Bong Joon-Ho'nun Sunucusu Canavar Filmlerinin Yabancı Korku Filmlerinden Daha İyi Olduğunu Kanıtladı
İşte yazar-yönetmen Bong Joon-Ho'nun Göçebecanavar filmlerinin yabancı korku filmlerinden daha iyi olduğunu kanıtlıyor. 2006 yılında piyasaya sürüldü, Göçebe Joon-Ho'nun tartışmasız yüzyılın en kesin canavar filmlerinden biri haline gelen üçüncü uzun metrajlı filmiydi.
Eleştirel bir bakış açısıyla, Joon-Ho'nun Göçebe ile birkaç tematik paralellik içerir. Oscar ödüllü sosyal drama, Parazit, esas olarak herhangi bir şekilde zorlama veya basmakalıp görünmeyen stilistik tür atlamalı şeklinde. Göçebe, Joon-Ho'nun neredeyse tüm filmleri gibi, aynı zamanda bir sosyal eleştiri ve 2003'lerin yanı sıra değerli bir sinema girişi. Cinayet Anıları ve 2009'lar Anne.
Göçebe Han nehri kıyısında, Seul'de bir karavanda ucuz atıştırmalıklar satarak geçimlerini sağlamaya çalışan Parklar ailesinin hikayesini anlatıyor. Nehirden devasa bir yaratık çıkıp çevresindeki herkese saldırdığında işler ters gider ve bu yaratık daha sonra bilinmeyen, ölümcül bir virüsün ev sahibi olduğu ortaya çıkar. Umut verici öncül bir yana,
Sunucu Neden Bu Kadar İyi Bir Canavar Filmi
Arkasında önemli bir neden GöçebeEleştirmenlerin beğenisini toplayan şey, çoğu filme eşlik eden aksiyon dolu heyecanları kusursuz bir şekilde birleştirmesidir. Entelektüel olarak karmaşık arsa noktaları ve sağlam karakter portreleri ile canavar filmleri doyurucu. İtibari canavarın dalları arasında gizlenen gerçek korkular var, ama Joon-Ho tarafından içten ve doğal hissettiren bir şekilde aşılanan komik rahatlama da öyle. Bu tür melezliği unsuru yükselir Göçebe sadece bir canavar filminden, içeride ve dışarıda yaşayan iblisler hakkında perçinleyen bir yabancı korku filmine. Dahası, Göçebe aynı zamanda, kısmen Koreli bir cenaze levazımatçısının ABD ordusu tarafından Seul'deki kanalizasyona aşırı miktarda formaldehit dökmesi için emredildiği gerçek bir olaydan esinlenen sert bir hicivdir. İnce nüanslı siyasi yorumlar sunmanın yanı sıra, Göçebe Park Nam-il'in çağdışı karakteri gibi gerçek bir nedeni olmayan habersiz genç protestocularla birlikte Güney Kore hükümetinin tuzaklarını hicvediyor.
Ancak, her Bong Joon-Ho filmi gibi, Göçebe bireysel karakterlerinden çok daha fazlasıdır ve anlatıdan birkaç dakika sonra canavarı ortaya çıkararak canavar film geleneklerini alt üst eder. Dev, mutasyona uğramış bir yılanbalığının versiyonuna benzeyen canavar, Park Gang-du'nun (Song Kang-ho) kızı Hyun-seo'yu (Go Ah-sung) kapar. Ardından, anlatı, Park ailesinin Hyun-seo'yu kurtarmak için gösterdiği çabalara odaklanıyor, bu da trajik anlara ve Joon-Ho'yu anımsatan şakşak kovalamaca sahnelerine yol açıyor. okja. Bundan ayrı, Kore korku filmleri gibi Göçebe birçok yönden canlandırıcı olan genel canavar öldüren kahramanın mecazının ortaya çıkmasını zorlaştırır. Gerçek kriz durumlarındaki kahramanlar, kehanetlerin veya yüce kahramanlığın sonucu değil, yürek, cesaret, yanılabilirlik ve korkmak.
Amerikan Canavarı Filmleri Neden Farklıdır?
Amerikan canavar filmleri, oyunun sürekli değişen kaosu da dahil olmak üzere, heyecan verici girişlerden adil bir pay aldı. Yok etme, isimsiz terör Sis, ve keyifli meta-korku Ormanda Kabin. Bu tür filmler, alışılmamış anlatı tarzları ve ürpertici görüntüleri sayesinde parıldarken, sıradan Amerikan filmlerinin kıtlığı yoktur. Çekirdeği zenginleştirmek için çok az şey yapan ilhamsız aksiyon sekanslarıyla doymuş, hackneyed canavar filmi kinayelerini takip eden canavar filmleri anlatı. Bunun dışında, çoğu Amerikan canavar filmi, ilgi çekici bir karakterizasyona odaklanmaz, bu da kayıtsız bir olay örgüsüne yol açar. bağdaştırılmayan veya kök salmaya değmeyen karakterlerin etrafında dolaşmak, çoğu canavar korku girişini bozan tekrarlayan bir hata sıradanlık. Bu, birçok film yapımcısının türü doymak için bir araç olarak algılamasına bağlanabilir. bu sekansları duygusal ya da sanatsal olarak desteklemeden yaygın bir yıkım beklentisi bütünlük.
Bu, zorlayıcı korkunun bu tür formüllerden kaynaklanamayacağını ima etmek değildir, ancak Felaket filmi kinayesinin yaratıcı olmayan aşırı kullanımı, çoğu Amerikan canavar girişini kısır ve cansız. Bu, Paul W.'nin mutlak başarısızlığıyla örneklendirilebilir. S. Anderson'ın son video oyunu uyarlaması, Canavar avcısıiyi işlenmiş aksiyon sekanslarına ve görünüşte tehlikeli canavarlara sahip olmasına rağmen, anlamlı diyalog veya karaktere neredeyse hiçbir şey yatırmadan türetilmiş sinematik kinayeler gelişim. Bu, yalnızca sanatsal bir merkezi olmayan kazançlı franchise'lar doğurma niyetleri nedeniyle izleyicileri korkutmayı ya da harekete geçirmeyi başaramayan çoğu Amerikan canavar filminin temel sorunu olarak ortaya çıkıyor. Buna karşılık, çoğu yabancı korku, karakterizasyonun söz konusu canavar(lar) kadar önemli olduğu bağımsız sanatsal girdiler olarak formüle edilir. Ayrıca, sık kullanılan Amerikan formülü “canavar ne kadar büyükse o kadar iyi” her bağlamda işe yaramaz, çünkü tekrarlayan film yapılarına zekâ veya merak olmadan katkıda bulunur.
Amerikan Canavar Filmleri Yabancı Korkudan Nasıl Öğrenebilir?
Amerikan canavar filmlerinin yabancı korku filmlerinden nasıl bir şeyler öğrenebileceğini anlamak için, sinemanın mutlak parlaklığına geri dönmek gerekir. Göçebe. Tür melezliği dışında, Göçebe tuhaf bir şekilde doruğa ulaşan farklı anlatı tonlarını ve tonlarını bir araya getirebiliyor. komedi, hiciv, melodram ve aksiyonu son derece yaratıcı bir şekilde harmanlayan duygusal odaklı yaratık filmi tavır. Korku, birdenbire atlayışlarla ya da ani sıçramalarla ortaya çıkmadığında en çok yıpratıcıdır. aşırı kan, ancak bunun yerine, komik veya duygusal nitelikteki sıradan anlardan önce geldiğinde en iyi sonucu verir. Joon-Ho'nun canavarı aynı derecede aptal ve korkutucu, genellikle karikatürle sınırlanıyor, ancak gerçek korku Göçebe insan ırkının çarpık motivasyonlarında ve kişinin içindeki şeytanları doyurmak için gidebileceği uzunluklarda yatmaktadır. Bu nedenle, Amerikan canavar korku filmine yaratıcı temalar ekleme merceğinden bakıldığında, Göçebe film yapımcıları için kendi zorlayıcı korku odalarını yaratmaları için gevşek bir ilham kaynağı olabilir.
Bundan ayrı, "canavar" kinayesi İran korku filminin zekice yaptığı gibi, Amerikan filmlerinin yeni bir mercekle yeniden ziyaret edilmesi gerekiyor. Bir Kız Geceleri Evde Tek Başına Yürür, burada "canavar", kadınlara saygı duymayan erkekleri avlayan kaykaycı bir vampir kızdır (Sheila Vand). Bu tür perspektifler sadece canavar film anlatılarını canlandırmakla kalmaz, aynı zamanda modern izleyiciler için ham, hareketli bir korku atmosferi yaratır. Ayrıca, son kız kinayesi, birkaç Amerikan girişi dışında, yavan aşırı kullanıma konu oldu. son kızı öldürerek ya da sonunda hayatta kalan olmadan bu kinayeyi yıkmayı amaçlayan ne olursa olsun.
Daha fazla Amerikan canavar dehşetinin bu anlatı araçlarını benimsediğine tanık olmak ilginç olacak, tıpkı son zamanlardaki bağımsız yapımlarda olduğu gibi. Gecenin Genişliği, burada terör kaynağı düşük, rahatsız edici bir uğultu ve kozmik-korku yakıtlı canavar bolca yer alıyor. Boşluk, belirli canavar film kinayelerini kullanmasına rağmen son derece iyi çalışıyor. Son derece stilize edilmiş aksiyon sekansları, iyi yapılırsa modası geçmeyecek olsa da, Amerikan canavar filmleri bilinmeyenin mağaralarını veya canavarı öldürmenin içerdiği incelikli incelikleri kucaklar içinde.
Kumul Sonu Açıklaması
Yazar hakkında