Darkest Hour Yazarı Biyopik Formülü Nasıl Kırdı?

Anthony McCarten romancı, film yapımcısı ve oyun yazarıdır. En çok ödüllü filmin yapımcılığını ve senaryosunu yazmasıyla tanınır. Her Şeyin Teorisi. Ancak, ilk olarak oyunuyla uluslararası başarıya ulaştı. Kadınlar Gecesi. İki romanını uyarlamış, Bir Süper Kahramanın Ölümü ve İngiliz Haremi, ekran için. Şimdi Winston Churchill'deki filmiyle geri döndü, En karanlık saat, zaten olumlu övgü alıyor.

Screen Rant, bu filmin Anthony için neden bu kadar tutkulu bir proje olduğunu, neden böyle olduğunu tartıştığımız basın gününde Anthony McCarten ile konuşma fırsatı buldu. Seyircinin Winston Churchill ve 1 Mayıs'tan önceki tarihi hakkında bilgi sahibi olması ve onu biyografi yazmaya bu kadar çeken şeyin herhangi bir şey.

SR: İlk sorum şu: Dunkirk geçen yaz büyük bir başarıydı. Çok daha içgüdüsel ve bu film çok daha beyinsel. Belli ki Dunkirk'te olanların tam tersi. Ne umuyordunuz, seyirciye ne gibi şeyler iletmeyi umuyordunuz?

Anthony McCarten: Filmimiz İngiltere'nin Adolf Hitler ile bir barış anlaşmasına girip girmeyeceğiyle ilgili. Winston Churchill merkezi bir karakter ve tarih bize bunun fikrini hiç değiştirmeyen ve 1 Mayıs'a kadar gerçekten yükselişte olan bir adam olduğunu söylüyor. Konu bu değil. Tarihsel kayıtlar, araştırma yaptığımda, adamın bu konudaki tutumunu gün be gün, bazen de saat başı değiştirdiğini gösterdi.

SR: Bu herkesin bildiği bir şey mi, çünkü bunun sizin için oldukça büyük bir tutku projesi olduğunu okuduğumu biliyorum?

Anthony McCarten: Evet, evet. Yaygın olarak bilinmiyor ve Winston da onu tarihten silmek konusunda oldukça iyiydi. Bu fikri bu kadar ciddiye almış olduğu gerçeğini gerçekten vurgulamak istediğini sanmıyorum. Mevcut zorluklardan barış anlaşması yaparak, barış anlaşması yaparak kurtulduğuna şükredeceği gibi çeşitli şeyler söyledi. Düşünür müsünüz dedi. Chamberlain tarafından günlüklerinde bir barış anlaşmasına atlayacağını söylediğini aktardı. Bu şeyler, neredeyse Churchillia kilisesindeki saygısızlık gibi.

SR: Sağ sağ sağ. Churchillia, bunu sevdim.

Anthony McCarten: Kim biliyordu? Bunun bu filmi yapmak için ilginç bir neden olduğunu düşündüm, çünkü bu büyük adamın şüpheleri olduğu fikri bana göre onu daha da büyük kılıyor.

SR: Doğru! Trende veya yeraltındayken beni gerçekten etkileyen bir satır vardı ve 'kayıp sebepler bunlar değil' dedi. savaşmaya değer.' Vay be dedim, bu çok güçlü bir an ve onun gibi çok fazla repliği vardı. o.

Anthony McCarten: Biliyorum. Aslında dün gece bir adama 'tamam, dinle bunu filmlerde asla yapmam ama tüm bu satırları not ettim ve bunlar senin mi Winston'ın mı demek istiyorum? '

SR: Evet, bunu sana soracaktım!

Anthony McCarten: Ve aşağı indi ve üç kişiden üçü benimdi ve 'aman tanrım tüylerim diken diken oldu' dedi.

SR: Bu çılgınca, bu harika. Yani yakında çıkacak olan Queen biyografisinde Stephen Hawking, Churchill ve Freddie Mercury gibi gerçekten ikonik figürler için senaryolar yazdınız. Bu figürlerin kafalarına girmek için ne yapıyorsunuz?

Anthony McCarten: Benim temel kuralım, kaidelerin heykeller için olduğu ve mitin içindeki insanı bulmanız gerektiğini biliyorsunuz. Ve kısmen sıkı araştırma işini yapmak ve onları bizden hoşlanmalarını sağlayan canlandırma detaylarını bulmaktır. Bu yüzden bu giriş noktalarını bulmalı ve ekranda bizi temsil eden karakterler yaratmalısınız. Ve bu filmde bunlardan birkaçı var. Sekreter var. İlk gün Winston'ın kapısına gelen ve Winston Churchill'in içeride olduğunu ve onun kötü bir ruh halinde olduğunu söyleyen kişi. İyi şanlar. Ve yatak odasına gittiğinde ve onun karanlık bir odada puro yaktığını gördüğünde, o yatak odasına giriyoruz.

SR: Doğru.

Anthony McCarten: Çünkü Winston'ı geride tuttum. On dakikadır herkes onun hakkında konuşuyor ama onu görmedik. Yani onunla buluşuyoruz. Yani bu teknikler o karakterin içine girmenin bir yolu. Sonra onun harika bir konuşma yapmadığını görüyorsunuz, yatağın altında kedisini bulmaya çalıştığını görüyorsunuz. Biliyorsun, bu insan. Neredeyse banal ama daha sonra Fransız Prömiyerine Belçika'nın çöküşüyle ​​ilgili mektupları dikte ederken 'yine yatağın altına lanet olası kediler' diyor. Yani benim her şeye yaklaşımım bu.

SR: İlginç. Peki, gerçek bir dünya insanı yazarken, tarihsel gerçek ile kendi yorumunuz arasındaki çizgiye nasıl ayak uydurursunuz?

Anthony McCarten: Evet, bu gerçekten çok ilginç bir soru ve bu, uzayıp giden bir tartışma ve yazarların buna karşı farklı tutumları var.

SR: Bu doğru mu?

Anthony McCarten: Evet, çok fazla. Bazı insanlar, bir karakteri küçük parçalara ayırabileceğinizi ve sadece istediğiniz bölümleri seçip istemediklerinizi geride bırakabileceğinizi söylüyor. Ve bu tür, bu yaklaşım kısmi ve anlamıyorsunuz, eğer yaptığınız bir resimse, o zaman aniden bir otoportreye dönüşüyor. Seçimleriniz, tasvir ettiğiniz kişiden çok yazarı yansıtır. Bu yüzden çok fazla araştırma yapmalısınız, gerçekleri netleştirmelisiniz ve tarihin toleransları içinde çalışmalısınız, aynı zamanda izleyicilerin nelerle başa çıkacağının toleransları içinde çalışmalısınız. Çünkü "gerçek bir hikayeden uyarlanmış" filmin başlangıcına bu değerli kelimeleri koyduğunuzda, filmle bir sözleşme yapmış olursunuz. seyirci ve seyirci olacaktır, eğer bir fare kokusu alırlarsa ve hiçbir şekilde gitmezlerse bu [oldu], o zaman onları kaybettiniz ve proje çöküş. Ve hepimiz "hayır" dediğin örnekler hakkında düşünebiliriz. Ve sonra herkes yine de Google'a geçebilir, böylece bunu kontrol ederler ve git 'bekle.' Biliyorsunuz, 'Taklit Oyunu'ndaki gibi, Alan Turing kendi başına bir şey yapmadı, Polonyalı bir adamla birlikte çalıştı. o. Ve bir dakika, o bilgisayarı sıfırdan yapmadı, onlar satın aldı. Polonyalılar zaten bir tane icat etmişti ve o satın aldı. Hatta beklemek! Vay! Durmak! Biliyorsun, bunu istemiyorsun.

SR: Bu ilginç. Bu filmde gerçekten çok sevdiğim bir şey Churchill'in King George ile olan ilişkisiydi. Araştırmanız sırasında, King George veya Churchill ile, daha önce bilmediğiniz, sizi gerçekten büyüleyen bir yerde rastlamış olabileceğiniz bir şey var mı? Vermesi gereken karardan bahsettiğini biliyorum ve o da bu kararla yüz yüze geldi, bunu açıkça biliyorum. Ama araştırmanız sırasında bu karakterlerde büyüleyici bulduğunuz başka herhangi bir şey gibi?

Anthony McCarten: Evet. Kral'ın başlangıçta tamamen Winston karşıtı olduğunu bilmiyordum. Ve nedeni gerçekten sağlamdı. Demek istediğim, Winston esas olarak felaket ve yanlış değerlendirme, yanlış hesaplama nedeniyle tutukluydu. Ve kral Halifax'ı çok istiyordu. Bunu bilmiyordum. Winston'ın 1940 Mayıs'ında başbakan olduğunda bu kadar şakacı bir karakter olduğunu bilmiyordum. İyi ki başbakan oldu, popüler biri olmalı diye düşündüm. Yani ülke ve dünya için bir krizdi ve onu Başbakan yaptılar. Nasıl bir şaka figürü olabilir?

SR: İşler kötüye giderse, bunu Churchill'e itebilmek için bir tür günah keçisi olarak daha çok yaptıklarını mı düşünüyorsunuz?

Anthony McCarten: Oyunda iki şey var. Birincisi, iktidar partisi, Churchill'de ısrar eden muhalefet partisi tarafından elini zorladı. Muhalefetin neden Churchill'i iktidar partisine ittiğine dair ilginç bir argüman var. Neredeyse, bir şaka karakteri koyduğunuzda hükümetin çökeceği bir tür uzun oyun hayal edebilirsiniz. İktidara geleceksin, değil mi?

SR: Doğru.

Anthony McCarten: Yani bu tür bir stratejiyi görebilirsiniz. Ayrıca iktidar partisi içinde Winston'ın çok geveze, çok büyük bir karakter olduğu ve onu arka koltuğa oturtamayacağımız fikrini görebilirsiniz. Arka koltukta şoför olacak. Onu ön koltuğa koyalım. Ona dört hafta ver, patlayacak. Ve sonra gerçek adam, kanatlarda duran Halifax'ı devralabilir. Yani bu tür komplolar da devam ediyor. Yani bu gerçekten ilginç bir siyasi bağlam.

SR: Bundan sonra kimin hikayesini canlandırmakla ilgileniyorsunuz?

Anthony McCarten: Ah, bu ilginç. John ve Yoko Ono hikayesi üzerinde çalışıyorum.

SR: Ne?

Anthony McCarten: Yoko benimle, Michael De Luca ve Josh Bretton ile birlikte yapımcılık yapıyor. Ve şu anda senaryoyu bitirmek üzereyim. John'un müziğinin tamamı Yoko'nun nezaketiyle bizde. Yoko, John'un tüm müziklerinin lisanslanmasına izin vermeyi ilk kez kabul etti. Ama altmışların bu fantastik hikayesini ve o zamanın ne anlama geldiğini anlatacağız. O asi, harika özgür aşk ve zaman.

SR: Bunun için sabırsızlanıyorum.

Anthony McCarten: Ve tüm o inanılmaz şarkılarla dolu ve bu John'un hikayesi. Bu Yoko'nun hikayesi. Adı Barış ve bu konuda gerçekten heyecanlıyım.

SR: Şimdi ben de heyecanlıyım. Bohemian Rhapsody üretim öncesi ile ilgili birkaç komplikasyondan sonra nihayet üretimde. Araştırmanızı nasıl yürüttünüz?

Anthony McCarten: İşi kabul edeceğimi söyledim. Ben gelmeden önce Hollywood'daki yazarların yarısını denediler.

SR: Ah, öyle mi?

Anthony McCarten: Evet, ama kimse senaryoyu imzalamamıştı. Hiç bir zaman işe yaramamıştı. Bunun üzerine beni aradılar ve 'alır mısınız?' dediler. Tamam dedim ama grupla röportaj yapmak ve onlarla vakit geçirmek istiyorum. Ve bana 'peki, grup bunu duymaktan pek memnun olmayacak' denildi. Ve iyi dedim ki hasta olmalılar Onlarla röportaj yapan yazarların sayısı ve hayır dediler, diğer yazarların hiçbiri konuşmak istemedi onlara.

SR: Gerçekten mi?

Anthony McCarten: Vay be oğlum, bu diğer yazarların pek meraklı insanlar olmadığını düşündüm çünkü bu olağanüstü adamlarla tanışmak için ne inanılmaz bir fırsat. Bu yüzden Brian Mayer, Roger Taylor ile oturup öğleden sonraları Brian'la kucağında gitarı çalarak geçirdim. Bana Bohemian Rhapsody gibi şarkıları nasıl yazdığını anlatıyor.

SR: [sessizce] Ne?

Anthony McCarten: Gitarını yaladığını ve 'Freddie bu riff'i önerir ve ben de öyle yaptım' dediğini bilirsiniz. Brian May önünüzde hava gitarı yapıyor. Bunun üzerinde çalışmak büyük bir onurdu. Ben de ilk kaynağa gittim, atın ağzına gittim ve adamlarla konuştum. Sadece bana hikayeni anlat dedim. Sizin için nasıldı? Sanat okulundaydın ve biliyorsun, zaten blues çalan bir grubun var. Sahne şovunuz yoktu. Ayaklarına bakan, hatta seyircilerine sırt çeviren iki adam. Ve bu adam, siyah tırnakları olan ve adı Farrokh Bulsara olan seyirciler arasında boy göstermeye devam ediyor. Büyük bir aşırı ısırık ile ve o gidiyor, 'hey millet, hareketinizi değiştirmelisiniz. Şişede yıldırım lazım. Birine ihtiyacın var, yeni bir ön adama ihtiyacın var. Ben de o zaman ne olduğunu bana anlat dedim ve işte film bu.

SR: Bu çok şaşırtıcı.

Anthony McCarten: Evet

SR: Çok havalı. Müzik biyografisi nasıl öne çıkacak ve trajik müzisyen filminin formülünü nasıl kıracak?

Anthony McCarten: Bohemian Rhapsody bir kutlamadır. Böylece trajik olandan uzaklaşır. Birçok açıdan çok sıradan bir grup insanın bir araya geldiklerinde ve o harika kimyayı ve kardeşliği kurduklarında yapabildiklerinin bir kutlaması. Bu yüzden, hangi biyografiden bahsettiğinizi bilmiyorum, bunun trajik olduğunu düşünüyorum.

SR: Demek istediğim Kapılar akla gelen biridir.

Anthony McCarten: Bu pek iyi değil.

SR: Bu da doğru. sanırım söylemezdim Çizgide yürümek, 'neden Çizgide yürümek oldukça sağlamdır.

Anthony McCarten: Walk the Line'ın en yüksek performans gösteren müzik biyografisi olduğunu düşünüyorum, bence hepsinin en büyük gişesi. Ancak bu alana dikkat edin, çünkü Bohemian Rhapsody dünyanın her yerine dağıtım yapmalıdır. Avrupa ve Güney Amerika'da hala stadyumları doldurduklarını hayal ediyorum.

SR: Rami Malek'in Freddy Mercury olarak yayınlanan ilk prodüksiyon fotoğrafını görür görmez gözüm döndü. Bu harika görünüyor gibiydim. Sadece o resimde. Harika görünüyor. Yazmak isteyebileceğiniz başka bir tür var mı, gelecekte yapmak isteyeceğiniz başka bir tür var mı?

Anthony McCarten: Marvel Evrenine girmeyi çok isterim.

SR: Gerçekten mi?

Anthony McCarten: Bir James Bond yazın. Zorlukları sevdiğimi ve sürekli merak ettiğimi biliyorsun.

SR: Seçme şansınız olsaydı özellikle hangi Marvel karakterini denemek isterdiniz?

Anthony McCarten: Sanırım Örümcek Adam. Sanırım bununla ilginç bir şey yapabilirim. Green Lanterns ve tüm bu küçük küçük karakterlerle pek ilgilenmiyorum. Superman ve Batman'de büyüdüğümde, ne kadar insan olduklarını bilirsin, o kadar iyi.

SR: Katılıyorum.

Anthony McCarten: Görünüşe göre Taika Waititi'nin Thor'la harika bir ilişkisi var.

SR: Oh, bu çok komik.

Anthony McCarten: Gördünüz mü?

SR: Evet, harika.

Anthony McCarten: Ve yine ne yapıyorsun? Biraz insanlaştırıyorsun.

SR: Aynen öyle

Anthony McCarten: Bu ikonik figürler değil mi? Ve onları ne kadar insancıllaştırırsanız ve biraz fazladan ilavelerle sizin ve benim gibi görünmelerini sağlarsanız, izleyiciler için o kadar fazla katılım olur.

SR: Kesinlikle. Churchill'e çabucak geri dönmek için bir soru biliyorsun, bir sürü biyografi çıkıyor, Lyndon B. Johnson da çıkıyor, bu yüzden yirminci yüzyıl liderlerinden çıkan çok sayıda biyografi var.

Anthony McCarten: Evet

SR: Sence bu şu anda dünyanın siyasi iklimine ne diyor? Özellikle Churchill'i.

Anthony McCarten: Evet, evet. Biliyor musun, dört yıl önce bu şeyi yazmaya başladığımda, buna bu kadar ilgi olacağını gerçekten düşünmemiştim. Ama şimdi bu politik iklimde bir nevi ortaya çıkıyor, liderlikte bir portre birdenbire çok alakalı bir şey haline geldi. Şu anda dünya liderliğinde biraz kriz olduğunu düşünüyorum ve liderlerimizden ne talep etmek istediğimiz konusunda biraz kafa karışıklığı olduğunu düşünüyorum. Ve dürüstlük kesinlikle şeylerden biri ve Winston dürüst olmamaktan neredeyse acizdi. Entrika veya aldatma ile hiçbir kolaylığı yoktu. Ve eğer başka hiçbir özelliği olmasaydı ve çok sayıda özelliği olsaydı, bundan başka hiçbir özelliği olmasaydı, onu sevmek için sebeplerimiz olurdu.

SR: Gerçekten mi?

Anthony McCarten: Sözlerle tesisi. Mizah anlayışı ve doğru kullanırsanız belirli çatışmaların mizah kullanımıyla tamamen çözülebileceği anlayışı, bilirsiniz. Ve açık fikirli olması ve diğer pozisyonu alıp tartması, aynı anda iki pozisyonu tartması ve sonra karar vermesi yeteneği. Tüm bu bileşenler, bilmiyorum, şu anda içlerinde tüm bu şeylere, tüm bu niteliklere sahip olan insanları görmek zor.

SR: Kişisel olarak merak ettiğim bir şey var, bunun sizin için büyük bir tutku projesi olduğunu okuduğumu biliyorum, ama neden böyleydi?

Anthony McCarten: Bu hikaye bir yazarın kalbine çok yakın. Çünkü merkezinde bu inanç, kelimelerin önemli olduğu ve aslında dünyayı değiştirmek için görevlendirilebileceği önermesi var. Ve herkes buna kaydolmayacak. 'Ah, kelimeler bir şey söyleyebilirsin ve sonra yarın geri yürüyebilirsin' diyeceksin. O zamanlarda yaşıyoruz ki bir ifade, değil, bir şey söylediğinde renklerini direğe çivilemiyorsun çünkü yarın sadece yürüyebilirsin geri. Bu, her türlü söyleme ciddi şekilde zarar verir ve güvensizlik yaratır. Sözcükler anlamsız hale geliyorsa, derin bir s*** içindeyiz.

DAHA FAZLA: Ben Mendelsohn ile En Karanlık Saat Röportajımız

26 Marvel Filmi ve TV Şovunun Tamamı: En Son Haberler, Duyurular ve Açıklamalar