Maggie Cohn Röportaj: Merdiven

HBO Max'in Merdiven kocası Michael Peterson'ın mahkum edildiği Kathleen Peterson'ın gizemli ölümünü anlatıyor. 2001 yılında, Michael polisi arayarak karısını çiftin evinde bir merdivenin altında ölü bulduğunu iddia etti. Ardından, Michael'ı çevreleyen kapsamlı bir cinayet soruşturması ve yargılama oldu. Merdiven Jean-Xavier de Lestrade'nin Netflix'te bulunabilen aynı adlı belgeseline dayanıyor.

Kathleen'in yaşamının, ölümünün ve Michael'ın davasının ardından aileye verilen şok dalgasının dramatik bir tasviri olarak, Merdiven davaya yeni bir bakış açısı sunuyor. Dizinin yıldızlarla dolu kadrosunda Michael ve Kathleen rollerinde Colin Firth ve Toni Collette yer alırken, Patrick Schwarzenegger, Sophie Turner, Michael Stuhlbarg, Odessa Young, Dane DeHaan, Olivia DeJonge ve Rosemary DeWitt aile üyeleri ve yasal olarak destekleyici roller üstleniyorlar. takım. Sahne arkasında, Antonio Campos ve Maggie Cohn, ortak showrunner ve yönetici yapımcı olarak görev yapıyor.

Cohn ile konuştu Ekran Rantı cinayet vakasını yeniden yaratmak, gerçek ile dramatizasyon arasındaki denge ve gerçek suç türünde hikaye anlatımının önemi hakkında.

Screen Rant: O sırada Kathleen Peterson'ın ölümünü ve Michael Peterson'ın duruşmasını nasıl deneyimlediniz ve bu, filme katılımınızı nasıl etkiledi? Merdiven onlarca yıl sonra?

Maggie Cohn: O zaman bunu bildiğimi sanmıyorum. İlk tanışmam The Staircase adlı belgesel sayesinde oldu. Amerika Birleşik Devletleri'nde Sundance'te prömiyer yaptı. Bu trajedi sayesinde tanıştım.

Sanırım ilk merakım belgeselin kendisindeydi, çünkü film yapımı okudum ve her zaman düşündüm ki, belgesel film yapım süreci gerçekten büyüleyiciydi çünkü bir belgeselin geçmişi yakalama girişimi olduğuna inanılıyordu. gerçek. İster Frederick Wiseman'ın duvardaki uçan oyunu gibi, ister bunu yapmanın birden çok yolu var. Soru sorduğunu duyabileceğiniz Errol Morris veya gerçekte gördüğünüz belgeseller. film yapımcıları.

The Staircase'i neredeyse bir öğrenci olarak gördüm, bu yüzden fırsat kendini gösterdiğinde, o zaman merdivenin etrafında bir anlatı yaratma fırsatı buldum. sezonumuz bağlamında yaptığımız şey olan belgesel film yapım süreci, geçmek.

Bu seriyi yazma ve araştırma sürecinden bahseder misiniz? Bu davayla doğrudan ilgili herhangi bir aile üyesi veya kişiyle görüştünüz mü?

Maggie Cohn: Araştırma süreci oldukça kapsamlıydı. Üzerinde çalıştığım TV projelerinin çoğundan bir tür makale, kitap, ve diğer medya biçimleri - bu durumda bir belgesel - oluştururken kaynak olarak kullanmak için anlatı. İdeal bir dünyada, bunu yazarlar odası başlamadan önce yaparsınız, bu da The Staircase ile yapma fırsatımız oldu. Ayrıca odamızın başlangıcından önce başlayan inanılmaz bir araştırmacımız vardı, Michael Matthews. Dışarı çıkıp The Staircase'de göreceğiniz çok çeşitli karakterlerle röportaj yapabildi ve biz de ona sormak istediğimiz farklı türde sorularla hazırlayabildik.

Aile ve aileye yakın insanlar açısından, kendimizi herhangi bir hikayeye getirdiğimiz önyargılardan daha fazla her iki yönde de önyargılı olmak istemedik. Dolayısıyla etkileşimlerimiz oldukça sınırlıydı. Birkaç aile üyesiyle görüştüm. Bu temas mutlaka karakteri bilgilendirmek veya acil soruları yanıtlamak için değildi. Ona eklemek için başka bir lezzet almak için daha fazlaydı.

Bunu yayınlarken, benzerleri rol almadık ve oyuncularımıza dışarı çıkıp gerçek insanlarla konuşmaları gerektiğine dair bir ihtiyaç ifade etmedik. Bu onlara kalmış, çünkü gerçekten The Staircase belgeselini ya da gerçek aileyi kopyalamaya çalışmıyoruz. Gösterimizi izleyen insanlara gerçeği anlatmak ve Kathleen Peterson'ın karakterini belgeselin yapamadığı şekilde doldurmak için onları somutlaştırmaya ve yapmaya çalışıyoruz.

Bu dizideki birçok sahne belgeseldeki görüntüleri andırıyor. Ancak, davayı temsil etmek için çok daha derin ve daha kişisel bir yaklaşım sergilediniz. Gerçeklere sıkı sıkıya bağlı kalmaya karşı dramatizasyonda ne kadar ileri gidebileceğinizi nasıl anladınız?

Maggie Cohn: Çok organikti ve belirli kurallar yoktu. Zaman çizelgesine gelince kurallar vardı - bunlardan üçü var: geçmiş, şimdi ve gelecek. Bu zaman çizelgeleri arasındaki geçişlere gelince kurallar vardı. Kathleen Peterson'ın ölüm gecesine yol açan ve sizi masumiyet veya suçluluk yönüne sürükleyecek herhangi bir olayı uydurmaktan kaçınmak istedik. Örneğin, Michael ve Kathleen arasında gerçekte olmayan bir tür aksilik yaratmak istemedik.

Çok açık olmadığı sürece asla var olmayan bir gerçeği sunmaktan ziyade tam olarak kopyalamakla ilgili değildi. Gösterimizde tam olarak kopyalamanın önemli olduğunu düşündüğümüz tek şey, kesin olan bir şeye sahip olsaydınız gibi hissettik. Ondan ne kadar uzaklaşırsanız, Kathleen'in öldüğü arka merdiven olan o kuzey yıldızına sahip olduğunuz sürece sorun yoktu.

Eve girebildik. Satılıktı ve merdivenin tam ölçümlerini yapabildik. Ardından üretim sırasında kullanmak üzere üç adet merdiven inşa ettik. İkisi, iki katlı setimize girip çıktılar. Bunlardan biri üzerine kan sıçrayan merdiven, diğeri de sıçramayan merdivendi. Sonra dublör çalışmamız için yeşil bir merdivenimiz vardı. Betimlemedeki belgesel tarzı çekimler, çok fazla kameraya sahip olmayan bir kameraya saygılarımızı sunduğumuz en bariz örneklerden biridir. nesnel bir perspektif olarak öznel bir bakış açısına sahip olmakla birlikte, gösterinin tüm teması, ilk bakışta nesnelliğin var olabileceği fikrini sorgulamaktır. yer.

Bizim için bu daha çok belgesel film yapımcılığının ruhu hakkında yorum yapmak ve sonra da bunu yapmaya çalışmaktı. taklit değil, davayı çok iyi bilen insanlara tüm bunların farkında olduğumuzu gösterin. fazla. Kan sıçramasının olmadığı yerlere kan sıçraması yapmadık. Zaman çizelgesi değişti, ancak çoğunlukla tarihleri ​​olabildiğince kesin tuttuk

Gösterinin Kathleen'in ölümünün iki farklı versiyonunu nasıl betimlediğini ilginç buldum - biri kaza, diğeri Michael'ın onu öldürdüğü. Bu dizileri yazarken ne işe yaradı?

Maggie Cohn: Toplamda üç tasvir olacak. Kathleen'in hayatının sona ermiş olabileceği üç yolu göstermek istedik. İlki, dediğin gibi, savunmanın iki düşme teorisine dayanıyor - ki bu muhtemelen bir hafif düzeyde sarhoşluk, merdivenin karanlık olması ve Kathleen'in iş ve stres. Bu, savunma ekibinden seyirciye sunulan bir tasvirdir, bu nedenle savunma ekibinin önyargılarını getirdiğini biliyoruz.

İkinci tasvir, Kathleen ve Michael'ın onları merdivene götüren bir tartışması. ve bir anda, çok kötü bir tartışma, Michael'ın başlattığı korkunç bir trajedi haline gelir. Peterson. Bu teori, duruşmanın kararı bağlamında sunuluyor, bu nedenle bir dereceye kadar savcılığın teorisi çünkü bir silah kullanmak yerine - darbe dürtme - Michael ellerini kullanıyor. Yani iddia makamının saik ve niyeti doğru ama her şeyi doğru anlamamışlar deme şeklimiz bu.

Ardından tabii ki üçüncü teori, üçüncü tasvir 6. bölümde gerçekleşecek. Bu teori, en yaygın teorilerden biridir. Bu baykuş teorisi ve biz bunu araştırıyoruz. Bu teoriyi her zaman yapıyor olarak gördüğümüz şey, organize sisteme giren kaosu en çok temsil eden teoriydi ve bu teoridir. ne olduğunu asla bilmiyorum, ama o gece hiçbirimizin - ne sen, ne ben, ne de izleyici - gerçekten kavrayamayacağımız gerçekten garip bir şey olabilirdi, çünkü biz değildik. orada. Çeşitli teorilere ve tasvirlere sahip olmak istedik ve her birinin bir sonraki kadar uygulanabilir olmasını istedik.

Sizin için bu davanın daha kişisel tarafına ışık tutmanın önemi nedir?

Maggie Cohn: Gerçek suç türünde, genellikle kurban - trajik bir sonla karşılaşan kişi - eskisi gibi değildir. diğer karakterler gibi tamamen fark edilirler ve daha sonra ne tür bir şiddet olursa olsun tanımlanırlar. onlara. Önemli olduğunu düşündüğümüz şey, bunun bir gecede meydana gelen korkunç bir trajedi olduğuydu, ancak her şey ona yol açtı. Her zaman meydana gelen küçük trajediler vardı ve izleyiciye yaşamaktan yararlanmayı göstermek istedik. çünkü bu şeyler olabilir ve bir anda olabilir ve kimse planlamadan da olabilir. onlara.

Bu çok özel durumda, iki kız zaten bir trajedi yaşadı. Bu, kız kardeşler olmakla ve ayrıca Todd ve Clayton Peterson olmakla ve yaşamlarında çok güçlü ve önemli bir gücün yokluğuyla nasıl evrimleştikleri ve bunlarla nasıl başa çıktıklarıyla ilgilidir. Travma ve yas araştırması yaptık ve bu trajedilerle sadece adaleti aramakla kalmadığımızı ve çabaladığımızı göstermek istedik. masumiyeti ve suçluluğu anlamaya çalışıyoruz, ama aynı zamanda bunlar karşısında insan ruhuna ne olduğunu da anlamaya çalışıyoruz. Bu yüzden türü tamamlamak ve daha fazla keşfetmek, daha samimi bir yöne itmek önemliydi. sadece öfke hakkında değil, aynı zamanda günlük hayatınızda meydana gelen üzüntü ve küçük yankılar hakkında hayat.

Belgeselin yapımını ve Michael'ın editörlerinden biri olan Sophie Brunet ile olan ilişkisini seriye dahil etme kararı ilgimi çekti. Bunun nasıl serinin bir parçası haline geldiğini ve hikayenin bu bölümünü öne çıkarmanın neden önemli olduğuna inandığınızı anlatabilir misiniz?

Maggie Cohn: Belgesel film yapım sürecini göstermek gerçekten önemliydi çünkü bu bizim ana temalarımızdan biri. gösteri - hikayenin inşası ve adalet arayışında bile her şeyin hikaye anlatımıyla ilgili olduğu fikri. İddia makamının hikayelerini ortaya çıkardığını görüyoruz. Savunmanın o gece olanlarla ilgili hikayelerini ortaya çıkardığını görüyoruz. Aile üyelerinin eldeki kanıtlara dayanarak kendi hikayelerini ortaya çıkardıklarını görüyoruz.

Belgesel film yapım sürecini – ki bu birçok insan için alışılmadık bir süreç – gerçekten göstermek için içeri girip "Bir kurgucu çekimleri böyle seçer" gibi ve bu tepki çekimini bu tepki çekiminin yanına koyarsanız farklı bir şey söyler. Öykü. Formül değişir ve ardından duygu değişir. Bunu göstermek önemliydi, çünkü buna olan ilk ilgime dönersek, gerçekten -bu gün ve çağda- eleştirel düşünmenin her zamankinden daha önemli olması gerekiyor. Doğru ve yanlışın, siyah ve beyazın çok bölücü bir zamanına sahibiz. Şu anda, hikayelerin her yerde var olduğunu, herkeste olduğunu görmemizin önemli olduğunu düşünüyorum ve bu, birine yanlış olduğunu söylemek yerine dinlemekle ilgili olabilir.

Editör ve Michael Peterson arasında gelişen ilişkiyi göstermekle ilgili olarak, önyargının kimse farkına bile varmadan oluştuğu fikrini dahil etmek istedik. Editörümüz Sophie, Michael Peterson'a aşık olacağını bilmiyordu. Ama geriye dönüp bakınca, "Aşık değildim" demek muhtemelen imkansız. onu," bu yüzden biraz iç gözlem yapmak zorunda kaldı, "Aslında bununla ne yapıyordum? belgesel? 'Gerçeği' mi söylemeye çalışıyordum? Yoksa suçlu olmadığına inandığım için bir adamın hayatını kurtarmaya mı çalışıyordum, çünkü korkunç bir şey yapabilecek birine nasıl aşık olabilirdim?"

Belgesel, anlatının inşasını göstermenin harika bir yoluydu, ancak aynı zamanda anlatının temel unsurlarından birinin, hepimizin her şeye getirdiği önyargı olduğunu da gösterdi. Her birimizin bir arka planı var ve arka planımız dünyayı nasıl gördüğümüzü tanımlar. Görsel bir cihaz olduğu için gerçek bir şeydi.

Belgesel film sürecini göstermenin bir başka harika yanı da, çok erken bir zamanda bunun bir deneme hakkında bir TV şovu olmasını istemediğimize karar vermiş olmamız. Tabii ki, her zaman denemeye kaç bölüm ayırdığınıza dair sorular var ve bu yüzden, bu bölümleri kırarken, ben sadece belirli miktarda üretim günlerimiz ve zamanımız olduğunu ve bu yüzden sadece bir bölümü diziye ayıracak kadar zamanımız olduğunu fark ederek Deneme.

İzleyiciyi o gece ne olduğu hakkında hızlı bir şekilde eğitmek için gerekli olan çok özel anlardan aylarca nasıl geçersiniz? Bir düzenlemeden geçiyor. Öyleyse, düzenlemeyi gösterebilir ve Paris'te düzenleme yapan Sophie ile deneme arasında gidip gelebilirseniz, Aynı anda Durham'da da oluyor, önemli parçalardan hiçbirini kaçırmadan zamanda hızlı bir şekilde hareket edebilirsiniz. bilgi. Sonra, gelecekte bize tam olarak ne olduğunu söyleyen Sophie var, çünkü o bir şekilde devam ediyor. şu anda önümüzde ortaya çıkan öznellik ve adalet fikri hakkında bir monolog zaman çizelgesi.

Bu kadronun tamamı harika, özellikle Colin ve Toni. Bu aktörlerin bu gerçek hayattaki insanları somutlaştırmak için harcadıkları işi görmek nasıldı?

Maggie Cohn: Gece 2'de pijamalarınızla yazarken, "Tanrım, gerçekten umarım bu gerçekleşir." [gülüyor] Colin Firth ve Toni Collette, Odessa, Sophie, Patrick, Dane olacağını asla düşünmezsiniz, Olivia, Rosemary - en çılgın rüyalarınızda değil ve 12 yıldır yazdıktan sonra saat 2'de oldukça çılgın rüyalar görebilirsiniz. saat. [gülüyor]

Her şeyden önce, bu inanılmaz oyuncu kadrosunun Antonio ve benimle birlikte bu yolculuğa çıkmak istediği için kendimizi çok şanslı ve onurlu hissettiğimizi söylemenin uzun soluklu bir yolu. Bunun diğer unsuru şuydu: New York'ta oyuncu kadrosuna yardım eden Doug Aibel ve tabii ki HBO Max ve ardından güneyli oyuncu yönetmenimiz olarak Tracy Kilpatrick vardı. O halde, isim tanınırlığına sahip olmak zorunda olmayan ama aynı derecede yetenekli olan bu inanılmaz insan kadrosuna sahibiz. Bu yüzden her gün, "Bu inanılmaz oyuncu kadrosunun bu sözleri, bu niyetleri ve bu temaları alıp hayata geçirdiğine inanamıyorum" gibi bir şey kurmanız ve şöyle olmanız gerekir.

Buna ek olarak, en muhteşem ve yetenekli ekibe sahiptik. Bizim? departman olağanüstüydü ve bunu biliyorum çünkü genel olarak konuşmak gerekirse, bu çok zorlayıcı bir gösteriydi, ama sonra biz biraz kısaltılmış bir zaman çizelgesi ile yapıyorduk ve bunu herhangi bir sayıda sunan COVID zamanında yapıyorduk engeller. Prodüksiyon sona erdikten aylar sonra, Atlanta'da geçirdiğim dokuz ay boyunca gördüğüm çabaya ve yeteneğe hâlâ hayranım.

yeni bölümleri Merdiven Perşembe günleri HBO Max'te yayınlanıyor.

Moon Knight Yapımcı Kötü Jake Lockley Twist'i Savunuyor

Yazar hakkında