บทสัมภาษณ์ Wolf Like Me: Piers Burbrook de Vere

หมาป่าเหมือนฉันข้อเสนอใหม่จากบริการสตรีมมิ่ง Peacock ของ NBC ได้ชนะใจแฟน ๆ จำนวนมากแล้ว นำเสนอการแสดงอันทรงพลังโดย Josh Gad และ Isla Fisher หมาป่าเหมือนฉัน บอกเล่าเรื่องราวความสัมพันธ์ระหว่างคนสองคนกับสัมภาระที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ซีรีส์นี้สร้างโดย Abe Forsythe นักเขียน/ผู้กำกับชาวออสเตรเลีย ซึ่งเคยให้เครดิตในภาพยนตร์ปี 2019 ปีศาจน้อย.

เพลงสำหรับ หมาป่าเหมือนฉัน สร้างสรรค์โดยนักประพันธ์เพลงชาวออสเตรเลียชื่อ Piers Burbrook de Vere ผู้ซึ่งลงรายละเอียดเกี่ยวกับตัวเลือกที่สร้างสรรค์และทางเทคนิคบางอย่างที่เกิดขึ้นเมื่อทำให้คะแนนของเขากลายเป็นจริง นอกจากนี้ เขายังกล่าวถึงการนำเพลง Queens of the Stone Age มาใช้ซ้ำและดัดแปลงเป็นเพลงของเขาเพื่อ หมาป่าเหมือนฉัน. อ่านจดหมายโต้ตอบของเขากับ Screen Rant ด้านล่าง

พูดจาโผงผาง: คุณได้ร่วมงานกับ Abe Forsythe (ผู้สร้าง หมาป่าเหมือนฉัน) ในอดีตเมื่อ ปีศาจน้อย. การทำงานร่วมกันของคุณเริ่มต้นอย่างไร และประสบการณ์ของคุณเกี่ยวกับ. เป็นอย่างไร ปีศาจน้อย เปรียบเทียบกับการทำงานใน หมาป่าเหมือนฉัน?

เพียร์ส เบอร์บรูค เดอ เวียร์: มีหนังตลกสั้นหลายเรื่องที่อาเบะกำกับและตัดต่อ ฉันเขียนเพลงให้พวกเขากับเพื่อนของฉัน ไม่นานมานี้เอง เมื่อเรายังต้องทำหน้าที่เป็น boom-operator และทำการมิกซ์เสียงด้วยตัวเอง!

ปีศาจน้อย เป็นภาพยนตร์เรื่องที่สองที่เราร่วมงานกัน และเป็นเรื่องที่ท้าทายทางเทคนิคมากที่สุด เราเข้าใกล้คะแนนนั้นด้วยการเรียบเรียงแบบเดิมๆ เพราะเราต้องการความยืดหยุ่น เพื่อนำทุกอย่างกลับมาสู่แนวคิดเรื่องหวานๆ ที่เป็นหัวใจหลักนี้ต่อไป (ซึ่งไม่เกี่ยวอะไรกับซอมบี้เลย) เราทำไปๆมาๆมากมายเพื่อให้ถูกต้อง

หมาป่าเหมือนฉัน เป็นประสบการณ์ที่ครุ่นคิดมากขึ้น หลายอย่างถูกสร้างขึ้นมาเพื่อสิ่งเดียว นอกจากนี้ หายากมากที่จะได้รับบางสิ่งที่รู้สึกตรงไปตรงมา เขียนจากใจจริงตั้งแต่ต้นจนจบ คุณจะไม่ทำอย่างยุติธรรมถ้าคุณไม่ยอมแพ้และใช้คำอุปมากับหมาป่าของคุณเอง หรือ หมาป่า. ทุกคนในโครงการดูเหมือนจะระบุเนื้อหาในแบบของตนเอง ฉันคิดว่ามันทำให้มันพิเศษ

เพลง "Fortress" ของ Queens of the Stone Age มีส่วนสำคัญในคะแนนของคุณ ความคิดของใครในตอนแรก และเหตุใด “ป้อมปราการ” จึงเกี่ยวข้องกับ หมาป่าเหมือนฉัน?

Piers Burbrook de Vere: การพบกันครั้งแรกที่ฉันได้ยินเกี่ยวกับ หมาป่าเหมือนฉัน, Abe ดึงขึ้นหนึ่งวันในเทือกเขาบลู, สองชั่วโมงจากซิดนีย์ที่ซึ่งฉันอยู่ เมื่อฉันขึ้นรถ เขาเริ่มเล่น "Fortress" ด้วยเสียงที่ไม่เหมาะสมสำหรับพื้นที่เล็กๆ เช่นนี้ เปิดหน้าต่างขึ้น กุญแจจะลั่นในเวลาเตะ

ทุกคนฟังเพลงแตกต่างกันเล็กน้อย และความเปราะบางแปลกๆ สามารถเกิดขึ้นได้เมื่อเราฟังเพลงที่อยู่ใกล้ๆ กับคนอื่นที่รู้สึกจริงๆ ประสบการณ์ทางดนตรีของพวกเขาสามารถส่งผลต่อการฟังของเราได้อย่างสมบูรณ์เช่นกัน

ในสคริปต์ มีบางสิ่งที่น่าสนใจอยู่แล้วเกี่ยวกับวิธีที่เพลงเปลี่ยนความหมายระหว่างตอนต่างๆ ขึ้นอยู่กับ POV ของตัวละครที่เราอยู่ด้วย "ป้อมปราการ" ให้ข้อมูลใหม่แก่ผู้ชมทุกครั้งที่เราได้ยิน มันเกือบจะเป็นละครเพลงหรืออะไรทำนองนั้น โกโก้ (ซึ่งเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ Pixar ที่ฉันชื่นชอบ)

ดังนั้นเพลงนี้จึงถูกใช้เป็นธีมในเนื้อเรื่องอยู่แล้ว และมันได้เข้าสู่บทเพลงอย่างเป็นธรรมชาติ เป็นส่วนย่อยๆ เหมือนกับที่คุณใช้ leitmotif

มันเริ่มต้นด้วยเพลง 'Disperser' ซึ่งเป็นการคิดใหม่อย่างช้าๆ อย่างละเอียดของแท่งเปิดจาก "Fortress" ที่แสดงบนแซมเพลอร์ สุ่มตัวอย่างซ้ำและช้าลงสองสามครั้ง

Josh Homme (ฟรอนต์แมน Queens of the Stone Age) มีส่วนเกี่ยวข้องกับกระบวนการนี้มากแค่ไหน? คุณกำลังแสดงดนตรีให้เขาดูในขณะที่คุณเขียน หรือเป็นเรื่องของการได้รับพรจากเขาในการแทรกเพลงมากกว่านั้นหรือไม่

Piers Burbrook de Vere: ตอนแรก Abe เขียนถึง Josh Homme และได้รับพรจากการใช้ดนตรี เรายังได้ส่งเดโมสำหรับ 'Disperser' ไปแล้วด้วย เพราะฉันได้เขียนมันไปแล้วในขณะที่กำลังถ่ายทำซีรีส์ ดังนั้นมันจึงไม่ได้แต่งงานกับภาพ

จากนั้นตลอดกระบวนการให้คะแนน เราได้ส่งการสาธิตทั้งหมดของฉันเป็นแนวคิดคร่าวๆ ก่อนที่พวกเขาจะได้รับการบันทึกอย่างถูกต้องและนำไปแสดง หลังจากตอนแรกหยุดกังวลว่าจะมีคนโทรมาบอกว่าละเมิดเพลง!

คุณใช้เครื่องรับแม่เหล็กไฟฟ้าเพื่อสร้างเสียงที่ไม่ซ้ำใครในคะแนนของคุณ มีช่วงเวลาที่เฉพาะเจาะจงมากมายในซาวด์แทร็กที่ผู้ชมสามารถได้ยินองค์ประกอบนั้นเปล่งประกายจริงๆ หรือไม่ และทำไมคุณถึงเลือกใช้มัน?

เพียร์ส เบอร์บรูค เดอ เวียร์: เรื่องนี้เล่นกับธีมของชะตากรรมและความบังเอิญ อิทธิพลจากสวรรค์ ตอนที่สี่เริ่มต้นด้วยดาวเทียมสำรวจของ NASA ที่ลอยอยู่ในอวกาศ ในชีวิตจริง บนดาวเทียมดวงนั้น มีกลุ่มของเสียงแม่เหล็กไฟฟ้าจากโลก รวมทั้งคลื่นสมองของคนที่รัก มันเดินทางจากโลกไปหลายพันล้านกิโลเมตรและออกสู่ห้วงอวกาศเป็นเวลาสี่สิบปี

มีบางอย่างดึงดูดฉันเกี่ยวกับคำอุปมา ชะตากรรมของวัตถุนั้น ที่อยู่ห่างไกลในความมืดสนิท แต่ยังคงนำชิ้นส่วนของอดีตเหล่านี้ติดตัวไปด้วย

เราพบบริษัทแห่งหนึ่งในโปแลนด์ซึ่งผลิตเสาอากาศแม่เหล็กที่จำเป็นสำหรับการบันทึกเสียงประเภทดังกล่าว ฉันลงเอยด้วยการถ่ายภาพรังสีแม่เหล็กไฟฟ้าเป็นเวลาหลายชั่วโมง ซึ่งปรากฏว่าสวยงามมาก ซับซ้อนและเกิดขึ้นได้เสมอจากอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์และพื้นผิวที่ไม่น่าสนใจรอบตัวเราทุกรูปแบบ ทุกวัน.

บางส่วนของพวกเขาเป็นเสียงพึมพำ บางอย่างก็เหมือนคงที่ กระตุก กระตุก และเต้นเป็นจังหวะเป็นจังหวะ บางตัวมีน้ำซุปมากกว่าและมีคุณภาพเหมือนฝัน ฉันคิดว่าการดำเนินการตามแนวคิดที่ฉันชอบนั้นสามารถได้ยินได้ในเพลง 'False Meaning' แต่เสียงเหล่านั้นถูกใช้ในเกือบทุกคิว

โน้ตของคุณผสมผสานทุกอย่างตั้งแต่สาย ไปจนถึงซินธ์ ไปจนถึงกีตาร์ไฟฟ้า เพื่อสร้างฉากเสียงที่สมบูรณ์และแทบจะลอยได้ คุณช่วยพูดถึงขั้นตอนการลงจอดด้วยโทนเสียงเฉพาะของคะแนนนี้ได้ไหม และทำไมคุณถึงเลือกเครื่องดนตรีที่คุณทำ

เพียร์ส เบอร์บรูค เดอ เวียร์: ตอนแรก ฉันคิดว่าสกอร์น่าจะหนักกว่ากีตาร์เยอะ แต่สิ่งแรกที่ฉันได้เห็นคือบทสนทนาอันยาวเหยียดระหว่างจอชกับอิสลา และฉันก็รู้สึกประทับใจ โดยเคมีของพวกเขาและวิธีที่พวกเขาแต่ละคนแสดงผลงานของพวกเขาเมื่อพวกเขาฟังคนอื่น พูด.

ความประทับใจแรกนั้นมีอิทธิพลต่อน้ำเสียงจริงๆ เพราะมันบอกว่า “โอเค คะแนนของเราจะพูดถึงความหมายของการได้สัมผัสกับความเชื่อมโยงเมื่อ เรายอมให้ตัวเองอ่อนแอ และทำไมเราต้องแบ่งปันประสบการณ์ของเราเพื่อให้เข้าใจ ให้อภัย—ถูกมองเห็นและยอมรับโดยปราศจากเรา ลายพราง”

คุณเป็นนักไวโอลินที่ได้รับการฝึกฝนมาอย่างคลาสสิกและเคยเรียนการประพันธ์เพลงด้วย อะไรเป็นอย่างแรกที่ทำให้คุณต้องมองออกไปนอกขอบเขตดั้งเดิม/คลาสสิกเพื่อรวมซินธ์และเครื่องมือที่ทันสมัยกว่าอื่นๆ เข้ากับงานของคุณ

เพียร์ส เบอร์บรูค เดอ เวียร์: ฉันโชคดีที่ได้เรียนรู้ถึงความสนุกในการสร้างและบันทึกเสียงตั้งแต่อายุยังน้อย พ่อของฉันมีอุปกรณ์บันทึกเสียงพื้นฐานในห้องนั่งเล่นและเครื่องเล่นเทปสองสามแผ่น บางครั้งเราอาจให้เขาอัดเสียงสำหรับเกมของเราตอนเด็กๆ ชนิดของบรรยากาศ หรือสภาพแวดล้อม ลมที่น่าขนลุกหรือพายุที่พัดสู่ทะเลพร้อมกับคลื่นกระแทก น้องสาวของฉันและฉันต่างก็มีระดับเสียงที่สมบูรณ์แบบ และเราจะทำสิ่งแปลก ๆ เช่น กลมกลืนกับเครื่องใช้ในครัวเรือนในวันหยุดของเรา ในแง่นั้น ฉันมักจะคิดถึงสิ่งที่ประกอบเป็นเสียงดนตรี

คุณเคยทำหนัง สั้น สารคดี และละครมาแล้วหลายเรื่อง มีรูปแบบเดียวที่คุณชอบหรือที่คุณรู้สึกว่าให้อิสระในการสร้างสรรค์มากที่สุดหรือไม่?

Piers Burbrook de Vere: ฉันมีประสบการณ์ที่ดีมาบ้างในแต่ละรูปแบบเหล่านั้น เป็นเรื่องดีเสมอที่จะอยู่ในสถานการณ์ที่คุณสามารถเสี่ยงโดยไม่ต้องกลัวว่าจะผิดพลาดซึ่งทำให้เกิดความวิตกกังวลสำหรับผู้ทำงานร่วมกัน แต่บ่อยครั้งขึ้นอยู่กับความมั่นใจของผู้สร้างภาพยนตร์กับสิ่งที่พวกเขามีในกระป๋อง นานก่อนที่พวกเขาจะมอบให้พวกเขา นักแต่งเพลง!

ไม่ว่าในกรณีใด เสรีภาพในการสร้างสรรค์ที่มากขึ้นไม่ได้หมายถึงผลลัพธ์ที่สร้างสรรค์เสมอไป ฉันเห็นอัจฉริยะที่ยอดเยี่ยม Brian Eno บรรยายในซิดนีย์ และมันเปลี่ยนความคิดของฉันโดยสิ้นเชิงเกี่ยวกับพารามิเตอร์ที่มีประโยชน์ในการแก้ปัญหา

ภาพยนตร์แต่ละเรื่องมีสไตล์เป็นของตัวเองและต้องมาพร้อมกับโอกาสทางดนตรีที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะของตัวเอง มีแนวเพลงใดบ้างที่คุณหวังว่าจะทำงานนอกเส้นทางที่คุณเคยทำมา

เพียร์ส เบอร์บรูค เดอ แวร์: ใช่ ฉันหมายความว่าฉันไม่ได้ทำมาก!

ผู้ชมสามารถได้ยินงานของคุณได้ที่ไหน?

เพียร์ส เบอร์บรูค เดอ แวร์: หมาป่าเหมือนฉัน ซาวด์แทร็กซีรีส์ออกฉายทาง Lakeshore Records ในการสตรีม!

ผู้เข้าแข่งขันวงล้อแห่งโชคชะตาทำให้ Twitter ขุ่นเคืองหลังจากพลาดคำตอบที่ชัดเจน

เกี่ยวกับผู้เขียน