'47 Ronin' Set Röportajı: Keanu Reeves Kılıç Oyunu, Onur ve İntikamdan Bahsediyor

Haziran 2011'de Screen Rant, seçkin bir gazeteci grubuyla Universal Pictures'ın fantastik yeniden anlatımının Londra setine seyahat etme fırsatı buldu. 47 Ronin, başrolde Keanu Reeves. (Şuna baksana bizim 47 Ronin raporu buraya ayarla.)

Oradayken, Reeves ile oturup Japonca öğrenmek hakkında konuşabildik, böylece her ikisini de alabilsinler. Japonca ve İngilizce, onu hikayeye çeken şey ve bu filmin önceki aksiyon filmlerinden bazılarıyla karşılaştırması gibi Kırılma noktası ve matris.

-

S: Gerçekten Japonca mı öğrendin yoksa sadece repliklerini Japonca mı öğrendin?

Keanu Reeves: Eminim Carl [Rinsch] oyuncuların doğal bir hisle konuşmalarını istediğini açıklamıştır. Bu yüzden Japonca çekimleri yaptığımızda, Japonca diyaloglara olabildiğince aşina olmaya çalışıyorum. Telaffuz konusunda biraz talimat alıyorum. Eğlenceliydi. Japon oyuncularla bir sahneyi oynamak çok harika. Sahnelerini İngilizce oynamak onlar için eğlenceli ve aynı zamanda zorlayıcı olmalı. Şahsen biliyorum, başka bir dilde oyunculuk fikri benim için her zaman heyecan verici.

Ama zorlukları var. Çoğu zaman senaryoda on birinci saatte değişiklik aldığımızda, çalıştığınız için bu biraz korkutucu olur. Bu diyalog yığınını anlamak çok zor ve sonra birisi, "Peki, buna ne dersin?" diyor. ve bu çok zorlayıcı. Ama denemek ve neredeyse basit bir ifadeyi hissetmek eğlenceliydi. Hiro Sanada ile bir sözüm vardı ve sadece "Sen samuraysın" demek zorunda kaldım. [Japonca çeviri diyor] O kadar farklı bir duygu vardı ki…

S: Sizi filme çeken ilk şey ne oldu?

Hikaye. Senaryoyu ilk okuduğumda, bir tür Batılı cömertliği vardı. Oynadığım karakter, ait olmaya çalışan bu yabancı… Ondan hep bir intikam ve imkansız bir aşk hikayesi olarak bahsederim. Drama için, bu iyi bir şey. Hayatta berbat, ama bir filmde bu iyi bir şey. Bu yüzden buna çekildim. Bu kültüre dahil olan ama kültürün dışında olan bir yabancı olan bu adama çekildim. ve ait olmak isteyen ve bunun için savaşma şansı olan, ait olma yolu için savaşarak neden. Bunu ilginç ve güzel bir hikaye buldum.

sen uzun zamandır bu işin içinde. Carl gemiye geldiğinden beri vizyon veya fikirler nasıl değişti? Orijinal senaryodan bu yana çok değişti mi?

Başlangıçta ancak Carl'ın bana gösterdiği bazı kavramlar olduğunda yolu gördüm. Bazı panoları vardı ve belirli kostümlere, tapınaklara ve bazı yerlere bakıyorlardı. Ardından, Kirin avı gibi sekanslar için storyboard'lardan gitmek için - filmin açılış bölümünde bu canavarın avı var - ve daha sonra Ocak ayında Londra'ya gittiğimde [yapım tasarımcısı] Jan Roelfs bunu fark etmeye başlamış ve kavramsaldan başlayarak inşa etmeye başlamıştı. ön görüş. Ölçek ve icattan etkilendim. Beni hikayeye çeken şeylerden biriydi, ölçeği. Setlere baktınız mı? Serin. Aslında bir yerde olma ve bir şeyi filme alma fikrini seviyorum. Daha önce inşaatta çalıştım ve bundan da zevk alıyorum ama et, kan ve duvarlara sahip olmak güzel, kağıttan veya plastikten yapılmış olsalar bile.

Aksiyona yaklaşım hikayenin geri kalanı kadar benzersiz mi? Eğitim ve 3D nasıl etki eder?

Gerçekten 3D'yi kazıyorum. Bu konuda sevdiğim ve bulduğum şey, ışıklandırma ve kameraman John Mathieson'ın çalıştığı şekilde izlediğimde bulduğum şey 3D… 3D denilince çoğu zaman aklımıza geliyor. ekrandan bir şeyler çıkıyor, ama aslında, bu sıfıra sahipsin, bu negatif boşluk, negatif boşluk dedikleri şey, ki bu sahne, filmin pozitif alanında filme alınan şey. kitle. Bir şeyleri ortaya çıkarabildiğiniz gibi, tüm bu derinliğe sahip olabilirsiniz. Bu "geleneksel klasisizm" ile bu sahneyi alıyorsunuz ve o setler gibi çok büyük bir hikaye var. Şimdi bakıyorsunuz ve derinliği hissedebilir ve o hikayenin içine girebilirsiniz. Bir bakıma aktörler sahneye çıkarken sahneye çıkmak gibi. 3B'nin sürükleyici potansiyellerini nasıl kullandıklarını gerçekten beğendim. Bu güzel.

Risk alıyorlar. Dejima sekansında ihtişam ve gerçek bir sertlik var. Pek çok farklı görünüm var: mekanlar, dış mekanlar, tapınaklar, insanların yaşadığı yerler. Hollanda Adası denen, kendine ait bir şeyi olan bu yere götürülüyorum. Yani bu yön, bunun bir parçası olmak gerçekten harika.

Aksiyon açısından, geçen yılın sonlarında katana almaya başladım ve biraz eğitim aldık. Yardımcı yıldızım Hiroyuki Sanada kılıç konusunda oldukça harika. Alacakaranlık Samuray, Son Samuray gibi filmler. Ben biraz Sonny Chiba ile büyüdüm. Bir kamera testi yaptığımızı hatırlıyorum ve "Ee Hiro, kaç samuray filmi yaptın?" dedim. Ve o "Yirmi" dedi. Ben de "Okkkkay" dedim. Daha sonra ona “Yine kaç tane yaptın?” Diye sordum. ve gitti, "Mmm, 30.”

Ve bir gün Los Angeles'ta eğitimdeyken, iş hakkında konuşmak istediği için geldi. Biraz ısınıyor ve ben bu beyefendi Tsuyoshi'den [Abe] ders alıyorum ve bu yüzden Tsuyoshi'ye “Üstten vuruş yap” diyor. Ve Sanada gider ve orada Adem elmasına karşı bıçak vardır. "Tamam... bar orada." dedim. [gülüyor] Ona ulaşmadım.

Ama o çok harika. Bu kadar deneyimli biriyle çalışmanın harika yanı, yardım konusunda çok cömert olmasıdır. "Buraya bak, bakiyeni buraya koy, böyle hareket et, formu kontrol et." Tüm oyuncularla ve herkesle arası harika, her şeyin yolunda olduğundan emin oluyor. Kılıçlarınızı nasıl takarsınız? O, karakteri [Kuranosuke] Oishi gibi. Herkesi arayan bu adam. Karakterinin Ako'yu arama şekli gibi, oyuncu kadrosunu da arıyor, prodüksiyonu arıyor.

Birlikte bir kavga ettik ve bu çekimleri bu yüksek hızlı dijital kamera olan Phantom'da yaptılar. Ben bu mağara adamı gibiyim. Süper ağır çekimde, bu diziye sahibiz. Her satırı çok güzel ve bağırmak istiyorum, umarım bu hoş bir tezat olur. Ve geleneksel iki elli kılıca sahip olmaya çalışıyorlar. Hiroyuki buna gerçekten dikkat ediyor. Ve sonra bu diğer geçmişim var, tek elli şeylere girdiğim başka bir eğitimim var.

Tel çalışması var mı?

Bir demet yaptıkları bir dizi var. Şimdiye kadar sadece bir tel yaptım. Seleye girmek güzeldi. Bu şeyi kaçtığımız yerde yapmak zorundaydım. Bu yükseltilmiş elementten atlamam ve bu adamların içine atlamam gerekiyor. Bu eğlenceliydi. 60 takladan bazılarını yapamıyorum. Ama bazı tel şeyler yaptıkları başka bir dizi var. Bu daha dünyevi.

47 Ronin, onur ve fedakarlığa yaklaşırken o kadar Japon ki; Batı'da alışkın olduğumuz şey değil. Bushido'yu anlamaya başlamamızı sağlayan karakter Kai mi? Rolü bu mu?

Öyle düşünürdüm, evet. Evet ve hayır. Bu aktörler yerde yürüyor ve anlıyorsunuz, biliyor musunuz? Daha bariz bazı yönleri hakkında: onur, yerleşim, statü, soğukkanlılık, kendinizi nasıl ifade edeceğiniz. Şeref fikri, samuray olmanın yorumlarından biri de hizmet etmektir. Sanada-san'ın karakteri Oishi bunu yapıyor.

Bir kısmını Kai'nin bakış açısından görüyorsunuz ama çoğunlukla yapımcının bakış açısından. Ve batılı izleyicilere bu kadar yabancı mı bilmiyorum, onur ve intikam fikri. Belki davranışsal koleksiyonun bir kısmını düşünüyorum, ama belki değil, bilmiyorum. Ne kadar derine eğildiğinize göre? Belki. Ya da ne zaman bir şey ortaya çıkarırsınız. Mesela, şüphe veya samimiyeti nasıl ifade edersiniz, biliyor musunuz?

Bushido'yu anlamak için ne tür araştırmalar yaptınız?

Bushido'yu anlıyor muyum bilmiyorum ama benim için öyle… Bir sürü samuray filmi izledim. Oyuncularla vakit geçirmek, Hiro ile vakit geçirmek. Ben sadece bu sahnede ne yapabiliriz hakkında konuşuyorum. Hiro bana güzel bir öğleden sonra verdi, "Tamam, yaylar. Biz ne yapıyoruz?" [gülüyor] Okula farklı oturma şekilleri, elleri nereye koyacağım ve hangi seviyelerde saygı göstermem gerektiği ile gittim. Bazıları… Samurayın Yolu gibi ve Japon düşüncesi ve bakış açısı üzerine biraz okuyor.

Örnek olarak, birçok insan “47 Ronin'in yaptığı doğru mu? O gece kavga etmeleri gerekir miydi? O gece savaşmaları gerekmez miydi?” “O gece savaşıp ölmeliydiler” diyenler var. deniyor.” Bir de “Yaptıkları doğruydu, geri döndüler” diyenler var. Ve işte bu konuşma.

-

-

90 Günlük Nişanlısı: Tania Aile İçi Şiddet ve İstismarla Tarihçesini Paylaşıyor