illusionisten, och som sådan gick typ vilse i blandningen. Medan dess kassa bleknar i jämförelse med allt regissören gjorde efter-Batman börjar, det uppfattas nu av många som en av de bästa filmerna i hela Nolans filmografi. Det kan vara så att det konstigt nog känns hans mest personliga, eftersom det är berättelsen om människor som frossar i sin förmåga att lura en publik. Filmen i sig är en magisk handling, dess bästa överraskning sparad till sist. De svängande hjulen och storslagna designen av hans films manus (vanligtvis skriven tillsammans med Jonathan Nolan) är alla på display, men den här klickar på plats på ett sätt som framkallar kylan, spökar och är lika tillfredsställande som arbetet med några dagens guide.

Det hjälper också att det är Nolans mest karaktärsbaserade. Det finns inga tekniska diatribes eller långrandiga expositioner, så människorna kan stå i centrum och inte bara känna sig som föremål som rör sig genom en berättelse. Medan hans behandling av kvinnliga karaktärer (eller åtminstone de han låter leva) förblir nästan medeltida, är den stridande manliga magiker i centrum av denna film är två av de mest konstfullt tecknade, övertygande karaktärerna i någon av Nolans oeuvre.

Christian Bale är magnifik som den besatta hantverkaren, och Hugh Jackman hittar sin bästa roll i Robert Angier. En skådespelare som är lika skicklig på att spela gammaldags high-stakes melodrama och ren showman bravur, de två sidorna av hans mynt har aldrig använts så tillfredsställande som de är här. Det finns en hel del campy löjlighet på displayen, naturligtvis; ett sprattkrig mitt i filmen mellan de två männen, förklädda i olika skägg, gränsar till Monty Python. Dock, Prestige är till stor del en hemskt engagerande historia, en titt in i Nolans egna tvångstankar och den enda filmen med David Bowie som Nikola Tesla.

1. Inception (2010)

Christopher Nolan är en mästare på spektakel. Han är en estetiskt "cool" filmare som handlar i ett folkspråk som är avgjort nördigt. Hans filmer hemsöks av spökkvinnor och fyllda med stiliga män i kostym, som ofta rör sig robotiskt genom 3D-schackbrädet han har lagt ut för dem. De är överfulla av exponering, fulla av invecklade teknikaliteter, och ändå på något sätt helt underhållande. När det gäller samtida storbudgetfilmare är Nolan i en klass för sig själv, och när det gäller surret man får från en av hans sci-fi erbjudanden, Början är toppen.

Inget om det borde fungera. Det är överdrivet komplicerat och svämmar över med regler, en stor del av dess manus ägnas uteslutande åt förklaringen av "vad i hela friden är det ens som händer?" Än på något sätt, bortsett från den pågående debatten om dess slut, är dess stämning popcornunderhållning, en spänningsfri resa som blandar genrer med ren filmstjärna skryt. Vid tidpunkten för dess utgivning fanns det en del kritik mot att Nolans fantasi var begränsad; hans drömlandskap saknar David Lynchs hemsökta störning eller Fellinis fantasifulla surrealism. Den kritiken inser dock inte det Christopher Nolan, trots sin storslagna design och ambition, har han alltid varit en populist. Början är inte bara hans största sci-fi-film utan en av 2000-talets stora stycken av populär underhållning.

Flash-filmen har en stor och kraftfull båge för Barry Allen retas Ezra Miller

Om författaren