บทสัมภาษณ์ผู้สร้างเซบาสเตียน กูเตียเรซ ของเจ็ตต์

ละครอาชญากรรมเรื่องใหม่จาก Cinemax เจ็ต มีกำหนดเข้าฉาย 14 มิถุนายน แต่ก่อนหน้านั้น Sebastian Gutierrez ผู้สร้าง ผู้เขียนบท และ ผู้กำกับได้พูดคุยกับ Screen Rant เกี่ยวกับความรักของเขาที่มีต่อนิยายเนื้อๆ และสิ่งนั้นมีอิทธิพลต่อเขาในการนำเสนอรายการนี้อย่างไร สู่ชีวิต ซีรีส์นี้นำแสดงโดยคาร์ลา กูจิโน รับบทเป็น เดซี่ “เจ็ตต์” โควัลสกี้ อาชญากรอาชีพซึ่งกำลังจะเข้ารับตำแหน่งสุดท้ายของเธอ งานที่คุ้นเคยกับสถานการณ์แบบนั้นสามารถบอกคุณได้ หมายความว่ามันจะเป็นอะไรก็ได้นอกจากเธอ งาน. ผลลัพธ์ที่ได้คือซีรีส์นีโอ-นัวร์ที่น่าจับตา โดยมี Giancarlo Esposito รับบทเป็นหัวหน้าแก๊งค์ผู้หลงใหลในเจ็ท

Gutierrez มีรายชื่อภาพยนตร์ยาวถึงประวัติย่อของเขา รวมถึงหน้าที่สคริปต์ใน โกฐิกา และ ดวงตาแต่เขายังเขียนบทและกำกับภาพยนตร์หลายเรื่องเช่น ผู้หญิงที่มีปัญหา และ Elektra Luxx (นำแสดงโดยกูจิโน่), เช่นเดียวกับภาพยนตร์สยองขวัญปี 2018 อลิซาเบธ ฮาร์เวสต์. แต่ เจ็ต นับเป็นการจู่โจมทางโทรทัศน์ครั้งแรกของเขา และเช่นเดียวกับผู้สร้างภาพยนตร์หลายคนที่ผจญภัยไปในจอภาพยนตร์ที่ไม่เล็กนัก พวกเขาพบโครงการประเภทอื่นที่อยู่ข้างหน้าพวกเขา และเช่นเดียวกับผู้สร้างภาพยนตร์หลายๆ คน Gutierrez เปรียบเสมือนประสบการณ์ในการถ่ายทำภาพยนตร์ความยาว 9 ชั่วโมง

มากกว่า: Trinkets Series Premiere Review: YA Kleptomaniacs ที่มีเสน่ห์จะขโมยความสนใจของคุณ

แต่ เจ็ต ยังคงทำงานเป็นชิ้นส่วนของโทรทัศน์ต่อเนื่อง แม้ว่าจะมีวิธีการที่แปลกใหม่และน่าตื่นเต้นบ่อยครั้งในการที่แต่ละตอนจะเผยออกมา นี่คือ Sebastian Gutierrez ที่กำลังคุยกับ Screen Rant ถึงแนวทางของเขา เจ็ต.

บอกฉันหน่อยว่าโครงการนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร คุณคิดเรื่องนี้ได้อย่างไร และคุณรู้ได้อย่างไรว่าเรื่องราวนี้เหมาะกับซีรีส์ทางโทรทัศน์มากกว่าภาพยนตร์สารคดี

Jett มีต้นกำเนิดมาจากบทภาพยนตร์สารคดี วรรณกรรมที่ฉันชอบจริงๆ คือนวนิยายอาชญากรรม และฉันก็อ่านมามากแล้ว ตลอดชีวิตของฉัน ดังนั้น ถ้าฉันนั่งลงหน้าคอมพิวเตอร์เปล่าและรู้สึกอยากเขียนอะไรซักอย่าง เป็นไปได้มากว่าสิ่งนั้นจะออกมา สิ่งที่ฉันชอบคือนอร์ดิกนัวร์ คล้ายเอลมอร์ ลีโอนาร์ด อาชญากรรมที่ขี้เล่นและมีสิ่งเลวร้ายเกิดขึ้น แต่ก็ไม่ได้มืดมนและน่าสลดใจเสมอไป ดังนั้นฉันจึงได้เขียนเรื่องราวสำคัญๆ ประมาณครึ่งหนึ่งที่กลายเป็นตอนแรกของซีรีส์เป็นคุณลักษณะ และทันใดนั้นฉันก็เริ่มมองไปรอบๆ ภูมิทัศน์ของทีวี และฉันก็คิดว่า "หือ.. คุณรู้. น่าสนใจ. ทุกอย่างย้ายไปอยู่ในโทรทัศน์ และคุณสามารถบอกเล่าเรื่องราวที่ขับเคลื่อนด้วยตัวละครเหล่านี้ได้ทางโทรทัศน์" ฉันพบว่ามีชายผู้ต่อต้านฮีโร่ที่ยอดเยี่ยมจริงๆ แต่ แอนตี้ฮีโร่หญิงยังมีความสองมาตรฐานอยู่ ซึ่งดูเหมือนใช่ ผู้หญิงจะเป็นคนเลว แต่พวกเขาก็ตกชั้นไปเป็นประเภทหนึ่ง เลดี้ แมคเบธ จอมบงการ หรือไม่ก็ต้องเข้าสังคมจนน่าร๊าก จนแทบจะเรียกได้ว่าเป็นลูกสาวของสาวมังกร สัก.

และฉันคิดว่า "ถ้าเราสามารถมีตัวละครที่ Clint Eastwood หรือ Lee Marvin แสดงในภาพยนตร์ที่เล่นโดย Carla ได้ และด้วยเหตุนี้ ฉันจึงไม่ได้หมายถึงคุณลักษณะของผู้ชายโดยเพียงแค่เป็นตัวชูโรง แต่ตัวเอกที่เป็นมืออาชีพเชิงปฏิบัติที่เคลื่อนไหวผ่านนรกใต้พิภพ นั่นคือที่มาของความคิดจริงๆ แล้วภาคแรกนั่นล่ะ... มันทำหน้าที่เป็นการเปิดตัวเรื่องราวที่แท้จริง อย่างที่บอกไปว่า ฉันไม่เคยเล่นโทรทัศน์มาก่อน มันสำคัญมากสำหรับฉันที่ [เจ็ต] อย่าเป็นเหมือนรายการอาชญากรรมประจำสัปดาห์หรือรายการปล้นประจำสัปดาห์หรืออะไรแบบนั้น มันมากกว่านั้นซึ่งฉันคิดว่าคุณเริ่มเห็นในตอนที่สอง แต่คุณจะเห็นสิ่งนี้ในขณะที่ซีรีส์กระโดด ข้างหน้าคลิปเล่าเรื่องแบบว่างานสุดท้ายที่เกิดขึ้นในตอนแรกไม่ค่อยไป ดี. ผลกระทบจากมันและทุกตัวละครที่เราพบในตอนแรกนั้น แม้แต่ตัวละครที่เราคิดว่าเป็น อาจจะเหมือนกับบทบทสนทนาบรรทัดเดียวในซีรีส์ที่กลายเป็นตัวละครหลักในเก้าตัวต่อไป ตอน

คุณค้นพบการเปลี่ยนแปลงจากภาพยนตร์สู่โทรทัศน์ได้อย่างไร? มันง่ายสำหรับคุณหรือเปล่า? คุณมีความท้าทายหรือความประหลาดใจใด ๆ ที่คุณไม่ได้คาดหวังว่าจะทำการเปลี่ยนแปลงนั้นหรือไม่?

คุณก็รู้ ในกรณีนี้ มันไม่ต่างกันเลย เราสร้างเจ็ทให้เหมือนกับภาพยนตร์สารคดี เหมือนกับภาพยนตร์ยาว 9 ชั่วโมง ถึงแม้ว่าฉันไม่เคยสร้างภาพยนตร์ยาว 9 ชั่วโมงมาก่อนก็ตาม แต่นี่เป็นขั้นตอนที่แน่นอน มีการสร้างภาพยนตร์อิสระอื่นๆ มากมาย ดังนั้นฉันจึงมีสคริปต์ที่เขียนไว้ล่วงหน้าและนักแสดงได้อ่านทั้งหมด พวกเขา. และเราไม่ได้ถ่ายทำสคริปต์ตามลำดับ เราถ่ายทำเหมือนกับที่คุณถ่ายทำในภาพยนตร์ โดยอิงตามสถานที่และตารางเวลาของนักแสดง ดังนั้นทั้งหมดจึงเป็นหนังยาวเก้าชั่วโมงเรื่องหนึ่ง และเมื่อเราเข้าไปในห้องตัดต่อแล้ว ฉันก็เลยต้องจัดวางทุกอย่างตามลำดับจริงๆ มันค่อนข้างทะเยอทะยาน แต่กระบวนการก็เหมือนกัน

งานที่ผ่านมาของคุณมีมากมาย เช่นที่คุณพูด ในภาษานัวร์ และมันมีคุณสมบัติที่เหนียวเหนอะหนะที่อาจคล้ายกับสิ่งที่คุณถูกอธิบายว่าเป็นแบบเอลมอร์ ลีโอนาร์ด ช่วยเล่าหน่อยได้ไหมว่าอะไรที่ดึงคุณมาสู่การเล่าเรื่องแบบนั้น และคุณเห็นว่าเจ็ตต์มีความคล้ายคลึงและแตกต่างจากเรื่องราวที่คุณเคยทำมาก่อนอย่างไร

คุณรู้ไหม ฉันเกิดและเติบโตในอเมริกาใต้ สำหรับผม หนังอเมริกันทุกเรื่อง ซึ่งก็คือ... ขอย้อนรอย... ฉันดูหนังอย่างสนุกสนานตั้งแต่อายุยังน้อยจากทุกประเทศ แต่สหรัฐอเมริกาเป็นมหาอำนาจโลกและฮอลลีวูดอยู่ข้างๆ ภาพยนตร์อเมริกันหลายเรื่อง ทั้งหมดเป็นภาษาที่สองเล็กน้อยและต่างประเทศสำหรับฉัน และฉันหมายความอย่างนั้นในทางที่ดีที่สุด สิ่งที่ฉันสนใจเสมอและทำไมฉันถึงชอบเอลมอร์ ลีโอนาร์ดมากก็เพราะว่าไม่มีตัวละครใดของเขาที่จะทำในสิ่งที่พวกเขากำลังจะทำ เว้นแต่จะมีเรื่องสนุกเข้ามาเกี่ยวข้องด้วย บางทีจากเหตุผลทางสังคม ฉันเดาว่าถ้าฉันจะแกล้งทำเป็นเสแสร้ง: เมื่อคุณเติบโตในโลกที่สามที่รายล้อมไปด้วย สิ่งที่เป็นสัจนิยมทางสังคมโดยพื้นฐานแล้วมันจะกลายเป็นเหมือนสื่อลามกที่ยากจน การเฝ้าดูผู้คนในสภาพที่น่าสยดสยองและความอยุติธรรมภายหลัง ความอยุติธรรม

นั่นไม่ใช่สิ่งที่ฉันต้องการสร้างเรื่องราว ฉันไม่เคยสนใจภาพยนตร์ที่บอกว่าโลกนี้น่าสยดสยอง และคุณเดินออกไปในตอนท้ายและโลกก็ยังน่ากลัวอยู่ คุณแบบว่า "อืม ฉันรู้ว่ามันกำลังจะเข้ามา" เหมือนกับว่าฉันต้องการสิ่งบันเทิงบางอย่างที่ทำให้ฉันตื่นตัว และนั่นอาจมาจากการมีชีวิตที่ไม่ได้รับการปกป้องจนฉันนึกภาพไม่ออกว่าความจริงอันน่าสยดสยองนั้นเป็นอย่างไร ดังนั้นแม้ว่าเจทท์จะเกิดขึ้นในโลกของอาชญากรและความรุนแรงก็มีอยู่จริงและผลที่ตามมาก็คือ สำหรับฉันสิ่งสำคัญคือความตลกขบขันไม่จำเป็นต้องมาจากความรุนแรง ที่เราแสดงให้เห็นจริงว่าสิ่งเหล่านี้ทำร้ายและไม่ได้... นั่นคือเราไม่ได้ดูถูกความรุนแรง เราก็แค่ตั้งค่า... เหตุผลที่โลกอาชญากรรมเป็นสถานที่ที่ดีในการเล่าเรื่องก็เพราะคุณสามารถเล่าเรื่องใหญ่เกี่ยวกับ ความภักดี มิตรภาพ และสิ่งต่างๆ ในแบบที่คุณและฉันไม่ได้สัมผัสในสมัยของเรา งาน

ฉันคิดว่านั่นเชื่อมโยงกับการเติบโตมาในโลกที่สามซึ่งไม่มีอะไรรับประกันได้ ไม่มีเงินบำนาญ ประกันสังคมก็ไม่มี ไม่มี... ไม่มีสิ่งใดที่เป็นจริง ทีนี้ ความเกี่ยวโยงกับสิ่งที่ฉันเคยทำมาและแตกต่างกันอย่างไร ดูสิ ฉันคิดว่ามันเป็น... ฉันเคยทำงานประจำมาระยะหนึ่งแล้ว ไม่ว่าจะเป็นงานเขียนหรือรีไรท์ภาพยนตร์ในสตูดิโอ และนั่นเป็นงานที่ยอดเยี่ยมมาก แต่ฉันเป็นคนใจร้อนมาก ฉันเลยอยากทำหนัง ฉันไปที่นั่นและได้สร้างภาพยนตร์เรื่อง Women In Trouble มูลค่า 50,000 เหรียญสหรัฐฯ และถ่ายทำใน 10 วัน และเราสนุกมาก เราก็แบบว่า "มาทำอีกอันกันเถอะ จากนั้น YouTube ก็เข้ามาหาฉัน และเราจะสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้อีกเรื่องหนึ่งในราคา $100,000 ชื่อ Girl Walks Into A Bar แล้วพวกเขาก็อยากทำอีกเรื่องหนึ่ง ทันใดนั้น ฉันมองไปรอบๆ ฉันก็แบบ "โอ้ ไม่ ผู้คนคิดว่าฉันต้องการสร้างบทสนทนาและภาพยนตร์เกี่ยวกับตัวละครที่แปลกประหลาดเหล่านี้" โดยตัวละคร ฉันหมายความว่าเราไม่มีแม้แต่ฉาก ไม่มีทางที่จะมองเห็นอะไรได้เลย และฉันคิดว่า "ฉันต้องเอาตัวเองออกและไม่ออกไปสร้างหนังราคาสองร้อยแกรนด์ สนุกอย่างที่มันเป็น และพยายามสร้าง "หนังจริง"

ดังนั้นฉันจึงทำสิ่งนี้ในปีที่แล้วซึ่งฉันภูมิใจมากที่ได้ชื่อว่าเอลิซาเบธ ฮาร์เวสต์ ซึ่งเป็นภาพยนตร์ไซไฟที่นำแสดงโดย Guinevere ร่วมกับคาร์ลา กูจิโนและเซียราน ฮินด์ส และนั่นก็เกิดขึ้นในเวลาเดียวกันกับที่เจ็ตต์ซึ่งทำอยู่สองสามปีมานี้ ในที่สุดก็พบบ้านที่Cinemax เป็นการตัดสินใจที่จงใจทำสิ่งต่างๆ ให้มีความเหมือนภาพยนตร์มากขึ้น เพราะฉันชอบดูหนัง แบบว่า ไม่เอาแล้ว เรามาคุยกันเรื่องบางอย่างที่คนไม่จำเป็นต้องคุยกันตลอดเวลา จากนั้นคุณสามารถจัดองค์ประกอบภาพและความอิ่มตัวของสีได้อย่างแท้จริง และนั่นก็หมายถึงบางสิ่งบางอย่าง และคุณสามารถสร้างบางสิ่งที่ไม่ซับซ้อนกว่าภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ เหล่านั้น

เรามาพูดถึงโครงสร้างของซีรีส์และตอนกันก่อนดีกว่า แต่ละตอนประกอบด้วยส่วนที่เคลื่อนไหวได้หลายส่วนและเกิดขึ้นในช่วงเวลาต่างๆ กันในห้วงเวลา วิธีที่คุณเขียนซีรีส์ต่างจากการรวมเข้าด้วยกันหรือไม่? Jett อยู่บนหน้าจอมากหรือน้อยตามที่คุณเห็นบนหน้าหรือคุณประกอบตอนมากขึ้นในระหว่างการแก้ไข?

ในกรณีนี้ ในกรณีนี้ สิ่งที่คุณเห็นค่อนข้างจะตรงกับที่เขียนไว้ ตอนนี้ฉันไม่อยากเชื่อและพูดเพราะฉันวางแผนมาอย่างดี แต่ฉันคิดว่ามีช่วงตั้งครรภ์ที่นานพอที่จะเหมาะสมกับบทและจังหวะของนักแสดงที่เรารู้จัก มีบางสิ่งที่เปลี่ยนไปน้อยมาก ส่วนใหญ่ฉันจะบอกว่า 90% ของมันเป็นตามที่เขียนไว้ทุกประการ การย้อนเวลากลับไปกลับมาเป็นสิ่งที่สร้างขึ้นในการเล่าเรื่องอาชญากรรมประเภทนี้ นัวร์มักจะพูดถึงอดีตที่พังทลายลงมาในปัจจุบันและอนาคตที่มองไม่เห็น ดีเพราะการตัดสินใจเพียงครั้งเดียวที่จะช่วยคุณหรือทำให้คุณรวยอาจเป็นของคุณ ความหายนะ

อย่างไรก็ตาม ความสวยงามของสิ่งนั้น เป็นสิ่งที่สตีฟ โซเดอร์เบิร์ก และเควนติน ทารันติโน เห็นได้ชัดเจน และหลายคนก็ใช้อย่างชาญฉลาดว่า ความคิดที่ฉันอ่านครั้งแรกในหนังสือเอลมอร์ ลีโอนาร์ด ตอนอายุ 12 ขวบ คือความจริงที่ว่า ใช่ เธอกับฉันกำลังคุยกันอยู่แค่นี้ก็จบ บท. จากนั้นบทต่อไปจะเริ่มต้นเมื่อสามปีที่แล้ว เควินอยู่ใน blah blah blah คุณแบบว่า "อะไรนะ? ไม่สิ เมื่อสามปีที่แล้วเป็นอย่างไร?” เคล็ดลับคือทำให้ตื่นเต้นเหมือนที่เคยเกิดขึ้นมาก่อน และช่วยให้คุณไม่ต้องเติมเรื่องราวของคุณด้วยคำอธิบายมากมายที่คุณไม่ต้องการ ดังนั้นคุณจึงได้รับอนุญาตให้เปิดเผยข้อมูลเมื่อคุณต้องการเปิดเผยเท่านั้น และเป็นเรื่องปกติที่ผู้ชมจะตามหลังไปสองก้าว พวกเขาจะตามทันในไม่ช้านี้ และไม่เป็นไร

คุณวางแผนส่วนโค้งประเภทใดสำหรับซีรีส์นี้หรือคุณมีเลย นี่เป็นสิ่งที่คุณสร้างขึ้นโดยคำนึงถึงส่วนโค้งหลายฤดูกาลหรือไม่

สำหรับฉันนั่นคือสิ่งที่น่ากลัวที่สุดเกี่ยวกับโทรทัศน์ เราอยู่ในยุคทองของโทรทัศน์ และในตอนแรกฉันรู้สึกกลัวมาก ฉันก็แบบ "ผู้ชาย คุณต้องสร้างโลกทั้งใบแล้วไปขว้างสิ่งนั้น" มีคนบอกฉันบางอย่างที่ง่ายจริงๆ ซึ่งฉัน ควรจะรู้ว่า "อย่ากังวลกับการสร้างโลก แค่สร้างตัวละครที่คุณสามารถติดตามได้ในสถานการณ์ต่างๆ มากมาย" ถูกต้อง. และฉันก็แบบว่า "ฉันก็ทำได้ ที่ฉันเข้าใจ" แล้วจากตัวละครนั้น จะเกิดอะไรขึ้น? ความจริงก็คือฉันไม่ได้มีแผนอาร์คหลายซีซันเพราะว่านี่เหมือนกับที่ฉันพูดไว้ สร้างเป็นภาพยนตร์เก้าตอน แต่ไม่นานในการถ่ายทำซีซันแรกและเห็นว่าอะไรได้ผล อะไรไม่ได้ผล สิ่งที่น่าสนใจ ฤดูกาลที่สองก็ชัดเจนมาก ฉันสามารถบอกคุณได้ว่ามีซีซันที่สองและซีซันที่สามที่ฉันรู้ว่าฉันต้องการจะทำอย่างไรกับพวกเขา

เจ็ต รอบปฐมทัศน์ในวันศุกร์ที่ 14 มิถุนายน เวลา 22.00 น. ทาง Cinemax

การกลับมาของ Ahsoka ของ Hayden Christensen สามารถแก้ปัญหาคำทำนายที่เลือกของ Anakin ได้

เกี่ยวกับผู้เขียน