Greg Weisman ve Brandon Vietti Röportajı: Young Justice 4. Sezon 2. Bölüm

İkinci yarısı ile genç adaletDördüncü sezon başladığında, hayranlar dizinin yaratıcıları Greg Weisman ve Brandon Vietti'nin ne planladığını görmek için sabırsızlanıyor. HBO Max, özellikleriyle adından söz ettiriyor. DC Evreninin benzersiz yorumu, ve ikinci yarısı hayaletler kesinlikle bu trendi devam ettiriyor.

Bu son sezon Genç Adalet şimdiye kadar en çok odaklanılan karakterlerden biri oldu. Öncelikle dizinin orijinal oyuncu kadrosunu kendi mini yaylarından takip ederek, Genç Adalet: Hayaletler eleştirmenlerden ve dizinin uzun süredir hayranlarından yaygın övgüyle karşılandı. Sezonun ilk yarısındaki önceki yaylar, Miss Martian ve Superboy, Artemis ve Zatanna'ya odaklanmıştı. Şimdi, Sezonun Aqualad arkı sona eriyor, Weisman ve Vietti ile sezonun prodüksiyonu ve dönüm noktası serisini tam olarak neyin oluşturduğu hakkında konuştuk.

Ekran Rantı: Bu son yay, Kaldur ve Atlantis'e odaklandı, ancak arka planda devam eden birçok hikaye ve olay örgünüz de var. Küçük yayların ana bölümü gölgede bırakmaması için her bölümün doğru dengeye sahip olduğundan nasıl emin olabilirsiniz?

Brandon Vietti: Çok zor matematik. Sanırım bu, bireysel bölümler, bireysel yaylar ve tüm sezon için ritimler yaratmaya çalışırken Greg ve ben kendimize sorduğumuz bir soru. Sanırım bunu hem ofiste hem de pandemi zamanlarına böldük, değil mi Greg? Biz hikaye fikirleri buldukça, Greg bunları üçe beş karta not ediyor, dev bir duvara iğneliyor, sonra duvardan geri çekilip işlerin nasıl dengelendiğine bakabiliyoruz. Pandemide bu biraz daha zordu.

Greg Weisman: Eşim evimize mantar pano kaplamak istemedi, neden bilmiyorum.

Brandon Vietti: Ve ziyaret etmem yasaktı. Bu yüzden her şey FaceTime aracılığıyla yapılmalıydı ve Greg telefonunu gerçekten kaldırıyor, bana bir iPhone üzerinden üçe beş kart gösteriyordu. Dengeyi belirlemek için harika bir yol değildi, ama çalışmasını sağladık. Dengeyi korumaya çalışmak açısından görsel olarak böyle hissediyoruz.

Greg Weisman: İyi haber şu ki, Kaldur arkı pandemi öncesi ofiste yapıldı. Bu gerçekten çok düşük teknolojili bir süreç. Farklı çizim çizgileri için farklı renkler kullandığımız için görselleştirmemizi sağlar. Yani bir adım geri çekilip tahtaya bir bütün olarak bakabilirsin ve görebilirsin, tamam, sarı, sonra biraz burada mavi, yine sarı, o kırmızı, sarı, ilk parçayı takip eden mavi var mavi. Aşırı basitleştiriyorum, ama temel fikri anladınız.

3. sezonun en dahice eklemelerinden biri kredi sahneleriydi. Bu sahnelerin doğuşu neydi ve içlerinde neyin olup neyin olamayacağının kuralları nelerdir?

Brandon Vietti: Üçüncü sezon orada yayınlanırken DC Universe'de birçok insanla oturduğumu hatırlıyorum ve yaratıcılığın farklı yollarını bulmaya çalışıyorduk. Web sitesi veya hayran kitlemizle etkileşime geçmenin diğer yolları aracılığıyla başka yerlerde yankılanabilecek şovdaki şeyler ve orada Lobo parmağı olduğunu hatırlıyorum biraz. Parmağın zamanla büyümesini takip ettik.

Bu, kapanış kredilerinin nereye gideceğini yönlendirmeye yardımcı oldu. Oradan sanki parmak bir fikir, başka ne yapacağız? Uyuyan parmak vardı, belki biz de uyuyan evcil hayvanlar yapabiliriz? Bunun üzerine inşa etmeye başladık. Bunun doğuşuyla ilgili hatırladığım şey bu. Sadece gelişmeye devam etti.

Greg Weisman: Sanırım bizim tarafımızdaki arzu her zaman bütçemizi ve programımızı nasıl en üst düzeye çıkarabiliriz? Gösteriye koyduğumuz içeriğin miktarını nasıl en üst düzeye çıkarabiliriz? Krediler için animasyon sınırlı olmalıdır. Büyük bir prodüksiyon yaparak bölümü kısaltmak istemiyoruz. Biraz daha hikaye veya biraz daha karakter eklemenin küçük bir yolu olup olmadığını sorduk.

Bu yüzden bu sezonun ilk bölümünü yazdım ve bunu yazarken üçüncü sezon için genellikle uyuyan evcil hayvanlar ya da bunun gibi küçük bir şey yaptığımızı düşünüyordum. Ama bazen, biraz daha ilginç bir şey yapardık. Bu yüzden bölümün sonuna geldim ve düşündüm ki, Violet ve Dinah'ı oturalım ve biraz sohbet etsinler ve Wolf'u yerde uyurken göstereceğiz. Yani bu, üçüncü sezonu nasıl yaptığımızla bağlantılı. Dinah ve Violet'i sadece belden aşağısını görelim diye yaptık. Bu şekilde ağızları canlandırmak zorunda kalmıyoruz, uyurken Wolf'un göğsünün inip kalkması dışında pek bir şeyi canlandırmak zorunda kalmıyoruz.

Her şey, sahip olduğumuz kadar çok saniyelik kredi almak ve biraz daha fazla içerik eklemekle ilgili. Neredeyse bonus içerik gibi, biliyor musun? Bonus içeriği olan DVD'lerin olduğu günlerdeki gibi mi? O şeyleri her zaman sevmişimdir. Bence gayet başarılı.

Herhangi bir yayın veya bölümün tonu, o içerik için neyin uygun olduğunu tanımlamamıza yardımcı olur. Demek istediğim, Artemis ikinci bölümde Conner için yas tutarken, rastgele bir sahneyi oraya atmak uygun gelmedi. O bir edebiyat öğretmeni, bu yüzden Brandon, Artemis'in her bölümün odak noktası olan kitaplardan birinden bazı yas sahneleri okumasını sağlama fikrini buldu. Bu gerçekten iyi sonuç verdi ve biz de bir nevi oradan ilerledik.

Brandon Vietti: Bu doğru. Onlarda duygusal bir nokta var gibi. Bazıları komik, bazıları ise çok derin ve dokunaklı, içten ya da hüzünlü. Bunlar özenle seçilmişti. Demek istediğim, tüm bölümün stokunu almamız gerekiyordu ve sonra tamam, peki, şimdi jenerik için hangi tonu kullanmalıyız?

Greg Weisman: Ekonomiyi de hesaba katmak zorundaydık. Zaten bölümde oldukları için elimizde hangi seslendirme sanatçıları var? Hey, 32. kredi dizimiz için bu bölümde görünmeyen altı kişiyi bir araya getirelim. Bu uçmayacak.

Brandon Vietti: Bunun için çok uzun bir cevap oldu. Onlar için çok heyecanlandığımızı söyleyebilirsin.

Karakterlerin seslendirme sanatçılarından doğrudan ilham aldığı unsurlar var mıydı?

Greg Weisman: Ne zaman bir karakter belirse, yazının biz sesi duymadan önce yapıldığını düşünüyorum. Ama ikinci görünüşte ve kesinlikle üçüncü ya da dördüncü görünüşte aktörün performans gösterdiğini duyduk. O zaman kesinlikle kasıtlı olmasına rağmen bilinçli olduğunu bile düşünmüyorum. O aktöre karşı yazmaya başlarsın.

Khary gelip o karakteri oynamak için seçmelere girmeden önce Aqualad'ın birinci sezonda neye benzediğini bildiğimizi bilmiyorum. Ancak Khary'nin sesini Aqualad olarak duyduğunuzda, bu çok farklı ve yazı için çok bilgilendirici. Sanırım bu, şovda birden fazla kez yer almış her karakter için geçerli, biliyor musunuz?

Brandon Vietti: Yıllar boyunca dizide çalışan herkesle çok iyi arkadaş olduk ve oyuncu kadrosu da farklı değil. Özellikle Jason Spisak'ın bir karakteri normalden daha erken bir aşamada şekillendirmeye yardımcı olduğu için akla geldiğini söyleyeceğim. Forager'ı bulup kullanmaya başladığımızda, Jason senaryoyu aldı ve birçok fikirle bize ulaştı. Tıklama için dokular ve Forager'ın nasıl konuştuğu ve Fred Bug'dan ayrılma gibi gerçekten harika fikirlerdi. Jason'ın nasıl bir sürü fikirle öne çıktığına gerçekten şaşırdım. Yine, çok erken bir aşamaydı ve o karakter hakkında gerçekten heyecanlandı. Eminim başkaları da vardı, ama bu, gerçekten hızlı ve erken gelişen dinamiklerden biri olarak bana sıçradı.

Dördüncü sezonda aldığınız üçüncü sezondan öğrendiğiniz en büyük ders neydi?

Greg Weisman: Dürüst olmak gerekirse, üretim olabileceğini düşünüyorum. Ölçek. Dördüncü sezona odaklanmamıza yardımcı olan şeylerden biri, ikinci sezon ile üçüncü sezon arasındaki boşlukta yapım dünyasının değişmiş olmasıydı. Özellikle yurt dışı üretimi. Devam eden çok daha fazla gösteri ile çok daha fazla üretim var. Böylece denizaşırı ülkelerdeki stüdyolar, üzerinde çalışmak istedikleri şey hakkında biraz daha fazlasını seçip seçebildiler.

Öğrendiğimizi düşündüğüm derslerden biri, hey, eğer Mars'a gideceksek herkesi 500 Marslıyı ve tüm bu Marslı geçmişlerini ve tüm bu şeyleri bir bölüm için çizmeyi öğrenin ve sonra gidin uzak. Canlı bir aksiyon şovunda olacağından daha akıllıca bir ekonomik seçim değil. Bu yay yapısını yapmaya karar verdim, tamam, Mars'ta dört bölüm yapalım. Atlantis'te dört bölüm çekelim. Onlara bu tür doğaüstü korku hissi veren dört bölüm yapalım. Dört casus bölümü yapalım. Yarattığımız şeyi en üst düzeye çıkaralım ve bunu birden fazla bölüm için kullanalım, böylece denizaşırı ortağımız üretim kadrosunu en üst düzeye çıkarabilir ve bundan en iyi şekilde faydalanabilir.

Onlardan alabileceğimiz en iyi şeyleri geri alıyoruz. Sanırım üçüncü sezondan aldığımız en büyük ders bu. Üçüncü sezon, “Hey, geri döndük. Eskiden yaptığımız gibi Genç Adaleti yapıyoruz ki her bölümde farklı bir mekana gidiyoruz. Bunu yapacağız, bunu yapacağız ve tüm bu karakterler aynı anda pek çok şey yapıyor.”

Odaklanmanın avantajının ekonomi olduğunu düşünüyorum. Yine de bize para kazandırdığı gibi değil. Ekonomi dediğimde, sanatçıların öğrendiklerinden yararlanmalarına nasıl izin verdiğinden bahsediyorum. Zamanın ekonomisidir. Ancak, öğrendiklerini daha derine inmemize izin verecek şekilde geliştirmelerini sağlar. Mars toplumu veya Atlantis toplumu vb. fikrinin daha derinlerine inebiliriz. Artemis ve Jade'in karakterlerinin derinliklerine inebiliriz çünkü onlarla dört bölüm geçirdik. Bu yüzden yazılı olarak ödedi. Sanırım bunun itici gücü şu fikirdi: Düşüncelerimizi biraz daha pekiştirip bundan faydalanabilir miyiz? Tamam harika.

Hayranları dört gözle bekliyor genç adalet dönüş, Perşembe geceleri HBO Max'te yayınlanan yeni bölümleri izleyebilir.

Young Sheldon 5. Sezon Fragmanı, Georgie'nin Cliffhanger Finalinin Fallout Of Fallout'u Gösteriyor

Yazar hakkında