Netflix สามารถบันทึกการสร้างภาพยนตร์อินดี้ได้หรือไม่?

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา Netflix ได้พัฒนาจากบริการสตรีมมิงแบบธรรมดาไปสู่การจัดจำหน่ายภาพยนตร์อินดี้ที่ทรงอิทธิพล เลิกผลิตผลงานเรื่องยาวหลายเรื่องจากผู้สร้างภาพยนตร์ที่ได้รับคำชมเชย – รวมถึงละครตลกแหวกแนว ชนะมันทั้งหมด จากผู้กำกับ mumblecore โจ สวอนเบิร์ก และหนังระทึกขวัญ Sundance สุดกวน ฉันไม่รู้สึกเหมือนอยู่บ้านในโลกนี้อีกต่อไป จากผู้กำกับ Macon Blair ครั้งแรก – Netflix ได้กลายเป็นแหล่งเพาะพันธุ์สำหรับภาพยนตร์อิสระ

ในขณะเดียวกัน ภูมิทัศน์ของการแสดงละครก็ดูไม่เอื้ออำนวยมากขึ้นเรื่อยๆ สำหรับฟีเจอร์ที่พยายามสำรวจพื้นที่การเล่าเรื่องใหม่ หรือยกระดับความคาดหวังและรสนิยมกระแสหลัก โดยส่วนใหญ่แล้ว หากภาพยนตร์ไม่อยู่ในประเภทที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน ไม่ว่าจะเป็นหนังแอ็คชั่น ตลก สยองขวัญ หรือประเภทใดประเภทหนึ่ง จักรวาลภาพยนตร์จำนวนมาก – ดูเหมือนว่าจะมีที่ว่างน้อยมากสำหรับภาพยนตร์สดที่จะสร้างและเห็นแก่ผู้ชมจำนวนมาก

มันยากที่จะจินตนาการถึงหนังอย่าง บัณฑิต เป็นความสำเร็จของบล็อกบัสเตอร์ในศตวรรษที่ 21 แม้จะทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศอย่างมีนัยสำคัญเมื่อเปิดตัวละครครั้งแรกในปี 2510 ซึ่งทำรายได้ 754 ล้านดอลลาร์ที่บ็อกซ์ออฟฟิศในขณะนั้นด้วยงบประมาณ 3 ล้านดอลลาร์ (เมื่อ ปรับตามอัตราเงินเฟ้อแล้ว) - ภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดเป็นอันดับสองในอเมริกาเหนือน่าจะอยู่ที่ด้านล่างของรายการเดียวกันนั้นหากเปิดตัวใน 2017.

บันทึกสำหรับภาพยนตร์อิสระที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ที่สามารถดึงดูดความสนใจได้อย่างปาฏิหาริย์ (เช่นในกรณีของ Best Picture ปีที่แล้ว ผู้ชนะ แสงจันทร์ซึ่งทำรายได้ต่อไป 65,046,687 ดอลลาร์ในบ็อกซ์ออฟฟิศด้วยงบประมาณ 1.5 ล้านดอลลาร์) ภาพยนตร์ที่มีขนาดเล็กกว่ามักจะยากกว่าในภาพยนตร์มัลติเพล็กซ์ ด้วยผู้ชมภาพยนตร์จำนวนมากที่เลือกใช้อำนาจสูงสุดของภาพยนตร์ซูเปอร์ฮีโร่และจักรวาลภาพยนตร์ที่ขยายออกไป แม่แบบ ผู้สร้างภาพยนตร์ที่หวังจะทำเงินจากบทภาพยนตร์ดั้งเดิมมีความหวังมากขึ้นว่าภาพยนตร์ของพวกเขาจะเล่นได้ดี ผู้มีสิทธิเลือกตั้งของสถาบันการศึกษา

เมื่อไม่นานมานี้ ความล้มเหลวในตัวในการจัดจำหน่ายภาพยนตร์อินดี้ได้เกิดขึ้นที่เทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ปี 2017 การพาดหัวข่าวชั้นนำคือรอบปฐมทัศน์ของการผลิต Netflix ที่กำลังจะมาถึง อ็อคจาภาพยนตร์สัตว์ประหลาดต้นฉบับที่เขียนและกำกับโดยผู้สร้างภาพยนตร์ชื่อดังชาวเกาหลีใต้ Bong Joon-ho ในขั้นต้น ผู้ร่วมอภิปรายจาก Cannes หลายคนลังเลที่จะพิจารณาให้ Netflix แจกจ่ายการผลิตเพื่อพิจารณา Palme d'Or

ด้านหน้าและศูนย์กลางของการอภิปรายจำนวนมากนี้คือผู้ร่วมอภิปรายและผู้กำกับชาวสเปนผู้ได้รับรางวัล Pedro Almodóvar ซึ่งในตอนแรกปฏิเสธที่จะพิจารณาโครงการ Netflix เช่นเดียวกับภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ ที่ได้รับการคัดเลือกที่ เทศกาล. โดยกล่าวถึงความแตกต่างระหว่างประสบการณ์ในโรงภาพยนตร์กับการย้ายไปสู่การสตรีมผลงานต้นฉบับที่บ้าน Almodóvarเป็นผู้นำสิ่งที่ถือได้ว่าเป็นการป้องกันส่วนลึกของสิ่งที่ควรเป็นประสบการณ์การชมภาพยนตร์ในช่วงต้น 21^{เซนต์} ศตวรรษ.

แม้จะถูกโห่ร้องในตอนแรกเนื่องจากสถานะเป็นคุณลักษณะของ Netflix อ็อคจา นับแต่นั้นมาได้รับคะแนนการอนุมัติ 79% เมื่อ มะเขือเทศเน่าและได้รับการพิจารณาให้รับรางวัลใหญ่ที่เมืองคานส์ ในที่สุดก็พ่ายแพ้ให้กับการเสียดสีสวีเดนของ Magnolia Pictures The Squareซึ่งเป็นผลงานล่าสุดของ Bong ที่เผยแพร่บน Neftlix และอาจจะเข้าถึงผู้ชมได้มากกว่าผู้ชนะรางวัล Palme d’Or ที่เคยกล่าวถึงก่อนหน้านี้ในการแสดงละครในสหรัฐฯ

ไม่เป็นความลับที่การขายตั๋วหนังในสหรัฐฯ กำลังประสบ - ด้วยรายงานล่าสุดพบว่า บ็อกซ์ออฟฟิศฤดูร้อนปี 2017 ปิดตัวลง เพิ่มขึ้นร้อยละสิบจากปีที่แล้ว และเมื่อทุกข์แล้ว ย่อมเกิดความเศร้าหมองเป็นพิเศษ วันหยุดสุดสัปดาห์ที่ผ่านมานี้ประสบการณ์การรับชมภาพยนตร์กำลังกลายเป็นวิธีที่ไม่พึงปรารถนาสำหรับผู้ชมในประเทศอย่างรวดเร็วเพื่อใช้จ่ายเงินที่หามาอย่างยากลำบาก แม้จะยังคงคืนทุนสำรองข้ามทะเลไปมาก แม้แต่ผลงานฮอลลีวูดที่ใหญ่ที่สุดบางเรื่อง เช่น ความล้มเหลวที่ทำให้ท้อใจ ที่เพิ่งเกิดขึ้น คิงอาเธอร์: ตำนานแห่งดาบ- กำลังดิ้นรนที่จะเหยียบย่ำตลาดสื่อร่วมสมัยซึ่งถูกครอบงำโดยบริการสตรีมมิ่งเช่น Netflix

อย่างไรก็ตาม ซีรีย์ทีวีเครือข่ายหลายเรื่อง – ที่โดดเด่นที่สุด เกมบัลลังก์ และ The Walking Dead - ได้เห็นการเพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญเกี่ยวกับความนิยมที่บางครั้งดูเหมือนว่าจะเข้ามาแทนที่ความโดดเด่นของการเปิดตัวละครหลัก นอกจากนี้ Netflix ยังได้พัฒนาสิ่งที่อาจเป็นหนึ่งในซีรีส์ต้นฉบับที่มีคนดูแพร่หลายมากที่สุดในหน่วยความจำล่าสุดด้วยการเปิดตัวรอบปฐมทัศน์ของ Stranger Things จากปีที่แล้ว สำหรับหลายๆ คน ตัวเลือกการรับชมที่มีอยู่มากมายทั้งที่บ้าน ทั้งทางออนไลน์และออฟไลน์นั้นน่าดึงดูดใจมากกว่าการสร้าง เดินออกไปที่โรงละครซึ่งราคาตั๋วที่สูงเกินไปและที่นั่งที่สำรองไว้สามารถถูกนำไปใส่ในที่สบาย ๆ ผู้บริโภค.

เมื่อพิจารณาจากทั้งหมดแล้ว จึงเป็นเรื่องง่ายที่จะเข้าใจว่าทำไมผู้กำกับคนสำคัญอย่างบงจุนโฮจึงตัดสินใจย้าย ให้กับ Netflix ในเรื่องการจัดจำหน่ายภาพยนตร์เรื่องต่อไปของเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในแง่ของการเข้าถึงผู้ชมชาวอเมริกัน แม้จะเป็นนักเขียนและผู้กำกับภาพยนตร์ร่วมสมัยที่มีผลงานชิ้นเอกอย่างภาพยนตร์ประเภท 2006 ก็ตาม เจ้าภาพ และละครแนววิทยาศาสตร์ปี 2013 นักเล่นหิมะ, บ้องย้ายไป Netflix ด้วยการเปิดตัว อ็อคจา นับเป็นการเปลี่ยนแปลงที่ชัดเจนในวิธีที่ผู้ชมชาวอเมริกันบริโภคและโต้ตอบกับภาพยนตร์

ในปี 2013, นักเล่นหิมะ เปิดให้ผู้ชมชาวอเมริกันเข้าชมถึง 171,187 ดอลลาร์ โดยมีรายได้เฉลี่ย 21,398 ดอลลาร์ต่อโรงภาพยนตร์ นี้ตาม การต่อสู้ที่ยาวนาน กับผู้จัดจำหน่ายในสหรัฐอเมริกา The Weinstein Company ซึ่งในตอนแรกบอก Bong ให้ลดเวลาฉายหนัง 20 นาทีและเมื่อเขาปฏิเสธก็ให้เพียง นักเล่นหิมะ ฉายจำนวนจำกัดในโรงภาพยนตร์ประมาณ 100 โรงทั่วประเทศ ในขณะเดียวกัน การเปิดตัวภาษาอังกฤษของ Bong ก็มีการแสดงที่แข็งแกร่งขึ้นในต่างประเทศ และกลายเป็นการเปิดตัวที่ทำรายได้สูงสุดเป็นอันดับที่สิบในประเทศต้นกำเนิด นอกเหนือจากตลาดต่างประเทศอื่น ๆ ที่มักจะทำได้ดีกว่าสหรัฐอเมริกาในแง่ของการขายตั๋ว นักเล่นหิมะ ไปทำรายได้ 82,195,262 ดอลลาร์จากบ็อกซ์ออฟฟิศนานาชาติ หลังจากประสบการณ์แย่ๆ นั้น ก็เข้าใจได้ง่ายว่าทำไมผู้กำกับจึงหันไปหา Netflix เพื่อเปิดตัว อ็อคจา.

คริสเต็น สจ๊วร์ต ตอบโต้แฟนๆ รณรงค์ให้แสดงเป็นโจ๊กเกอร์

เกี่ยวกับผู้เขียน