Matt Reeves, Cloverfield'ın 15. Yılına Bakıyor

buna inanmak zor yonca tarlası2008 yapımı canavar gerilim filmi, on beş yaşında. Matt Reeves'in yönettiği (Yarasaadam), Drew Goddard tarafından yazılmıştır (Marslı) ve yapımcılığını J.J. Avramlar (Star Wars: Bölüm IX - Skywalker'ın Yükselişi), yonca tarlası büyük bir hit oldu ve yaratıcı ekibinin çoğu için bir tür sıçrama tahtası oldu. 85 dakika gibi kısa bir sürede devreye giren ve 25 milyon dolara mal olan, yonca tarlası 172 milyon doların üzerinde komisyon aldı ve şu anda kapsayan bir franchise yarattı 10 Cloverfield Şeridi Ve Cloverfield Paradoksu.

15. yılını kutlamak için yonca tarlası, Reeves'in eski yönetmen yorumlarını, alternatif sonları ve daha fazlasını içeren Sınırlı Üretim 4K Ultra-HD SteelBook 17 Ocak'ta piyasaya sürülüyor. İle uygun bir yonca alanı 2 görünüşe göre yolda, ilk filme bir bakış kesinlikle garanti edilir. On yıldan fazla bir süre sonra bile, korku filmi olmasa da çok azı, buluntu film gişe rekorları kıran film alanını öyle bir doldurdu ki;

yonca tarlası öncülük etti.

için yaklaşan özel sürümü kutlamak için yonca tarlasıMatt Reeves'in 15. yıl dönümü için konuştu Ekran Rantı filmi yapma deneyimi hakkında ve bunca yıl sonra geriye dönüp baktığını paylaştı.

Matt Reeves, Cloverfield'ın 15. Yıldönümünde

Ekran Rantı: yonca tarlası şimdi lise birinci sınıf öğrencisi; on beş. Tabii ki, bu yeni SteelBook'un piyasaya sürülmesinden bahsediyoruz. O filmi yeniden düşünmek ve onu yapma sürecini yansıtmak nasıl bir duygu?

Matt Reeves: Dürüst olmak gerekirse, bu benim için çok şaşırtıcı çünkü aradan on beş yıl geçtiğine inanamıyorum. Baktığınız zaman, o on beş yıl boyunca kaç tane film yaptım, bir ton değil ama o film gerçekten çok hızlı gitti. On beş yıl önce olduğunu düşündüğümde bana doğru gelmiyor. Bence bu çılgınca.

O zamanlar kesinlikle bir adrenalin patlamasıydı çünkü dürüst olmak gerekirse işe yarayıp yaramayacağını bilmiyordum. Bu yüksek telli gösteriyi yapıyormuşum gibi hissettim ve "Pekala, hiçbir fikrimiz yok" diyerek bu çılgınlığın içine atıldım. eğer bu el kamerası VFX filmini yapabilirsek, [veya] kimse bunu görmek isteyecekse." başladı. Drew'da bu taslak vardı ama J.J. özellikle bana, "Bak, bunu yapsan gerçekten harika olur" dedi ve ben "Peki, neden senaryoyu alana kadar beklemiyorum ki görebileyim?" ve dedi ki, "Hayır, hayır, hayır, yapmazsın anlamak. 12 hafta içinde çekim yapıyoruz." "Ne?" diye sordum, "Drew ile buluş yeter. Drew'un harika bir taslağı var. Siz konuşabilirsiniz ve sonra taslak üzerinde biraz daha çalışabilirsiniz."

Drew ve ben böyle arkadaş olduk; birlikte askere atıldık. Kışlada bu konuşmaları yapıyorduk ve ben o konuşmalarımızdan sonra giderdim. hikaye hakkında konuşmaktan yapım tasarımcım Martin Whist'e geçti, çünkü elimizde bir senaryo. "Bekle, 12. haftada çekim yapıyoruz, ne yapacağımı bilmiyorum" dedi. Her gün hikayeyi anlatmaya çalışırdım ve o peçetelere ve kağıt parçalarına bir şeyler yazardı. Sonunda, "New York'a gideceğim. Ve bana söylediğin yerden başlayıp Central Park'ta bittiğini bildiğimiz yere gideceğim. Bir video kamera alıp filme çekeceğim ve sanırım o zaman ne yapmamız gerektiğine karar veririz. New York'ta çekim yapın, Los Angeles'ta olması gereken [ve] sahnede olanlar." "Kulağa iyi gibi geldi" dedim. plan."

Hikayeyi çözerken bunu yaptı. Her şey gerçekten çılgıncaydı. Çok uzun zaman önce ve aynı zamanda dün gibi hissettiriyor ve bunun kültürde var olduğunu ve bu güzel yayını yaptığımızı düşünmek güzel. Bu benim için harika.

O zamandan beri pek çok inanılmaz film yaptın. Geriye dönüp baktığınızda, şu an olduğunuz yönetmenin keşke farklı yapsaydım dediği bir şey var mı?

Matt Reeves: Her zaman farklı bir şey yapacağınızı hissediyorsunuz çünkü her zaman bulunduğunuz yerin bakış açısından, perspektifinden ve duygusal perspektifinden çalışıyorsunuz. [Bununla birlikte], filmin o dönemdeki bu deneyimin büyük ölçüde bir ürünü olduğunu da hissediyorum. Gençken, Francis Coppola'ya o kadar takıntılıydım ki, film deneyiminin her zaman filmin gidişatını nasıl etkilediğinden bahsederdi. Garip bir şekilde, [için yonca tarlası] bu kadar kaotik bir şekilde yapılmış ama bu kadar kaotik bir deneyim hakkında olduğu için, çılgınlığında bir özgünlük vardı. Kendi tarzımızda, [karakterlerin] yaşadıklarına benzer bir deneyim yaşıyorduk. Sadece pantolonumuzun yanından geçiyorduk, bu yüzden içinden geçen bazı şeyler belki de bu şekilde olmayacaktı. Bugün.

Benim için en önemli şey, tür filmlerini her zaman sevmiş olmama rağmen, bir film yapımcısı olarak türün benim için ne anlama gelebileceği olasılığını açmasıydı. [Bu], biraz fantastik olan veya bir şekilde zorlanan bir şeyin metaforlarını kullanma, ancak bunda kişisel bir bakış açısı bulmaya çalışma fikriydi. [yonca tarlası] kaygılarımla çok ilgiliydi.

İçinde [gezegeni] maymunlar filmler, ben de aynı yaklaşımı kullandım. Özellikle ilk filmi hatırlıyorum, o kadar etkilenmiştim ki Şafak çünkü karım ve ben oğlumuza yeni kavuşmuştuk. Nasıl konuşulacağını yeni öğrenmeye başlıyordu ve artikülasyona giriyordu ve ben de "Aman Tanrım, o küçük bir hayvan gibi. Hayvan olduğumuz fikri ve doğamız fikri hakkında bu şeyi yapmak çok eğlenceli olacak." Bence öyleydi. yonca tarlası gerçekten benim için yaptı; [beni] açtı. Bu filmleri her zaman sevmiştim ama kendimi hiçbir zaman bir tür film yapımcısı olarak hayal etmemiştim ve bu gerçekten benim için kapıları açan deneyimdi.

Bunca yıldan sonra bile, aklımdan geçen bir şey yonca tarlası metro dizisidir. Gerginlik, New York metro tünellerinde yürümeyi hayal etmek... Bir senaryon olmadığını mı söyledin?

Matt Reeves: Açık konuşayım: Başladığımda bir senaryomuz yoktu ve hazırlanırken de bir senaryomuz yoktu. Drew Goddard harika bir senaryo yazdı, elimizdeki hazırdı ve bitti, ama bence tam anlamıyla biz çekime başlamadan iki hafta önce yapıldı. Yani çılgıncaydı.

O metro sekansını çekmekle ilgili herhangi bir hikayeniz var mı?

Matt Reeves: Komik çünkü bir tünelimiz bile yoktu. Gerçekten düşük bütçeli bir filmdi. O filmin her doları efektleri yapmaya gitti. San Pedro'da bu yerdeydik. Bu küçük koşuyu yaptık ve ileri geri, ileri geri yürümeye devam ettik. Bunu yapan görüntü yönetmeni Mike Bonvillain'e [söylediğimi] hatırlıyorum. Saadet benimle, "Işığın düşeceği bir şey yapabilir miyiz, böylece tünelin sonunu gerçekten görmez miyiz? Çünkü o kadar uzun değil." Aynı boşlukta yürümeye devam ettik.

Hiç paranızın olmaması sizi yaratıcı olmaya zorlayan bir şey var. Tüm film hakkındaki hislerim bu; neredeyse her şey ve her seçim, ne olduğunun kısıtlamaları tarafından yönlendiriliyordu. Bazıları yaratıcıydı; Bütün fikir şuydu: "Bunu göremeyeceğimizi biliyoruz, çünkü görseydik, bu film o zaman yüz milyon dolara mal olurdu [görsel efektler yüzünden]. Bunu yapamayız." Her şey kısıtlamalarla ilgiliydi ve kısıtlamalar sonunda hayal gücünüzü ve yaratıcılığınızı zorluyor.

Bu sekansı çekmesi gerçekten eğlenceliydi ama benim hatırladığım, "İşte bir ileri bir geri yürüyoruz" ve Martin Whist, yapım tasarımcımız, metro istasyonu gibi görünen ama olmayan bir şey yapmak zorundaydı ve biz de, "Bu olacak mı? iş? İnsanlar New York'ta olduğumuzu mu düşünecekler?" New York'ta sadece dokuz gün boyunca çekim yaptık ve bu, yeterince gördüğünüz yerde o dokuyu bağlamakla ilgiliydi. Her şey, sana inanacak kadar bir şey vermekle ilgiliydi. Yani, çoğu [yapım yonca tarlası] onu bu kadar hızlı ve ucuza yapmanın çılgınlığıyla ilgiliydi ve sadece hareket etmemiz, hareket etmemiz, hareket etmemiz gerekiyordu.

Bu harika. Uygun bir kelime var yonca tarlası devamı yolda. Bununla ilgili söyleyebileceğiniz bir şey var mı?

Matt Reeves: Demek istediğim, bu yonca tarlası. Bütün mesele şu ki yonca tarlası gibi Dövüş Kulübü. hakkında konuşmuyorsun yonca tarlası. Sadece gelecekte yapabileceğimiz yinelemeler için çok heyecanlı olduğumu söyleyeceğim, ancak size herhangi bir bilgi veremem. Bir gün ortaya çıkabilirler, sürprizinize ve umarım mutluluğunuza.

Bu mükemmel bir cevap. Teşekkür ederim.

Cloverfield Hakkında

Matt Reeves'in yönettiği, Drew Goddard'ın yazdığı ve J.J. Abrams, Cloverfield, bir felaket karşısında şehirden kaçmaya çalışan bir grup New Yorklu'nun hikayesini anlatıyor. Film, eşsiz bir sinematik evren yaratmaya devam etti. 10 Cloverfield Şeridi Ve Cloverfield Paradoksu geleneksel devam filmlerinden çok antoloji tarzı girişler olarak hareket ediyor. 2008 sürümünden on beş yıl sonra, yonca tarlası yönetmen yorumu, alternatif sonlar ve daha fazlasını içeren Sınırlı Üretim 4K Ultra-HD SteelBook biçiminde yeniden ziyaret ediliyor.

bu yonca tarlası Sınırlı Üretim 4K Ultra-HD SteelBook 17 Ocak'ta geliyor.