Hayır: Ses Tasarımcısı Johnnie Burn ile Röportaj

Uyarı: için spoiler Hayır ileride.Jordan Peele'nin HayırHollywood'a bir saygı duruşu, insanlığın gösteriye olan takıntısı üzerine bir tartışma ve başarılı bir bağımsız gerilim hepsi bir arada. Hikaye, OJ ve Emerald Haywood'a (Daniel Kaluuya ve Keke Palmer) ve tanımlanamayan bir uçan cismin bozulmamış görüntülerini yakalama arayışlarına odaklanıyor. Jordan Peele'nin diğer yönetmenlik çabalarıyla tutarlı olarak, Hayır virajlarla dolu ama film boyunca seyirciyi tetikte tutmayı garantiliyor. Ayrıca Steven Yeun, Michael Wincott ve Angel Torres'in performanslarının da yer aldığı filmin geçtiği Kaliforniya iç kesiminde kan pompalayan bir etki hayat buluyor.

Hayır Steven Spielberg'e özgü gösterisine kısmen de olsa olağanüstü çalışması sayesinde merak uyandıran bir dokunuş kazandırmayı başarıyor. ses editörü, ses tasarımcısı ve yeniden kayıt mikseri Johnnie Burn'den sorumlu olan ses ekibi. Michael Abels'in unutulmaz skoruyla paralel olarak, Hayır diğer filmlerde genellikle gözden kaçması kolay bir şekilde hikaye anlatımının ayrılmaz bir parçasıydı. Johnnie Burn ve ekibin geri kalanı, uzaylı sesleri oluşturmaktan korkunç bir hayvan kazasının ses manzarasını oluşturmaya kadar, kesinlikle Jordan Peele'nin vizyonunu hayata geçirdi.

Yanık ile konuştu Ekran Rantı sesiyle ilgili erken tartışmalar hakkında Hayır, filmin en korkunç sahnelerinden bazılarını bir araya getirme ve Jordan Peele ile çalışma süreci.

Ekran Rantı: Hayır Hikayenin büyük bir kısmı sesli olarak anlatıldığı için sesler senaryoya yazılmış gibi hissettiren bir film. Filme ne kadar erken dahil oldunuz ve sonra ses hakkındaki ilk tartışmalar nasıldı?

Johnnie Burn: Tamamen. Ne zaman bir inceleme okusam ve "Bunun sesi harika" gibi oluyor, "Şey, aslında yazılı, orada olan şey bu." Elbette, harika bir sürükleyici ses manzarası, o da var. Genellikle senaryoyu gönderdiğimde - bunu söylemenin ne kadar havalı olduğunu bilmiyorum, ama "ses" kelimesini açıklama olarak kaç kez kullandığını görmek için bir kelime araması yapacağım. Ve bu genellikle çok açıklayıcıdır. Ancak bu senaryo hakkında gerçekten olağanüstü olan şey, sadece "ses" kelimesini çok kullanması değil, aynı zamanda "ses" kelimesinin her farklı örneği için çok fazla sıfat eklenmiş olmasıdır. Yani, "hayalet gibi bir ses, garip bir ses" idi ve bu çok sıra dışı.

Ama sorunuzu yanıtlamak için, geçen yıl Ekim'di, ilk önce Bay Peele'den telefon aldım. "Ürdün sohbet etmek istiyor" ve "Size bir senaryo gönderebilir miyiz?" Ben, "Evet, sen şaka yapmak? Elbette." Senaryoyu okudum ve çok heyecanlandım. Bir ses tasarımcısı için harika bir tür olan bilimkurgu olmasının yanı sıra, bence oldukça açık sebepler olmasının yanı sıra sesin anlatıyı ne kadar doğrudan ilerlettiği de düşünülür. Jordan ile sohbet ettim ve çok iyi anlaştık.

Görüşmeden sonra, ona bazı senaryo fikirleri gönderdim ve görüşmede tartıştığımız on farklı ses versiyonu gibi senaryoda vardı, bunlar temelde rüzgarla ilgili fikirlerdi. Jordan'ın tartıştığı şey, "yanlış türde bir rüzgara" nasıl sahip olunacağıydı ve o zaten Beni akıllıca, ille de uzaylı sesleri olmayacağı fikrine kilitledi. işitme. İçinde bulunduğumuz ortamın olması kulağa biraz yanlış geliyordu. Yani evet, erken bir aşamada dahil olduğum için gerçekten şanslıydım ve üç ya da dört aylık bir senaryo geliştirme süreci oldu. önerilerde bulunmama izin verildi ve Jordan onları dinler ve ara sıra bir veya iki tanesini aşağıdaki gibi eklerdi. kuyu. Bu yüzden gerçekten harikaydı.

Yani senaryoyu okurken sesler oluşturup onları mı gönderiyordunuz?

Johnnie Burn: Evet, çok fazla. Bunların çoğu rüzgardı. Bu yüzden senaryoyu okur ve bir sürü not alırdım ve daha önce yazdığım birkaç sayfaya sahip oldum, bu, yazdıklarına dayanarak denemek istediğim düşünceler olurdu. Ve bunların çoğu, sahnenin küçük bir versiyonunu yaptığım ve normalliği kurduğunuz bu fikirlerdi; işte cırcır böcekleri ve biraz rüzgar ve sonra rüzgar gerçekten tuhaf bir şey yapıyor ve sessizlik oluyor ve ondan sonra tekrar cıvıldamaya başlayan cırcır böceklerine geri dönüyorsunuz. Bu yüzden, sadece herhangi bir şey olmadığını göstermek için sahnelerin erken versiyonlarından mini kompozisyonlar yapıyordum. bunu yapacak olan belirli bir ses - bağlam, yan yana koyma, yabancı.

Filmde beni en çok etkileyen anlardan biri, yaratığın yağmur sırasında doğrudan arabanın üzerinde olduğu ve ardından sesin kesildiği anlardır. Ne zaman ses kullanmayacağınızı ve ne zaman ağır bir şey yapacağınızı nasıl seçersiniz?

Johnnie Burn: Öğrendiğim tek şey, daha az şeyle her zaman daha iyi ses çıkardığıdır. Ve amacınızı belirttiğiniz anda, devam edin ve farklı bir şey yapın. Yani bu oldukça geç bir şeydi. Son birkaç hafta içinde, her sahneyi ve her sesi her zaman gözden geçireceğim ve onu sorgulayacağım. "Burada ne yapıyorsun ve anlatıya yardım ediyor musun?" Yani bu süreçlerden sadece biriydi. geç gerçekleşen azalma ve "Eh, Jean Jacket bu işi bitirdi, bu yüzden yağmur daha sessiz olacak. her neyse. Tamam, hadi tam eğilelim ve tamamen kaldıralım."

Müzik editörü Brett Pierce denen adam ama takma adı Snacky. Üç ay boyunca bizimle mix sahnesindeydi ve "Orada sessizlik yapabiliriz!" dedi. O her zaman "Snacky Silence" olarak bilinen şeyin büyük bir savunucusuydu. Bu yüzden orada ne kadar harika olacağını savunuyordu. Ama bu, geç gelen, her şeyi gözden geçirip görebildiğim süreçlerden sadece biriydi. ne kadarını kaldırabilirim ve anlatıyı hala devam ettirebilir ve yine de heyecanı senaryo. Ama hemen hemen her zaman, ne kadar çok kaldırırsanız o kadar iyi olduğunu bulacağım.

Bunu diğer röportajlarda konuştuğunuzu biliyorum ama şempanze sahnesini sormak zorundayım çünkü bu sadece korkunç. Çok az şey gösteriliyor, ancak çok büyük bir etkisi var. Bu dizi üzerinde çalışmak nasıldı?

Johnnie Burn: Sanırım yanıtladığınız şey "Aman Tanrım, ses çok güçlü çünkü görmediğim bir şey duyuyorum." Ve bence orada olan şey, hayal gücünüzün çılgınca çalışması. Çünkü şempanzenin orada olduğunu biliyorsun ve bir şeyler yaptığını biliyorsun ve sesler onu anlatıyor, ama senin hayal gücün - çünkü adrenalin ile zirveye çıkıyorsunuz - kafanızda Jordan'ın görsel olarak sahip olabileceğinden çok daha kötü görüntüler oluşturmaya başlayacaksınız gösterildi. Bunun gerçekten gücü olduğunu düşünüyorum.

Ayrıca, beyin tarafından daha fazla işlenen görüntülerin aksine, sesin beyin sapının hızlı tepki veren alt kısmıyla büyük bir bağlantısı olduğunu her zaman hissettim. Bu yüzden, bir sese, bir görüntüye göre çok daha içgüdüsel bir tepki aldığınızı düşünüyorum. Kesinlikle, nostalji ve duygu gibi şeylerle bağlantılı, değil mi?

Ama üzerinde çalışmak nasıldı? Evet, korkunç, değil mi? Kullandığımız seslerin çoğu aslında sebzeler ve Foley'in süreciydi. Cobblestone Foley'deki bu harika ekip bize yüzlerin, ısırılan etlerin ve buna benzer şeylerin bazı fantastik versiyonlarını gönderdi ve siz temelde "Pekala, Burada havuç mu yoksa kabak mı eziyoruz?" Ve bu yüzden, üzerinde çalışma süreci oldukça eğlenceli, çünkü gerçekte olanın tam tersi bir şey yapıyorsunuz. dır-dir?

Hangi sebzelerin hangi sesler olduğunu hatırlıyor musunuz?

Johnnie Burn: Evet, demek istediğim, kesinlikle havuç koparıyor. Ve ıslak marulu dilimlediler, özellikle ıslak olan şey bu. Ayrıca [ağız sesleri] ve bir sürü farklı şey yapıyorum.

Ve bir bakıma, senin kadar çok şey yapmış biri olarak, bu noktada yankılanacak bir sesin olduğunu nasıl bilebilirsin? Çıkardığın seslerden dolayı stresli hissetmek için çok şey biliyor musun?

Johnnie Burn: Karıştırma odasında birlikte uzun zaman geçiriyorsunuz ve kesinlikle Jordan ve Ian'ın yapımcı, ben de etrafa bakıp "Biraz doğru anladık" derdim. Korkunç şeyler, ne zaman olduğunu biliyorsun indi.

Ancak sürecin altı ayı, İngiltere'deki bu odadan uzaktan çalışıyordum. Ve çocuklarım büyük korku filmi hayranları, bu yüzden bazen içeri girip bir ses veya her neyse derecelendirmelerini almalarını sağlardım. Hatta filmdeki çığlıkların birçoğunu kendileri uydurmuşlar. Ama onlar büyük eleştirmenler ve aynı zamanda sadece doğru şeyi söylemeyecekler. Babalarına kaba davranacaklar ve ona tam olarak ne kadar kötü olduğunu söyleyecekler.

Bu film birçok klasiğe, Spielberg'e ve genel olarak Hollywood'a saygılarını sunar. Ses tasarımının kendisinde herhangi bir Paskalya yumurtası veya referans var mı?

Johnnie Burn: Kesinlikle sıska kepçe çenelerçok korkmuş bir çığlık için referans noktamızdı. Ve kesinlikle, Jordan ve ben düşük baslı patlamanın etkisini tartıştık. Üçüncü Türden Yakınlaşmalar. Bu yüzden, orada sahip olduğumuz alçak baslı şeylerde, seslerde buna saygı göstermek istedik.

Bunun ötesinde, Paskalya yumurtaları... binici düştükten sonra orada gerçekten sessizce bir Wilhelm çığlığı var. Sürücü bisikletinden ilk indiğinde bizde vardı ama sonra ADR denetimini yapan Dhyana çok daha iyisini kaydetti. Oradaki o ve çok komik. Bu yüzden, Wilhelm yerde yatarken olsun diye bıraktık. Yani bu oldukça iyiydi. İlginç bir şekilde, "Purple People Eater" şarkısı, orijinal Wilhelm çığlığını yapan Sheb Wooley adında bir adam tarafından yazılmıştır. Yani, bu büyüleyici bir bilgi parçası.

Ve yaratığın sesi nasıl bir araya geldi? Jean Jacket'in içindeki insanların çığlıklarını duyduğumuz senaryoda mı bu? Yoksa işbirliğiniz ilerledikçe ortaya çıkan bir şey miydi?

Johnnie Burn: Bence değildi. Bu sadece korkunç, değil mi? Başlangıçta senaryoda, filmin başladığı ıslık çiti vardı. Atların dışarı çıkmasına neden olan şeyin vadide bu çığlıkları atan bu çit olduğuna dair bir fikir vardı. En azından sen öyle sanıyordun, ama aslında onları dışarı çıkaran şeyin havadaki çığlık olduğu ortaya çıktı. Yani, hepsi oradaydı.

Sanırım ilk yaptığımızda, muhtemelen o zamana kadar ölmüş olduklarını hayal etmiştik çünkü saatler sonraydı. Sanırım bunu ilk kez koyan editör Nicholas Monsour'du ve "Hayır, hala hayattalar" dedi. Ve bu oldu Gerçek korku, "Aman Tanrım, bunu altı saattir yapıyorlar" ve sonra belli ki bir çıtırtı ile bitirdiler ve her şey. Demek istediğim, o an korkunç. Ve filmde insanların acı içinde çığlık atması gibi iğrenç bir sese içgüdüsel bir tepki vermediğiniz çok fazla an var. ama o çığlığın hala devam ediyor olmasının ne anlama geldiğini anladığınız bir kuruşluk düşünce süreciyle çakışıyor. Jordan sana zekice bir iki yumruk atıyor.

Ve son olarak, pek çok filmde çalıştınız ve pek çok yönetmenle işbirliği yaptınız. Jordan Peele ile çalışmanın benzersiz yanı neydi?

Johnnie Burn: Jordan inanılmaz derecede işbirlikçi. Ona söylediğim her şeyi ve onunla oynadığım her şeyin farklı versiyonlarını hatırlıyor. Çekime başlamadan önce, yaptığım tüm ses tasarımının denemek istediğimiz favori bir versiyonunun haritasını çıkarmıştık. Bunu biliyorduk - tek ses tasarımcısı, ses editörü ve miksaj sorumlusu olduğum için - çekimden sonraki sürecin arka ucuna geldiğinde muhtemelen oldukça meşgul olurdum. Bu yüzden her şeyi ortaya koymak istedik ve bu gerçekten VFX'e ve her şeye yardımcı oldu.

Ama bunda benzersiz olan şey... Jordan ve ben, onun her kurgu departmanında yaptığı gibi, bu yabancı dünyanın fiziği ve yasaları için temel kuralları ve bu dünyanın nasıl hareket ettiğini ve her şeyi doğru bulmak için uzun zaman harcadık. Ve ondan sonra, istediğinizi yapmak için çok özgür bir dizgin oldu. "İşinde iyisin, hadi bakalım." Çılgın fikirleri denemek için inanılmaz derecede özgür hissettim. Son derece işbirlikçi ve kesinlikle senaryoda olmayan fikirleri denememize izin verme konusunda çok cömert. Bu her zaman böyle değildir.

Hayır özet

California'daki bir at çiftliğinde bakıcılar, insan ve hayvan davranışlarını etkileyen gizemli bir güçle karşılaşırlar.

ile yaptığımız diğer röportajlara göz atın. Hayır yıldızlar Daniel Kaluuya ve Keke Palmer ve Brandon Perea.

Hayır şu anda sinemalarda oynuyor.