Babylon Bestecisi Justin Hurwitz, Eski Hollywood'u Canlandırıyor

Uyarı: İçin bazı SPOILER BabilŞimdi dijital platformlarda, Damien Chazelle's Babil2022'de vizyona giren müsrif filmlerden biri olsa da eleştirel olarak daha bölücü olabilir. Ancak filmin neredeyse evrensel övgü toplayan yönlerinden biri, Chazelle'in uzun süredir arkadaşı ve bestecisi Justin Hurwitz'in çılgın ve heyecan verici müzikleri. Halbuki Babil Hurwitz, Chazelle'in uzun yıllara dayanan araştırmalarının bir ürünü olduğundan, partisyonunu oluştururken 1920'lerin müzikleri hakkında bilinenleri taklit etmemeyi seçti. Bunun yerine Hurwitz, filmin kendisi kadar cüretkar ve çağrışımlar uyandıran sonik bir manzara yaratmak için çok çeşitli etkilere yaslandı. Justin Hurwitz, Damien Chazelle'in tüm filmlerine sürekli olarak harika müzikler katmış olsa da, bestecinin çalışmaları Babil Altın Küre ödülü ve Oscar adaylığı şeklinde zaten kendi başına tanındı.

Hurwitz, Akademi Ödüllerine doğru güçlükle ilerlerken bile Babil, son zamanlarda heyecan verici bir haber onun La La Land şarkılar yakında filmin yakında çıkacak bir uyarlamasında Broadway'de duyulacak. Müziğin arkasındaki yaratıcı ekip La La Land - Justin Hurwitz, Benj Pasek ve Justin Paul - Bartlett Sher tarafından yönetilecek ve Ayad Akhtar ve Matthew Decker'ın bir kitabının yer alacağı müzikal için geri dönecekler. Damien Chazelle'in katılımı hala belirsiz olsa da (Hurwitz'in kendisi için bile), filmin orijinal şarkı yazarlarının katılımı umut verici bir işaret.

Justin Hurwitz, filmin kısa süre önce dijital ortamda yayınlanmasını kutlarken, Ekran Rantı puanlama süreci hakkında Babil ve heyecan verici yeni La La Land Broadway müzikali şu anda geliştirme aşamasında.

Babylon'da Justin Hurwitz

Screen Rant: Az önce duyuruyu gördüm. La La Land Broadway uyarlaması. Damien'la birbirinize çok yakın çalıştığınızı biliyorum ama onun listede müzikali yöneteceğini veya kitabı yazacağını görmedim. İşbirliğiniz değişiyor mu?

Justin Hurwitz: Hayır, hiçbir şeyin değiştiğini düşünmüyorum. [For] Damien'ın bir sonraki filmi için, dalacağım ve her zamanki gibi onun film müzikleri üzerinde çalışmaya takıntılı olacağım. Bence bu sahne olduğu için farklı bir şey. Bence Damien her şeyi yakından denetleyecek ve umarım kitap bir araya geldikçe, yön geldikçe emin olur. yeni müziğim ve Pasek ile Paul'ün yeni sözleri bir araya geldikçe, hepimiz doğru yoldayız ve onun hakkını veriyoruz. film.

Şimdiye kadar onu yazarken ne kadar dahil oldu bilmiyorum; bir film için yazılmış olanı sinema diliyle yapılmış bir şeye dönüştürmek çok fazla uyarlama gerektiriyor. Filminin büyük bir kısmı sinema dilidir; uzun çekimler, Steadicam'ler, vinçler ve bunların hepsi. Sahne o kadar farklı bir sanat ki sadece sahneyi kullanmayı bilen ve yeniden hayal eden yönetmenler var. Neden farklı insanlar olduğuna dair benim anlayışım bu, ama bence ve umarım bir araya geldiğinde Damien kesinlikle buna çok dahil olacak.

Ve eminim ki her şey şu anda değişiyor, ama müzikal format için bazı şeyleri genişletmekten heyecan duyacağınız, ima edebileceğiniz herhangi bir alan var mı?

Justin Hurwitz: Henüz başlamadım. Kitabın yazıldığını biliyorum. Ben görmedim [ve] Damien'ın henüz gördüğünü sanmıyorum. Çok yakında nerede olduğunu görmemiz gerekecek ve sonra ben dalacağım, Pasek ve Paul dalacaklar [ve] dediğim gibi, umarım Damien onunla ne yapmak istiyorsa onu yapacak. Onun hakkında çok az şey biliyorum; Sadece çok yakında, bana söylendiğine göre, dalmak zorunda kalacağımızı biliyorum. Çok çalışmak gerekecek. Daha fazla şarkıya ihtiyaç duyacak, birçok yeniden tasavvura ihtiyaç duyacak, çünkü bu yeni bir sanat formu. Çok iş olacak ama henüz başlamadım.

Üzerine Babil. Pek çok film müziği kulağa çok temiz geliyor ve açıkçası, dünyanın en iyi müzisyenleri tarafından canlandırılıyorlar. Bu çok insani ve ham hissettiriyor ve sanki inanılmaz müzisyenleriniz var ve onları gerçekten harika bir şey yapmaya zorlamışsınız gibi. Bu, puanın arkasındaki görev bildiriminin bir parçası mıydı?

Justin Hurwitz: Müzisyenleri bu seferki kadar dikkatli seçmek, sürecimin hiç bu kadar büyük bir parçası olmamıştı. Bunun için doğru müzisyenleri aramaya gerçekten dahil oldum. Gittiğim yerlerden biri YouTube'du ve birçok insanın tanıdığı, [ve] benim de bilmem gereken, tam anlamıyla efsane müzisyenlerle karşılaştık. Sadece caz sahnesini diğer insanlar kadar iyi tanımıyorum.

Sean Jones tam bir trompet efsanesi ama onu ilk kez YouTube'da çalarken gördüm. "Ah, bu adam" gibiydim. Onun izini nasıl bulacağız?" Gezmekle, öğretmekle ve diğer tüm bu şeylerle o kadar meşgul ki; Los Angeles'a gelmesi birkaç yıl sürdü. Aşina olmadığım ama inanılmaz olan diğer inanılmaz müzisyenler Dontae Winslow, Los Angeles'tan bir trompetçi, Ludo Lewis, başka bir trompetçi, bilinen bir bariton saksafoncu olan Leo Pellegrino. Too Many Zooz adlı bir grubu var ve Leo'nun New York metrosunda dans ettiği videolar vardı - saksafon çalarken, etrafta dönerken ve tekmelerken tam anlamıyla dans ediyordu. Bir saksafonda dans müziği aramaya gittim çünkü demosunu yaptığımız şey buydu.

İlk fikirlerimizden biri, saksafon gibi akustik enstrümanlar üzerinde dans müziği yapmaktı. Tüm sanal enstrümanları çalıyordum ve sonra YouTube'a "Saksasta kim dans müziği çalıyor?" ve bu adam Leo tam olarak bunu yapıyor. Onu kayda aldık. Bu harika saksafoncu Jacob Scesney, tüm bu doğaçlama soloları, kullandığı bu gerçek çığlık atma, inleme teknikleriyle çalıyor. Bu yüzden gerçekten özel sesleri olan bir sürü gerçekten özel müzisyen [buldum] ve hepsini bir araya getirdim.

Buna "insan" demenize bayılıyorum çünkü onların seslerini, özgünlüklerini katmalarına ve gerçekten kendileri olmalarına izin vermeye çalıştık. İçine giren bir ton düzenleme ve miksaj var, ancak çok fazla şeyi temizlememeye çalışıyoruz. Her şeyin mükemmel bir şekilde bir ızgara üzerindeymiş gibi, neredeyse tamamen programlanmış ve elektronikmiş gibi ses çıkarmasından hoşlanmıyorum. Büyük, harika müzisyenleri kayıt için getiriyorsanız, bırakın gerçek olsun, nefes almasına izin verin ve içinde kusurlar olmasına izin verin. Gerçek müzik budur; güzellikle, kusurlulukla ve insanlıkla dolu.

Ayrıca kasıtlı olarak dağınık hale getirdiğim birçok unsur var. Damien'ın partilerde çalan gruplarla her zaman hakkında konuşacağı bir şey, her zaman "akılsız" kelimesini kullanması ya da raydan çıkmaktan bahsetmesidir. "Raydan çıkmak" çok kullandığı bir ifadeydi, bu yüzden çoğu zaman grubu daha hızlı, daha hızlı, daha hızlı gitmeye zorluyorduk. Skorlarda bile, kasıtlı olarak grubun geri kalanından farklı tempolarda şeyler yazdım. Grubun 140 BPM'de çalışmasını sağlayabilirsiniz, ancak daha sonra "metal kova, 94 BPM'de çeyrek notalar" gibi bir bölüm yazdım, yani sadece birisi metal bir kovaya tamamen farklı bir tempoda vuruyor. Bunun gibi, yanlış tempoda olan şeyleri kasıtlı olarak katmanlara yerleştirdiğim bir sürü şey var. ya da sadece bu dağınıklığı yaratmak için yanlış anahtarda ve bunların bazılarında o kontrollü kakofoniyi yaratın. izler.

Bakması eğlenceli bir puan olacak gibi görünüyor. Manny ve Nellie'nin Temasını ve farklı enstrümanlar ve farklı tempolarda partisyona kaç farklı şekilde girip çıktığını gerçekten seviyorum. Bu filmin hikayesi çok geniş olduğu için, hikaye devam ederken herkesi yerinde tutmak için temayı detaylandırmak için çaba sarf ettiniz mi?

Justin Hurwitz: Damien ve benim yapmayı her zaman sevdiğimiz bir şey, melodileri ve temaları tohumlamak ve sonra onları çağırmaktır. geri getirmek, onları geri getirmek, karakterlere veya fikirlere ait kılmak ve gerçekten amaca yönelik olarak kullanmak. yollar. Ne zaman geri gelseler, anlamları vardır. Bu filmde, hemen hemen tüm melodiler o Wallach partisinde, o ilk partide, ve farklı karakterlere aitler ve farklı karakterlerin tanıtımı ve farklı fikirler. Sonra onları, genellikle çok kılık değiştirmiş bir biçimde geri getiriyoruz. Bazen onları gerçekten çarpıtıyoruz, bu yüzden muhtemelen insanlar bağlantıyı duymuyor bile, ama belki bilinçaltında hissediyorlar.

Nellie'nin dans ettiği parça olan "Voodoo Mama" - o partideki en büyük dans parçası - o riff orijinal olarak gerçek ağır tek sesli kornalar tarafından çalınan bu parçayı, birkaç kez kılık değiştirmiş biçimlerde geri getiriyoruz. ipuçları. Filmin sonunda, o gerçekten ürkütücü zindan olan blok eve girdiklerinde, neredeyse korku müziği olan bir müzik var. Vızıldayan erkek vokalleri gibi - bir tür Gregoryen vokal. Bu adamı YouTube'da buldum - açıktı Yetenek Sizsiniz İngiltere Ve Georgia'nın Yeteneği Var. Romanya'dan ya da Gürcistan'dan ya da dünyanın o bölgesinde bir yerlerden olabilir ve uzaylı sesleri çıkarır; tüm bu yabancı sesleri kaydetti. İşaret şu ki, ama sonra bu işaretin altında, "Vudu Mama" temasını Nellie'ye bağlamak için geri çağıran bu perdeli gonglar var, çünkü Nellie bu yüzden buradalar. Bu plan işe yaramazsa, filmin bu bölümünde önemli olan Nellie'dir.

Manny ve Nellie temasının kendisi, romantik tema ile, bunu filmin mümkün olduğunca çok kısmına yansıtmaya çalışıyoruz. Kesinlikle onları bir araya getiren herhangi bir sahnede, o temayı geri çağırıyoruz, bu yüzden onların ilişkilerini ve ilişkilerinin karmaşık romantik duygularını uyandırmaya devam ediyor. Uptempo versiyonlarında da kullanıyoruz; Leo'nun kaydettiği bariton saksafon solosu. Mümkün olduğu kadar yüksek tempolu bir versiyonda kullanıyoruz ve sonra onu biraz yavaşlatılmış Manny/Nellie romantik sahneleri için kullanıyoruz. bize daha acı tatlı bir kalite vermek için uyumlu hale getirildi ve [ile] gerçekten sadece bu ikisine ait olan enstrümantasyon karakterler.

Bu iki karakter ne zaman bir araya gelse, sadece onlara ait olan, üç piyanonun karıştırıldığı enstrümantasyona sahibiz. İlk piyano çok güzel, yumuşak bir Steinway; orta boy kuyruklu piyano. [Bu] çok büyük ve görkemli ve çok küçük değil; sadece orta boy bir Steinway. İkinci piyano bir dikenli piyanodur, tınlaması için çekiçlerde raptiyelerle işlenen ve sonra akordu biraz bozulacak şekilde biraz bozulmuş küçük bir piyano. Üçüncü piyanonun akortu çok ama çok bozuk. Bu üç piyanoyu karıştırdığınızda bir piyanodan tatlılık, diğerinden ekşilik alırsınız. diğer iki piyano ve bu tür bir kırılgan, kırık kalite yaratıyor, bu da onların ilişkisi gibi hissettiriyor. biz. Bu nedenle, yerleştirdiğimiz ve başka yerlerde kullanılmış olan malzemeyi geri çağırıyoruz, ancak ona kendi temposunu, kendi enstrümantasyonu, tam da bu karakterlere ait olan kendi "akort dışı" kalitesi, onlarınki gibi hissettirdi ilişki. Mümkün olduğunda, işleri birbirine bağlamaya ve elimizden geldiğince geri çağırmaya çalışıyoruz.

Bence filmdeki en güçlü anlardan biri muhtemelen Sidney'nin "Damascus Thump"ı oynadığı an. Müzik çok etkileyici ve karanlık ve o sırada zihninin bir uzantısı gibi geliyor. Sahnede oynanabilecek gibi gerçekçi görünen ama aynı zamanda alt çizgi olarak da çalışan bir şey bulmak hiç de zor muydu?

Justin Hurwitz: Bu en zor ipuçlarından biriydi çünkü sizin de dediğiniz gibi bu bir performans. Bu filmdeki diğer pek çok müzik gibi, 20'lerin caz müziği olmasa ve kulağa beklediğiniz gibi gelmese de, bunun bir gruptan gelebileceğine inanmalıyız. Birkaç trompet, birkaç saksafon ve bir ritim bölümünün enstrümantasyonu. Yine gerçek bir sürüş riff'i etrafında inşa edildi. Buradaki diğer pek çok parça, bir tür rock and roll riffleri etrafında inşa edilmiştir. Bu daha da basit; her şeyi yönlendiren sadece bu üç tonlu riff. Sonra trompet solosu tepede, ki bu çok agresif, çıldırtıcı bir solo çünkü o bir şeylerden geçiyor. Ondan çok tatsız, çok küçük düşürücü bir şey yapması istendi, bu yüzden onun kafasının içine girmeli ve öfkesini ve acısını anlamalıyız.

Ayrıca, bu müzik parçası bizi başka hikâyelere de taşıyor. Jack'in Irv Thalberg'le yüzleşmek için arabasıyla otoyolda yarıştığını görürsünüz. Jack kendi nedenlerinden dolayı sinirlidir. Manny koridorda yürüyor. Nellie'yi kaybetti, Nellie ile sorunları var. O zaman, elbette, Sidney hikayesi bu sekansta devam eden ana hikayedir. Kendi görevlerinde olan tüm bu karakterleriniz var, hepsi bir şeye kızgın ve bu gerekiyordu. bu diğer kısımlar için nota görevi görecek, ama en önemlisi, Sidney'in zihnine girip onu anlamanız gerekiyordu. kızgınlık.

Sekansın en sevdiğim kısmı, trompet solosunun bir noktada durduğu [zaman]. O bırakıyor ve grup sadece riff ile devam ediyor ve Damien tartışırken, "Ben ne yapacağım? Şarkıyı bitirecek miyim?" Sanırım böyle düşünüyordu. Dile getirildiğini sanmıyorum -belki senaryodadır- ama bu onun düşüncesine dair benim yorumum. "Setten ayrılmalı mıyım? Devam etmeli miyim? Burada ne yapıyorum?" [Kamera] içeri iter, içeri iter ve sonra kornasını geri alır ve bitirir, ve daha yükseğe, daha yükseğe ve daha yükseğe gidiyor ve şarkı daha hızlı ve daha hızlı oluyor ve o bu büyük ciyaklama O noktada yüzünü siler ve oradan çıkar ve istifa eder. [O] asla stüdyoya geri dönmez. Bu, Jovan Adepo için sadece saf bir oyunculuk anı, çünkü biz onu yüzüne itiyoruz. Bu inanılmaz bir oyunculuk parçası, bu yüzden bunun için yer açmam gerekiyordu. Trompet gitti, riff onun altına giriyor ve biz sadece yaratıyoruz - kaç saniye bilmiyorum ama Jovan'ın o anda inanılmaz bir aktör olması için iyi bir süre.

Son olarak, bazen "caz bestecisi" olarak neredeyse bir köşeye atılmaktan biraz hüsrana uğradığını düşündüğüm bir röportajını okudum. Açıkçası, müziğiniz için İlk adam öyle değil ve çok güzel. Aklınızın bir köşesinde gelecekteki bir proje için yazmayı gerçekten çok seveceğiniz bir müzik var mı?

Justin Hurwitz: Bu güzel bir soru. Yeni şeyler keşfetmeyi umuyorum. Damien'ın bundan sonra ne yapmak istediğini duymayı bekliyorum; Sanırım bundan sonra ne yazmak istediğini düşünüyor. Yeni şeyler öğrenmeyi seviyorum. Açık İlk adam, cazdan uzaklaşmak güzeldi, öğrenmek güzeldi. Asla elektronik bir şey kullanmadım, bu yüzden theremin'i kullanmak, bazı modüler sentezleyicileri kullanmak [ve] eklentilerle ve diğer prodüksiyon fikirleriyle oynamak gerçekten eğlenceliydi. Tüm hayatlarını bu tür şeyleri öğrenerek geçirmiş insanlar var ve ben bu konuda daha iyi olmak istiyorum, bu yüzden umarım daha fazla prodüksiyon ve elektronik şeyler keşfedebilirim; Bu işlerde daha iyi olmayı çok isterim.

Tür olarak, belki bir aksiyon filmi ya da bir macera filmi ya da onun gibi bir şey eğlenceli olabilir. Ben sadece Damien ne yaparsa onu yapmaya kararlıyım, yani o ne yapmak isterse onu yapacağım. Ama yeni şeyler keşfetmeyi, yeni türler ve müzik yazmanın yeni yollarını öğrenmeyi seviyorum, bu yüzden umarım her filmde keşfedilecek yeni bir şeyler olur.

Babil Hakkında

Damien Chazelle'den BABYLON, 1920'lerin Los Angeles'ında Brad Pitt, Margot Robbie ve Diego Calva tarafından yönetilen ve Jovan Adepo, Li Jun Li ve Jean Smart'ın da aralarında bulunduğu bir kadroyla orijinal bir destansı settir. Devasa bir hırsın ve aşırılığın hikayesi, erken Hollywood'un dizginlenemeyen çöküş ve ahlaksızlık döneminde birçok karakterin yükselişinin ve düşüşünün izini sürüyor.

bizim diğer göz atın Babil röportajlar:

• Damien Chazelle
• Brad Pitt, Diego Calva ve Margot Robbie
• Li Jun Li ve Jovan Adepo

Babil 4K, Blu-ray ve DVD çıkış tarihi 21 Mart olarak belirlenen dijital platformlarda artık kiralanabilir ve satın alınabilir.