Theo James Röportajı: Arşiv

Theo James sadece başrolde değil Arşiv, aynı zamanda şirketi Untapped aracılığıyla da üretiyor. İnsanlığın anlamını keşfetmeye yönelik en son robot draması, 2009'ların kavramsal tasarımcısı olan ilk uzun metrajlı film yönetmeni ve yazar Gavin Rothery tarafından yönetiliyor. Ay.

Screen Rant, 10 Temmuz'da gösterime girecek olan James'le konuştu. Arşivve aktör, Rothery'nin vizyonu hakkında kendisine neyin ilham verdiğini ve bilim kurgu filminin aşk ve kayıp temalarını ne kadar ustaca işlediğini açıkladı.

Bu, hem yazan hem de yöneten Gavin Rothery'nin ilk uzun metrajlı filmi. Senin radarına nasıl girdi?

Theo James: O ve yapımcısı Phil Herd geldi ve yaklaşık üç buçuk yıl önce içinde bulunduğum bir oyunu izlediler. Sonra konuşmaya başladık ve bana senaryoyu gönderdiler. Onu sevdim; Senaryonun harika olduğunu düşündüm çünkü insan olmanın ne anlama geldiğine dair felsefi temaları vardı.

Ama sonra Gavin bu paketi gönderdi çünkü birçok yönden ticari olarak bir tasarımcı. Ve her robotun görünümünü en küçük ayrıntısına kadar tasarlamıştı. Aslında, filmde neye benziyorlarsa, tam olarak üç yıl önce onları nasıl tasarladığı gibi. Gerçek bir özgünlüğü ve vizyonu vardı ve gerçekten ne yapmak istediğini biliyordu.

Aynı zamanda büyük bir film hayranı ve büyük bir bilimkurgu hayranı ve bunu gerçekten 70'ler ve 80'lerin o muhteşem temas noktası bilimkurgu filmlerine dayandırmak istedi. Alien, bu tarz set tasarımları ve Blade Runner. Tüm o bilim kurgu filmleri, eğer bilim kurguyu seviyorsanız, onu yaratmayı da seviyorsunuz - senaryonun özü bu. Ama evet, biraz oradan gitti.

Arşiv Filmdeki görseller etkileyici olduğu için filmin bütçesinin her kuruşunu iyi kullanmak için kullanıyor gibi görünüyor. Filmin görsel manzarasının filme ve hikayeye ne kattığını düşünüyorsunuz?

Theo James: Film sadece mümkün olduğunca gerçek görünüp hissettirmekle ve anlatıya mümkün olduğunca tam oturmakla kalmıyor, aynı zamanda estetiğin de çok özel olduğunu düşünüyorum. Büyürken, bilimkurgu filmleri izleyerek sevdiğim bir estetik. Bu, nesneleri tutma ve bir şeyleri çekme ve değiştirme yeteneğidir. Bilimkurgunun bazen ekranlar ve CG malzemeleriyle temsil edildiği bir dünyada yaşıyoruz; postada yapılır. Ama burada her şeyin ekranda ve kamerada olmasını istediler. Yani. her şey uygulanabilir; robotların içinde onları hareket ettiren insanlar var. Tesisin bazı geniş çekimlerinden çıkan bina dışında çok az yeşil ekran vardı.

Ayrıca, bir aktör olarak ayrıntılara önem veren biri size çok güven veriyor. Bu kişinin gerçekten her açıdan düşündüğünü ve sürekli düşünmeye devam ettiğini biliyorsunuz, çünkü bu sadece aklına gelen bir şey değil. İçinde gerçekten yuvarlak dünya yapısı ile tam olgunluğa sahiptir.

Bu başka bir şeydi: Bu fantezi dünyasının odanın dışında nasıl göründüğü hakkında sohbet ederdik. Bu harika bir şey çünkü gelecekte kurumsal casusluk fikrinin ve bunun neyi temsil ettiğinin resimlerini çiziyorsunuz. Böyle bir dünya inşa etme yeteneğine sahip biri gerçekten güçlüdür. Bence gösteriyor ve filmde gerçekten harika şeyler var.

Stacy Martin ile ekrandaki kimyanız ve onun filme kattıkları hakkında konuşabilir misiniz?

Theo James: Bazı harika filmlerde rol almış ve bağımsız filmleri seven sevilen bir Fransız aktris. Bir aktris olarak, gerçekten gerçekliğe dayanıyor. Sete gelene kadar kimyanın nasıl işleyeceğini asla bilemezsiniz, bu yüzden biraz şans. Ama o harika bir aktris ve gerçekten normal bir insan, bu da ilişkiyi bir şekilde kurmanıza ve onu olabildiğince gerçek hale getirmenize yardımcı oluyor.

Bu film, bazı yaratıcı yollarla karakteriniz aracılığıyla kaybı gerçekten araştırıyor. Performansınızda George'un bu unsurlarından nasıl yararlandınız?

Theo James: George, [karısının kaybından] sorumlu hissediyor. Bence filmin büyük bir kısmı izolasyon. Bu yüzden, benim için mümkün olduğu kadar gerçek hissettirmek için kendimi olabildiğince izole hissetmek istedim. Ve diğer açı, bir aktör olarak ona nasıl yaklaşacağım ve size pek de benzemeyebilecek bir karakterle bazı paralellikler nasıl bulacağımdı.

Birincisi, belli ki o bir robot mühendisi ve ben bir oyuncuyum, bu yüzden robotik mühendisliğinin temelleri hakkında hiçbir fikrim yok. Yaklaşık üç kitap aldım ve belki dört bölüm aldım ve uzun sürmeyeceğini anladım. Ama sanırım bunun felsefesi ve insan olmanın ne anlama geldiğine bakmak, gerçekten içine girme şeklimdi. Bir şeyin tamamen insan gibi görünmeye ve hissetmeye başlayıp bu şekilde duygusal olup olmadığı sorusu bir insanın vücudunda barınmasalar bile hangi noktada insan olurlar? insan? Ve ayrıca ölüm ve ruh fikri - sizi nerede terk ediyor, sizi ne zaman terk ediyor ve nasıl var oluyor? Bütün bu varoluşsal sorular benim için bir yoldu.

Bunun ötesinde, gerçekten Gavin'in dünyasıydı. Bunu çok özel olarak inşa etti. Sete girdikten sonra, tüm iç kısmı tamamen inşa edildi.

Son birkaç yılda, bir E.P. olmaya geçiş yaptınız. TV için ve şimdi Arşiv şirketinizle şimdiye kadarki en büyük üretim girişiminizdir. Bu projede desteğinizi alan neydi?

Theo James: Kaçınılmaz olarak oluyor, sanırım daha çok çalıştıkça, çünkü sadece bir aktör olmanın ötesinde ödünç verecek bir deneyiminiz olduğunu hissediyorsunuz. Ve bununla birleştiğinde, hikaye üzerinde bir otoriteye sahip olmak istersiniz. Bir arkadaşımla bir şirket kurdum ve şu anda bir sürü proje üzerinde oldukça yoğun çalışıyoruz.

Ama bu benim için çok büyük bir şekilde göze çarpan bir şeydi, gerçekten Gavin yüzünden. Bence Ay'daki çalışması gerçekten etkileyiciydi ve bence bir bakıma biraz konuşulmadı çünkü o film çok özel görünüyordu. Sonra bana Archive ile yaklaştığında, mükemmel bir film yaratabilecek biriyle inşa etmek üzere olduğum, gerçekten farkına varılmış bir dünya gibi hissettim. Ama aynı zamanda, devam edip dünyalar inşa etmeye devam edebileceğini ve bu tür ayrıntılarla daha büyük bir şekilde daha fazla film yapmaya devam edebileceğini düşünüyorum. Bu yüzden hem film için hem de yönetmen olarak potansiyeli için heyecanlıydım.

Film, android ile olan ilişkinizin inanılırlığına dayanıyor. Rothery bu sahneleri nasıl çekti? Büyük ölçüde pratik olarak vuruldular mı?

Theo James: Öncelikle, Blade Runner ve o dönemin diğer ufuk açıcı filmlerinde görsel efekt uzmanı ve tasarımcısı olan Silent Running ve 70'lerin Douglas Trumbull filmlerine atıfta bulunuyoruz. Diğeri ise görsel olarak bir temas noktası olan Metropolis oldu.

Üç robotun içinde insanlar var. En büyüğü İngiltere'de inşa edildi ve sevk edildi ve içinde çok yetenekli bir adam vardı. Ama bir erkek figürüne ihtiyacın vardı çünkü çok ağırdı ve o şekilde hırpalanması gerekiyordu.

Ve aslında, sette yaptığımız şey, bir kaydırıcı üzerinde kullanabileceğiniz neredeyse robotik bir ses vardı. iPad, böylece sohbet edeceğimiz zaman bir şey söylerdim ve sonra bir şekilde geri dönebilirdi. gürültü, ses. Gerçek bir konuşma gibi geldi. Sonra onu çıkarabilir ve yerine bir şey koyabilirsiniz.

Ve ikinci robot aslında sirk sanatçısı olan genç bir kadındı ve gerçekten etkileyici bir fizikselliğe sahip olabildi. Ve son olarak, her sabah giymesi dört saat süren takım elbisenin içinde olan Stacy.

Gavin her şeyin kamerada olmasını ve mümkün olduğunca pratik olmasını istedi. Yani, dünya inşasının ve tesisin büyük, geniş çekimleri dışında her şey gerçekti.

Arşiv artık isteğe bağlı olarak mevcuttur.

Bu Hafta Sonu Timothée Chalamet'in Gişe Altını Olduğunu Kanıtladı