Cruella fortsätter den värsta Disney-förälderstraditionen
Cruella, Disneys live-action-reimagining av det ökända Hundra och en dalmatiner skurken Cruella De Vil, lider av ett olyckligt karaktärsproblem som är vanligt för många Disney-huvudpersoner: att kyla sina föräldrar. Det har varit ett pågående tema för Disney-filmer att en oroväckande hög andel av ledande karaktärer i Disney-historier är föräldralösa. Även om man tar bort dessa karaktärer – föräldrar, nära och kära, etc. – är en bekväm metod för att effektivisera dessa filmers berättelser, förekomsten av att döda eller på annat sätt depowering dem faller in i en mer oroande bredare fråga om att placera vissa grupper "i kylskåp." så att säga. Och hur oroande den här tropen än kan vara, Cruella klarar en intressant twist på formeln.
"Women in Refrigerators" myntades först av Gail Simone för att beskriva tropen som är förhärskande i serietidningar där kvinnliga karaktärer depowers – skadade, våldtagna, dödade, etc. – för att främja berättelsen om huvudpersonen, vanligtvis manlig. Termen härstammar från
Disney har länge övat på att kyla sina huvudpersoners föräldrar av praktiska skäl. Att ge en ung karaktärs föräldrar till slutet av akt I minskar inte bara den extra narrativa klädseln att involvera deras handlingar under hela körtiden, men tvingar dem också att växa upp – den centrala drivkraften i sådana Disney-klassiker som Bambi, Lejonkungen, och Frysta, bland andra. Cruella slösar lite tid på att göra dådet, eftersom Estellas mamma knappt är på skärmen tio minuter innan hon knuffas av en klippa av de onda dalmatinerna, och driver därigenom unga Estella in på sin egen resa formad av tragedin och ger Cruella en sympatisk bakgrundshistoria. Men trots vad de första minuterna skulle få tittarna att tro, Cruella har ett annat trick i rockärmen.
Medan Cruella kylskåp kvinnan Estella har alltid känt att vara hennes mor tidigt, avslöjas det senare att baronessan i själva verket är Estellas faktiska födelsemor. Tar detta bort kylan från filmen? Tja, inte precis. Funktionellt var Estellas mamma, om än inte biologisk, fortfarande tvungen att dö för att definiera sin dotters karaktärsbåge. Vad mer är, om hon var släkt i blod till Estella eller inte ändrar inte det faktum att berättelsen utnyttjar en död kvinnas kropp för att hjälpa huvudpersonen som en ren handlingsanordning, vilket bidrar till det ständigt växande antalet kvinnor och minoriteter skrivna så tunt i fiktion. Medan Emma Stones version av Cruella är inte den typiska raka vita hanen som drar nytta av detta kan få tillbaka några feministiska teoripoäng, Cruella får fortfarande märket "kylskåp".
Tvisten på det typiska matrismordet som ofta följer med Disneys berättelser gör inte på något sätt Cruella en problematisk film på det hela taget, och den misskrediterar inte heller den ganska kreativa uppfattningen om befintlig Disney IP. Jämfört med de senaste live-action-remakerna av studions animerade klassiker, går detta vägen för Ondskefull (2014) för att bryta ny narrativ mark snarare än att regummera gammalt material takt för slag. Att kyla Estellas mamma är inte mer lat än det är bekvämt, och även om det kan vara ursäktligt från fall till fall, bidrar det till en problematisk bredare trend.
Första titt på Star-Lord i Guardians of the Galaxy Vol. 3
Om författaren