Roar'daki En İyi 10 Alıntı

Romancı Cecilia Ahern'in aynı adlı alegorik antolojisine dayanan Apple TV+'s Kükreme feminist bir bakış açısıyla Alacakaranlık Kuşağı'snonlinear, masal tabanlı hikaye anlatımı. Sekiz farklı girişle (tümü kadınlar tarafından yazılmış ve yönetilmiştir), Kükreme kendini açıklamak zorunda kalmadan dramadan cinayet gizemine ve sürrealist komediye sıçrar.

Silme, kimlik ve cinsiyet rolleri gibi konuları ele alan dizi, kadınlığın gündelik gerçeklerini keskin bir şekilde aktarıyor. Sanatsal vizyonunda sarsılmaz, Kükreme hem görsel hem de sözel düzlemde önem taşır. Ahern'in otoriter ayak izlerini takip eden dizinin diyalogları, alıntılanabilir olduğu kadar ufuk açıcı.

evlilikte bozulma

"Yaptığım Hiçbir Şey Sana Yeterince İyi Gelmedi. Bu yüzden, Denemeyi Bıraktım."

Komik, hüzünlü ve gerçeküstü "Kocasını Geri Veren Kadın", yıllar süren evlilikle gelişen duygusal/varoluşsal sürüklenmeyi üstleniyor ve bunu bir üretici garantisi olarak kullanıyor.

37 yıllık kocasını yerel bir mağazaya iade ettikten sonra, Anu (Meera Syal,

Zaman Çarkı) aşk üzerine yeni ve güçlü bir kiralamayla başlayan ve onun (ve SEARS'ın) değersizleştirdiği adamın, çizdiği pranga olmadığının farkına varmaya giden yolunu budayan bir kendini keşfetme yolculuğundan geçiyor. Anu'nun kocası Vickers'ın (Bernard White, Paulie Git!) ufuk açıcı kabul, sevgi ve uzun ömürlülükte iletişim ve anlayışın önemini kısaca vurgular.

Dini Yükümlülükler

"İsa'yla Evli Olduğunu Sanıyordum."

"Atları Seven Kız" bir intikam masalı yeni yetim kalan Jane'in ardından (Fivel Stewart, ümmet) ve vaizin kızı Millie (Kara Hayward, Gölge Günlükleri) tazminata doğru dörtnala koşarken. Birbirlerini sadece çocukken tanıyan Jane ve Millie'nin paylaştığı yolculuk, at sırtında olmaktan çok daha fazlasıdır.

Vaizin kızı olarak Jane, yedi kardeşini büyütmeye yardım etmenin ve bir koca aramanın yanı sıra kısıtlamalar ve beklentilerle karşı karşıyadır. O da bir genç. Henüz tanışmadığı bir adam için yalnızca tanrı korkusu olan bir ev hanımı olmaya dayanan bir varoluşun saçmalığı, ona bildirmekten çok mutlu olan Jane'de kaybolmaz.

Kalabalıkta Tek Başına

"Burada Çok Fazla Beyaz İnsan Var. Belki de bu yüzden dışarı çıkmak istemiyor."

"Derisinde Isırık İzleri Bulan Kadın" bir akimbo Ambia'ya (Cynthia Erivo's, Fraggle Kayası) orta doğum. Doktorlarının giderek daha fazla külfetli doğumu konusundaki pasifliği ile vurgulanan Ambia, kocasının/doktorlarının pahasına şovun en iyi tek gömleklerinden birini serbest bırakır.

İzolasyona dayalı stres teması, Ambia'nın hayatının kaçınılmaz bir yönüdür. Beyaz bir adamla evli ve işinde partner seviyesindeki sadece üç kadından biriyle evli, kendisini danışacağı ya da güveneceği bir yaşıtsız buluyor. Korkularını ve stresörlerini içinde tutarak, onu yemeye başlarlar, ancak o aslında hiç de şaka olmayan bir espri yapmadan önce olmaz.

Uyan Bay West

"Sanki felç geçirip Kanye Money ile uyandım."

Issa Rae merkezli "Kaybolan Kadın", silme üzerine güçlü bir benzetmedir. Romancı Wanda Shepard (Rae, Güvensiz) hikayesinin haklarını satın almak ve bir filme dönüştürmek isteyen bir prodüksiyon stüdyosu kisvesi altında Los Angeles'a uçtu. (Sanal) gerçeklikte olan şey çok daha sömürücü.

Hikaye doğru bir dönüş yapmadan önce Alacakaranlık Kuşağı, Rae'nin komedi varlığı tam ekranda. Arka planda Marvin Gaye'in "Got To Give It Up"ı çalarken çekingenlikten 15 milyon dolarlık bir malikanenin etrafında dönmeye, Rae'nin Shepard'ı aşırılığın absürtlüğü hakkında espri yapmakta hızlıdır, ancak Bay West gibi, kimse olmadığında kendini serbest bırakır. bakıyor.

Porselen Gibi Güzel

"Bir Zamanlar Küçük Bir Kız Varmış. Küçükken Annesi Her Zaman 'Senin Akıllı Olmanla Güzel Olman Arasında Bir Seçim Yapsaydım, Her Zaman Güzeli Seçerdim' derdi."

"Rafta Tutulan Kadın", kadınların nesne olarak görüldüğü/değersizleştirildiği gerçek bir yorumdur. Hayallerinin erkeği için hayatından vazgeçen Betty Gilpin'in (gazlı) Amelia, sevgisinin nesnesi olarak var olmak için malikanesine ve rafına taşınır.

Açıkça kupa karısı kinayesine atıfta bulunurken, Amelia'nın hikayesi erkeksi bakışlardan fazlasını ele alıyor. So Yong Kim's (ölüm) hikaye, zorlama bir estetiğin ötesinde, kaç kadının kim olduğunu anlama şansını asla yakalayamadığını vurgular.

Resim Mükemmel

"DMV'ye Yolculuktan Önce Kim Bir Üfleme Alır ve Yüzünü Şekillendirir?"

Alison Brie's, böğürtlenlerden çıkıp artık hayatta olmadığının farkına varan (Beni Döndür) Rebecca Moss, her ikisi de kendi cinayet gizeminde rol alıyor ve hayatın ona vermediği kapanışı arıyordu.

Polis kabadayılığından mesaj panosu kadın düşmanlığına kadar her şeyi parçalayan, "Kendi Kendini Çözen Kadın Cinayet", son derece karanlık içeriğe eterik bir mercekten yaklaşıyor ve Brie'nin mizahını çok ihtiyaç duyulan şeyler için kullanıyor. hafiflik. Ehliyetine atıfta bulunan espri, bir kimliğin fotoğrafik kalıcılığı ve Moss'un sorunlarını makyajının altına gömme kararlılığıyla dalga geçiyor.

Sonsuza dek mutlu?

"İki Kişinin Bir Arada Mahsur Kalacağı Bir Anlaşma Değilse Evlilik Nedir?"

Ayrıca "Kocasını Geri Veren Kadın"dan da bu dizenin etkisi hemen görülür. Arkadaşları ve küçümseyen eşlerden oluşan bir masada oturan Anu'ya, teklifinden beri aklını kurcalayan soru sorulur. Taahhüdünü yerine getirmek ve sefil olmaktan başka ne seçeneği vardı?

Evlilik hapis demek değildir ve arkadaşının alaycı sorusu zihnini özgür bırakır. Romantik başarısızlıkları, evliliğini sarsan yalnızlıktan daha kötü bir yalnızlığa yol açsa da, onları kullanıyor. kendi eksikliklerini gidermek ve onu gerçekten tamamlanmış hissettiren tek ilişkiyi yeniden canlandırmak için.

Hayallerimin Yeşilbaş

"Sen Feminist Ördek misin?!"

"Bir Ördek Tarafından Beslenen Kadın" kutuplaşıyor, tatlı ve biraz daha tuhaf. MCAT için okurken bir park bankında imar eden, alaycı bir şekilde bekar Elisa (Merritt Wever, Koşmak) hayallerinin ördeği tarafından baştan çıkar. Anneliğin ataerkilliğini ve "toplumsal olarak onaylanmış narsisizmi" hırpalayan ördek Larry, tam da beklediği yaban ördeğidir.

Aşağıdaki ateş rüyası, toplumun/ailelerin yaşlanma ve yaşlanma sürecinden kadınlara yüklediği haksız beklentileri vurgulamaktadır. üreme açısından bakış açısı ve insanların bir eş bulma konusunda kendilerine yükledikleri benzer gerçekçi olmayan beklentiler. Elisa'nın su kuşu şeklinde gelen tek tarafsız kulağıyla, Elisa onu hayallerinin feminist partneri olarak yansıtır ve hatta onu hayal kırıklığına uğratır.

Eve Çok Yakın

"Kişisel bile değildi. 16 Yaşındaki Bir Çocuğa Kadınlardan Böyle Nefret Etmeyi Kim Öğretir? Ve Ona Bu Tür Rastgele Şiddeti Kim Öğretiyor? Bunu Araştırmalısın."

"Kendi Cinayetini Çözen Kadın"daki cinayet, mesaj panolarına ve sunuculara kanayan iltihaplı, içselleştirilmiş nefret için bir büyüteç işlevi görüyor. Rebecca, cinayetinin kendisine hiçbir gerçek bağlılığı olmayan radikalleşmiş bir gencin eylemi olduğunu anlayınca, internetin hiçbir kadın için güvenli bir yer olmadığı bilgisiyle dehşet saçar.

Üzücü gerçek şu ki, bu bölüm dün, geçen hafta veya iki hafta önce ortaya çıkmış ve paralel olarak farklı bir cinayeti işleyebilirdi. Radikalleşmiş nefret ülkeyi paramparça ediyor ve gözetimsiz kalmaya devam ediyor. Moss'un son sorusu cevapsız kalan bir ağırlıkla karşı karşıya.

Kesinliğin Ağırlığı

"Onunla Konuşmaktan Gerçekten Hoşlanmıyorum. Onunla Vakit Geçirmeyi Gerçekten Sevmiyorum. Ve onu seviyorum. Onu Kaybetmek İstemiyorum."

"Fotoğraf Yiyen Kadın", Robin'i (Nicole Kidman, Kuzeyli) annesini almak ve onu ailesiyle birlikte taşımak için bir yolculuğa çıktı. Annesi tamamen bunama sancıları içindeyken, Robin'in nihai olma korkusu kendini çok tuhaf bir şekilde gösterir.

Anılarından beslenen Robin, gençliğinin fotoğrafik kanıtlarını kelimenin tam anlamıyla yiyerek annesinin ölümlülüğünün etkisini hafifletmeye çalışır. Kısa bir yüksekten sonra, sevdiği birinin kayıp gitmesini izlemenin kalp kırıklığının, sonu belirleyen mutluluğu gömerek (veya yiyerek) bastırılamayacağını öğrenir.

Jensen Ackles'ın Soldier Boy Sing Funk Song In Boys 3. Sezon Videosunu İzle