Yeni TV Reklamı ve 'Siyah Kuğu' Yapım Tasarımına İçeriden Bakış [Güncellendi]

[Güncelleme: Daha fazla kontrol edin Siyah Kuğu aşağıdaki klipler!]

Darren Aronofsky'nin son filmi, Siyah Kuğu, sınırlı sürümden önceki son haftasında hız kazanıyor ve bunun için çevrimiçi olarak yeni bir TV reklamı ve özelliği yayınlandı. Ayrıca Aralık sayısında, Amerikalı Görüntü Yönetmeni Görüntü Yönetmeni Matthew Libatique (Bir rüya için ağıt, Kovboylar ve Uzaylılar).

Çevredeki vızıltıların çoğu Siyah Kuğu aktörlere odaklanır; Natalie Portman, Mila Kunis ve Vincent Cassel, erken gösterimleri yakalayanlardan bol bol övgü alıyor, ancak tam bir film oluşturmak için oyunculardan daha fazlası gerekiyor. Aronofsky yönetmenliğin görsel tarafında teselli bulmuştur. Örneğin, bazıları görürken Çeşme karışık bir varoluşçuluk karmaşası olarak, yine de şüphesiz muhteşem.

Tiyatro niteliği göz önüne alındığında, Siyah Kuğu evrensel olarak eğlenceli değilse, kendisini benzer bir çıkmazda bulabilir. Ama görünüşe göre yapımcılar arkasında Siyah Kuğu üretim tasarımını herhangi bir şey gibi genel ürünün ayrılmaz bir parçası olarak görün.

Yeni TV reklamı, sonraki video ve röportajda açıklanan bazı tasarım çalışmalarını içeriyor. Portman'ın son zamanlardaki en zorlu rolünden kesinlikle sinirli klipler trendini sürdürüyor. Kısa klibin bir anında, Portman kameraya tıslıyormuş gibi görünüyor. "Dördüncü duvar"ı kırmak tabu oldu ama bu bir göstergeyse, sinemadakilerin tüylerini diken diken etmesi gerekir.

adresinden daha fazla klibe göz atabilirsiniz. kanlı iğrenç.

Şu anda asıl endişem, elde taşınabilir kamera çalışması. Libatique köklü bir görüntü yönetmeni olsa da, bu klipteki titrek kamera biraz sinir bozucuydu (muhtemelen kasıtlı). ile yaptığı röportajda Amerikalı Görüntü YönetmeniLibatique, Steadicam kullanılan son dans dışında tüm filmin elde çekildiğini açıkladı. Söylemeye gerek yok, eğer titrek kameralardan hoşlanmıyorsanız, bu film sizi biraz rahatsız edebilir.

Röportaj, geliştirmeden kullanılan gerçek kameralara kadar tüm prodüksiyonu araştırıyor. Libatique bahseder Siyah Kuğu bir zamanlar çağrıldı yedeği Hollywood'da tur atarken. Aronofsky, senaryoyu başlangıçta Bir rüya için ağıt, ancak şimdiye kadar bunu takip etmeye hazır değildi. ile kritik başarı kazandıktan sonra Güreşçi, şimdi çift için başka bir zorlu konuda tekrar işbirliği yapmak için herhangi bir zaman kadar iyi bir zaman.

Üretim tasarımı üzerindeki etkiler çeşitli ilhamlardan geldi. Kamera ve sanat departmanı her zaman yakın çalışır, özellikle de Siyah Kuğu. Çekimler sırasında Libatique'in aklında birçok film vardı. Çoğunlukla filmin kostümünü oluşturan moda tasarımcıları Rodarte ile işbirliği yaptı. Ama diğer film etkileri Polanski'den geldi. İtme, Kırmızı ayakkabılar, Üç Renk üçleme ve yönetmen Donya Feuer tarafından bir yabancı belgesel aradı Dansaren (Dansçı).

Bu ayki sayısında Amerikalı Görüntü Yönetmeni, Matthew Libatique ayrıca prodüksiyonun teknik yönünü de tartışıyor. Görüntü yönetmeni çoğunlukla sette kullanılan kameraları ve aydınlatmayı araştırırken, görüntü yönetmeni bunun izleyicinin deneyimi için neden önemli olduğunu açıklıyor. Film, hikayenin Avrupalı ​​gibi görünen tonunu keşfetmek için çoğunlukla 16 mm filmle (Canon 7D de kullanıldı) çekildi. Daha da önemlisi, Aronofsky ve Libatique filme belgesel bir yaklaşımla gittiler.

"Kamerayı, gerçek insanların hayatlarını belgeliyormuş gibi hareket ettirdik. Mutfaktan koridora, antreden yatak odasına ve banyoya seyahat etmeyi bir noktaya getirdik, ancak alan gerçekten yapabileceğimiz hareket türlerini belirledi... Her şeyi belgesel tarzında çektim. Tüm odak çekimlerini elle yaptım ve sadece kameranın ekranından baktık."

Aynalar ve renkler önemli rol oynar. Siyah Kuğu. Aronofsky, aynaların nedenini üretim tanıtım filminde detaylandırıyor. Çekişme. Üretim tasarımına giren ayrıntı düzeyini ve her odanın her köşesinin ne kadar önemli olduğunu not edin.

httpv://www.youtube.com/watch? v=tujTusEAFTk

Libatique ayrıca vurgu için renklerin kullanımı konusunda daha fazla ayrıntıya giriyor. Siyah Kuğu'ın hikayesi. Yapımdaki dört renkli şema, her bir tonun filmin bir duygusunu veya yönünü sembolize etmesine izin veriyor.

"Siyah, Nina'nın karakterinin karanlık yanını, beyaz onun masum yanını, pembe çocukluğunu, yeşil ise kıskançlığı ve hırsı temsil ediyor. Örneğin, doldurulmuş hayvanların olduğu pembe yatak odası, annesinin onun büyümesine asla izin vermediğini gösteriyor ve dairenin yeşil duvarları, ilişkilerinin rekabetçi doğasını vurguluyor."

Ayrıntılı prodüksiyon tasarımı, herhangi bir film için bir zorunluluktur. İzleyici için görsel bir palet oluşturur. Ancak Libatique bile, Aronofsky'nin bazen çok ileri gidip gitmediğini merak ediyor. Çevresindeki en görsel odaklı yönetmenlerden biri olarak, Aronofsky'nin filmlerinin görünüşünün sürekli bir güç olduğu bir sır değil.

Sinema kadar tiyatral bir filmle sınırları çok fazla zorlamış olabilir miydi? Siyah Kuğu? Fragmanlarda bile aşırı aynalar ve renkler güçlü çıkabiliyor olsa da, bunları yapımcının hikayesi kapsamında değerlendirmeliyiz. Aronofsky'nin de belirttiği gibi, aynalar balede büyük bir rol oynuyor ama aynı zamanda filmin korku yönlerine de yardımcı oluyorlar.

Siyah Kuğu tek bir türde adlandırmayı zor bulduğumuz bir film olabilir, ama kesinlikle bazı korkuları var. bu Siyah Kuğu römorklar kesinlikle filmin gerçeklikle ilgili korku uyandıran ayarlamalarını teşvik edin. Soru, tüm kalabalığa hitap edip etmeyeceği ve indie kalabalığı için başka bir zeki gerilim filmi olarak kabul edilip edilmeyeceği sorusu kaldı.

yakalamayı planlıyor musun Siyah Kuğu bu haftasonu?

Siyah Kuğu3 Aralık 2010'da sınırlı sinemalarda.

Kaynak: Çekişme, Amerikan Görüntü Yönetmeni (Aralık baskısı) ve Yahoo! Filmler

Güncelleme Kaynağı: kanlı iğrenç

Yeni Batman Kostümü Süper Kahramandan Çok Şeytandır

Yazar hakkında