'Çernobil Günlükleri' İncelemesi
Chernobyl Diaries, geleneksel korku kinayeleri arasında tatmin edici olmayan bir orta yolda yakalanmıştır.
İlk bakışta, birçok sinemasever şunu varsayacaktır: Çernobil günlükleri buluntu film türündeki en son giriştir - filmin fragmanının garip titrek kamera görüntüleri ile dolu olduğu düşünülürse (film ayrıca filmin yaratıcısı Oren Peli'nin bir hikayesine dayanmaktadır). Normal dışı aktivite franchise). Peli'nin yaratıcı ve yapımcı olarak yer almasına rağmen (Bradley Parker yönetiyor), Çernobil günlükleri aslında çok daha standart bir korku projesidir - bilinen aktörleri (müzisyen Jesse McCartney ve aynı zamanda filmden Jonathan Sadowski dahil) içerir. S#*! Babam Diyor) ve bir grup arkadaşı kısıtlı bir alana girerken takip eden ve ardından gizemli sakinler tarafından birer birer yakalanan her şeyi bilen bir kamera.
Bulunan görüntü geri çekilme çılgınlığı olmadan, ürkütücü Çernobil zemini ve Peli'nin tasarladığı hikaye, titrek kamera görüntüleri seçimiyle birleştiğinde, Çernobil günlükleri unutulmaz bir korku gezisi?
Ne yazık ki, Çernobil günlükleri geleneksel korku kinayeleri ile (daha önce de ima edildiği gibi) Peli'nin bulduğu görüntü repertuarından ödünç alınan bir dizi film yapımı seçeneği arasında tatmin edici olmayan bir orta yolda yakalanmıştır. Belirtildiği gibi, film bir buluntu film projesi değil, ancak bu türün tüm eksikliklerini içeriyor (titrek kamera çalışması ve az gelişmiş bir birkaç isim için kapsayıcı arsa), kuşkusuz sürükleyici ortamdan elde edilebilecek herhangi bir potansiyel keyfi esasen altüst eden ve öncül. Bazı sinemaseverler filmin çılgın çekim tarzından hoşlansa da, birçok izleyici titrek kamerayı aşağıdakiler için tanıyacaktır. gerçekte ne olduğu - giderek karanlıkta başka türlü ince ve ezici bir yolculukta gerilimi artırmak için bir bahane koridorlar.
İlk hikaye temeli oldukça basit: bir grup Amerikalı turist - Chris (McCartney), Natalie (Olivia Taylor Dudley), Amanda (Devin Kelley) ve Paul (Sadowski) - Çernobil nükleer santral çalışanlarını barındırmak için inşa edilmiş bir Ukrayna şehri olan Pripyat'a "aşırı turizm" macerası için kayıt olun (ilk perdede de yer aldı) nın-nin Transformers: Ayın Karanlık Yüzü). Çernobil'deki felaket nükleer kazasının ardından uzun süredir terk edilmiş olan şehir, doğa - bir anda evlerini terk etmek zorunda kalan yaklaşık 50.000 tahliyenin ardından farkına varmak. Turistler bölgeye ilk geldiğinde - tur rehberi Uri (Dimitri Diatchenko) ve sırt çantasıyla gezen bir çiftle birlikte, Michael (Nathan Phillips) ve Zoe (Ingrid Bolsø Berdal) - grup askeri bir kontrol noktasında geri çevrildi memurlar. Yılmayan Uri, Pripyat'a geri dönüş yolunu bulur - ve turistler günü kıyamet sonrası yerleşkeyi keşfederek geçirirler. Ancak, ayrılma zamanı geldiğinde, Uri'nin minibüsü çalışmaz ve grup bir ölüm kalım tehlikesiyle karşı karşıya kalır. vahşi hayvanlara karşı hayatta kalma mücadelesi ve ışınlanmışlar arasında hareket eden gizemli bir varlık kalıntılar.
Filmin ilk anları (çeşitli karakter dinamiklerini oluşturmak) oldukça sadedir (baştan sona performanslar gibi), ancak grup Pripyat'a vardığında, Ortama kendini kaptırmak çok kolay - terk edilmiş şehir (aslında yerinde çekilmiş) ekran için ürkütücü ama son derece büyüleyici bir arka plan sunduğundan drama. Bununla birlikte, "korku" unsurları öne çıkarıldığından, film çoğunlukla yerinde tuhaflığı terk ediyor. karanlık yeraltı lehine görseller (paslanmış bir dönme dolap ve paslanmış araçlarla dolu otopark gibi) koridorlar. Sarsıntılı kamera görüntüleri ile birleştiğinde, yapımcılar, filmi benzer korku filmlerinden ayıran tek yönü esasen ortadan kaldırıyor - ve deneyim, tatmin edici bir getiri sağlayamayan sinir bozucu ve mide bulandırıcı bir karmaşaya dönüşür (ne anlatı ritmi ne de "yaratık" açısından). ortaya çıkarır).
Neredeyse her dönüşte, Çernobil günlükleri izleyiciden bir tepki almak için hikaye fikirleri ve ifşalar sunar - jeneriğin jeneriğinde herhangi birinin birbirine bağlanması veya anlamlı olması nedeniyle değil. "Karakter gelişimi" filmde pek önemli olmasa da, çoğu izleyici, karakterler tarafından alınan çeşitli kararları ve eylemleri özellikle yutması zor bulacaktır. ya da en azından, açıkça, film yapımcısının grubu tehlikeden olabildiğince uzağa değil, Pripyat'ın göbeğine daha da derinlere itme çabasıyla motive oldu. Sinema izleyicileri, özellikle korku türünde, tiyatrodayken belirli bir miktar inançsızlığı askıya almayı beklerler, ancak zorlayıcı ortamın yanı sıra, Çernobil günlükleri kalıplaşmış set parçalarını birbiri ardına sunar - her zaman ürkütücü kurgulara tam olarak oluşturulmuş bir hikaye anlatmaktan (üçüncü perdede yutması giderek zorlaşan) öncelik verir. Sonuç olarak, bir araya getirilmiş korku dizisi, Pripyat gizemine ikna edici cevaplar sağlayamıyor ve birden fazla kilit karaktere tatmin edici bir son vermekten tamamen vazgeçiyor.
Filmin titreyen kamerasının arkasında bir "karakter" olmadığı düşünülürse, hikaye ilerledikçe ve gizem çözülmeye başladıkça, acı verici bir hal alır. titrek kamera çalışmasının, en az zorlayıcı ve az gelişmiş "korku" ifşalarından biri olabilecek olanı telafi etmek için kullanıldığı açıktır. zaman. Film, kamerayı sağa sola sallayarak oldukça sıkıcı (ve tamamen hak edilmemiş) bir fikri yaymayı başarıyor. Çernobil günlükleri bunun yerine sabit bir kamerayla çekilseydi, aksi takdirde ikinci perdede seyirciler gözlerini devirirdi.
Film eğlenceli korkular veya gergin karşılaşmalar sunuyorsa, ancak birkaç geleneksel dışında, tüm bu yanlış adımlar affedilebilirdi. "o sayfanın altında ne var" "korku" sahneleri, kötü gerçekleştirilmiş film yapımını haklı çıkaracak çok az sürpriz veya ilgi çekici gelişme var. fikirler. Çok kötü çünkü daha hırslı bir film yapımcısı ekibinin elinde Peli'nin ana fikri son derece ilginç bir gizemli dramaya esnetilebilirdi. Bunun yerine, "korku"nun her bir katmanı geri çekilirken, Çernobil günlükleri deneyim giderek daha az büyüleyici hale geliyor - hepsi giderek daha karmaşık hale geliyor.
Sonunda, Çernobil günlükleri bazı ilgi çekici temel unsurlarla (yani, az gelişmiş olsa da konum ve birincil) çalışan uyumsuz bir çaba sunar. hikaye) - filmin tatmin edici olmayan sinematografisi ve tanıdık korkunun yıpranmış yeniden canlandırmalarına güvenerek baltalıyor kurulumlar. Bununla birlikte, filmin doğru yaptığı bir şey varsa (not: korku değil), o da şudur: Çernobil günlükleri muhtemelen gerçek hayat Pripyat hikayesiyle izleyicileri büyüleyecek - umarım terk edilmiş şehri daha ayrıntılı olarak araştıran bir dizi belgesel için artan bir izleyici kitlesi ile sonuçlanır.
Eğer hala çitin üzerindeysen Çernobil günlükleri, aşağıdaki fragmana göz atın:
-
[anket kimliği="NN"]
-
Aşağıdaki yorum bölümünde film hakkında ne düşündüğünüzü bize bildirin.
Beni Twitter'da takip edin @benkendrick Film, TV ve oyun haberlerinin yanı sıra gelecekteki incelemeler için.
Çernobil günlükleri şiddet, bazı kanlı görüntüler ve yaygın dil için R olarak derecelendirilmiştir. Şimdi sinemalarda oynuyor.
Derecelendirmemiz:
5 üzerinden 1,5 (Zayıf, Birkaç İyi Parça)
90 Günlük Nişanlısı: Tania Aile İçi Şiddet ve İstismarla Tarihçesini Paylaşıyor
Yazar hakkında