True Grit Homage ของ Supergirl เผยจุดอ่อนที่ใหญ่ที่สุดของ DCEU
กับ Tom King และ Bilquis Evely ในซีรีส์ลิมิเต็ดใหม่ ซุปเปอร์เกิร์ล: ผู้หญิงในวันพรุ่งนี้ หลายฝ่ายรวมทั้งผู้เขียนเอง คิง เอง ได้รีบชี้ให้เห็นถึงความน่าเคารพในนิยายตะวันตกสุดคลาสสิก ทรู กริทเขียนโดย Charles Portis ในปี 1968 เรื่องราวของการแก้แค้นที่มี Mattie Ross หนุ่มพูดจาไพเราะ และความพยายามของเธอในการเกณฑ์นักกฎหมาย Rooster Cogburn เพื่อตามล่าอาชญากรที่ฆ่าพ่อของเธออย่างซื่อสัตย์ สร้างขึ้นใหม่ในซีรีส์ใหม่ของ King โดยมีตัวละครใหม่ Ruthye เข้ามาแทนที่ Mattie และ Kara Zor-El, Supergirl คล้ายกับ คอกเบิร์น. ความสำเร็จของคิงในการสร้างการแสดงความเคารพนี้ไม่เพียงแต่ขยายขอบเขตการดำเนินรายการระดับบนของเขาที่ กระแสตรงแต่ยังเผยให้เห็นจุดอ่อนที่น่าตกใจในความพยายามสร้างสรรค์หลักอื่นๆ ของ DC: the DC Extended Universe ความต่อเนื่องของฟิล์ม
กับ ซุปเปอร์เกิร์ลแนวทางตรงทางทิศตะวันตกของ King และ Evely นั้นตรงกันข้ามกับการรักษาหน้าจอล่าสุดของ DC สำหรับคอกม้าซูเปอร์ฮีโร่ของพวกเขา มีการบันทึกไว้อย่างดีว่าในขณะที่ จักรวาลภาพยนตร์มาร์เวล เป็นราชาแห่งแฟรนไชส์ภาพยนตร์ซูเปอร์ฮีโร่ที่ทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศมาอย่างยาวนาน โดยปัจจุบันมีภาพยนตร์ 23 เรื่องที่ทำรายได้กว่า 22.5 พันล้านดอลลาร์ทั่วโลก
Supergirl: ผู้หญิงในวันพรุ่งนี้ ขึ้นต้นด้วยสมมติฐานที่ใกล้เคียงกับ ทรู กริทคัดเลือก Supergirl ในบทบาทของนักตกปลาที่หลงทางเพื่อขจัดความอยุติธรรมในแบบเดียวกับตะวันตกคลาสสิก แม้ว่าเรื่องนี้อาจดูไม่เข้าท่าหรืออย่างน้อยก็ไม่ใช่ตัวละคร แต่แนวทางของ King เน้นที่อันที่จริงแล้วเป็นแง่มุมที่เก่าแก่มากของประเภทซูเปอร์ฮีโร่ที่ย้อนกลับไปสู่จุดเริ่มต้น ใน การ์ตูนแอคชั่น #1: กล่าวคือฮีโร่ซึ่งแตกต่างจากต้นแบบประเภทอื่น ๆ เป็นตัวเอกและตัวเอกที่อ่อนไหว ที่เข้ากับทุกสถานการณ์และทุกประเภทที่ทีมสร้างสรรค์ของพวกเขาสามารถคิดค้นได้โดยไม่ต้อง ปัญหา.
ฮีโร่พันบทบาท
คิงเองได้แสดงให้เห็นถึงความเก่งกาจของประเภทซูเปอร์ฮีโร่ในซีรีส์ล่าสุดของเขาเองรวมถึง การผจญภัยที่แปลกประหลาดซึ่งใช้น้ำเสียงระทึกขวัญการเมืองคลาสสิกผสมผสานกับการตรวจสอบความเป็นคู่ทางจิตวิทยากับอดัมสเตรนจ์ฮีโร่ย้อนยุคแห่งอนาคต และ แบทแมน/แคทวูแมน ซึ่งหมิ่นเหม่กับละครอาชญากรรม/ด้านโรแมนติก ของการรื้อโครงสร้างซูเปอร์ฮีโร่. ส่วนหนึ่ง โวหารของคิงใช้ฮีโร่คลาสสิกแสดงความยืดหยุ่นนี้ภายในประเภทซูเปอร์ฮีโร่อย่างยอดเยี่ยมเพราะ ประเภทผู้ปกครองเหล่านี้ที่มาจากนิทานซูเปอร์ฮีโร่เป็นส่วนที่ก่อให้เกิดเรื่องราวที่เขาแสดงความเคารพ ถึง.
อย่างไรก็ตาม อีกสาเหตุที่เป็นไปได้ก็คือการรวมตัวละครตามแบบฉบับเหล่านี้เข้ากับธรรมเนียมปฏิบัติแบบคลาสสิกจากประเภทอื่น ๆ เช่น true อาชญากรรม ไซไฟ และตะวันตก เป็นสิ่งที่นำไปสู่เรื่องราวที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในสื่อการ์ตูนรวมถึงประเภทซูเปอร์ฮีโร่ที่ ใหญ่. สิ่งที่โดดเด่นในสถานการณ์เมื่อประเมินแนวทางของคิงและเปรียบเทียบกับ MCU และ DCEU ตามลำดับคือมีความคล้ายคลึงกับโทนเสียงสกรูบอลของ Marvel ใน MCU มากน้อยเพียงใดและมากน้อยเพียงใด ทำ แบรนด์ของ DC ใน DCEU
เรื่องราวของสองจักรวาล
ซูเปอร์ฮีโร่ในฐานะประเภทหนึ่งได้รับความนิยมเพิ่มขึ้นเรื่อย ๆ ตั้งแต่เริ่มก่อตั้งในปี 2481 เริ่มต้นใน แฟชั่นที่ค่อนข้างเคร่งขรึมก่อนจะย้ายไปค่ายของยุค 50 และ 60 และกลับสู่รากฐานใน ยุค 80 สิ่งสำคัญคือต้องจำต้นกำเนิดของพวกเขาว่าปั่นออกมาจากนิยายเนื้อกระดาษของต้นยุค 20NS ศตวรรษเช่นวีรบุรุษตะวันตกสวมหน้ากากเช่น ซอร์โร หรือเส้นด้ายนักสืบที่มีสีสันเช่น ดิ๊ก เทรซี่. ต้นกำเนิดเหล่านี้มีความสำคัญเสมอในการกำหนดโทนเสียงให้กับผลงานซูเปอร์ฮีโร่
อาจเป็นกุญแจสำคัญประการหนึ่งที่นำไปสู่ความสำเร็จของภาพยนตร์ DC ในปี 2008 อัศวินดำ คือมันรวมกัน แบทแมน's การออกแบบแนวซูเปอร์ฮีโร่ที่ไม่เหมือนใครและค่อนข้างแปลกตา แกลเลอรีอันธพาลที่มีสีสัน และแอ็คชั่นที่มีแนวเรื่องราวอาชญากรรมคลาสสิก ละครที่ผสมผสานเรื่องราว 2 แบบได้อย่างลงตัว โดยเป็นการรำลึกถึงที่มาของตัวละคร แต่ยังให้ความรู้สึกแปลกใหม่และ ปฏิวัติ ด้วยเหตุผลเดียวกันกับที่ King ให้ Supergirl ต่อสู้กับคาวบอยอวกาศ มันเป็นการผสมผสานที่ลงตัวของประเภทคลาสสิกของเธอเองรวมกับประเภทการผจญภัยที่เกี่ยวข้อง อย่างไรก็ตาม นิทานซูเปอร์ฮีโร่มีต้นกำเนิดในประเพณีที่เก่ากว่านิยายเล็กน้อยมาก: ฮีโร่มีความเกี่ยวข้องกับ วีรบุรุษในตำนานของวันที่ผ่านมาเช่นเดียวกับซิกฟรีดหรือกิลกาเมช บุคคลกึ่งศาสนาที่ปรากฏเป็นตัวละครในบทกวีมหากาพย์ นี่เป็นประเพณีที่ DCEU ได้รับความนิยม และได้รับการพิสูจน์แล้วว่าไม่สามารถสัมพันธ์กับผู้ชมได้ทั้งหมดในปัจจุบัน
ทฤษฎีแนวเพลงที่ก้าวหน้า
ความสัมพันธ์ระหว่างประเภทซูเปอร์ฮีโร่กับประเภทพี่น้อง/ผู้ปกครองแสดงให้เห็นใน อัศวินดำ ได้รับการรับรองโดย MCU เพื่อเอฟเฟกต์ที่ค่อนข้างทรงพลัง: ธอร์ และการผจญภัยแนวแฟนตาซีของเขา ด็อกเตอร์สเตรนจ์ และการเดินทางลึกลับของเขา ผู้พิทักษ์จักรวาล และการหลบหนีไซไฟแบบแร็กแท็กของพวกเขาล้วนประสบความสำเร็จเพราะพวกเขานำเสนอซูเปอร์ฮีโร่ของพวกเขาที่หลอมรวมอยู่ภายในกรอบ สร้างขึ้นควบคู่ไปกับสาขาวิชาอื่นๆอย่างที่คิงกำลังทำกับ ซุปเปอร์เกิร์ล. ในทางกลับกัน DCEU ซึ่งรวมถึงภาพยนตร์เช่น ผู้หญิงที่น่าแปลกใจ, คนเหล็ก, ทีมฆ่าตัวตาย และ จัสติซ ลีกดูเหมือนว่าจะละทิ้งแนวทางที่เหมาะสมกว่าเล็กน้อยนี้ไปเป็นมุมสำหรับภาพยนตร์ซูเปอร์ฮีโร่ที่หวนคิดถึงตำนานโบราณมากกว่านิยายสมัยใหม่ และปัญหาของพวกเขาอยู่ในนั้น
ตัวอย่างเช่น, ผู้หญิงที่น่าแปลกใจ ไม่ใช่หนังซูเปอร์ฮีโร่ประกอบกับหนังสงคราม แต่เป็นหนังเกี่ยวกับเทพบุตรอมตะที่เล่าขานกัน เป็นชิ้นส่วนยุคที่อาศัยประวัติของช่วงเวลาจริงเพียงเล็กน้อยเท่านั้นจึงถูกกำหนดให้เป็น มีประสิทธิภาพ. ในทำนองเดียวกัน คนเหล็ก ไม่ใช่ภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ มากเท่ากับเชิงเปรียบเทียบ เรื่องของหุ่นเหมือนพระเมสสิยาห์ การเข้าสู่วัยชรา คำอุปมาที่แม้แต่บนพื้นผิวมีส่วนเกี่ยวข้องกับตำนานโบราณมากกว่าเรื่องนวนิยายสมัยใหม่
เมื่อพิจารณาแนวทางบรรณาธิการในการเล่าเรื่องโดยรวมของแฟรนไชส์ สิ่งสำคัญคือต้อง ขั้นแรกให้วัดผู้ชมที่ผลงานสร้างเหล่านี้ ในกรณีนี้คือภาพยนตร์เหล่านี้ และในขณะที่ NS DCEU ได้ผลิตผลงานทางปรัชญาที่น่าประทับใจและน่าสยดสยองจำนวนหนึ่ง การวิพากษ์วิจารณ์อย่างหนึ่งที่เรียกเก็บจากพวกเขาก็คืองานเหล่านี้ไม่ "สนุก" บางทีสิ่งนี้หมายถึงค่อนข้าง โทนที่เยือกเย็นและลึกลับของประเภท "ซูเปอร์ฮีโร่" ที่ DC ตีความไว้ ซึ่งเป็นน้ำเสียงที่มืดในส่วนหนึ่งเพราะมันมาจากสิ่งที่เป็นพระคัมภีร์ทางศาสนาเป็นหลักมากกว่าการผจญภัยของเด็กๆ เรื่องราว ด้วยการวิ่งของคิงเริ่มต้นขึ้นใน Supergirl: ผู้หญิงในวันพรุ่งนี้เป็นที่ชัดเจนว่าเมื่อบริษัทแม่ของเขาใช้วิธีหลวมๆ กับตัวละครแฟรนไชส์ของพวกเขา เวทย์มนตร์ของฮีโร่ก็ยังมีชีวิตอยู่และดี
Mephisto เกือบสร้าง Saga อันน่าสยดสยองของ Spider-Man
เกี่ยวกับผู้เขียน