Şovun Anne Frank'a Modern Yaklaşımı Üzerine Küçük Bir Hafif Besteci
Küçük Bir Işık bestecisi Ariel Marx, Nat Geo'nun Miep Gies ve Anne Frank'ın ailesinin hikayesini modernize edilmiş güçlü anlatımı üzerinde çalışmayı tartışıyor.
Küçük Bir Işık Anne Frank ve ailesini hayatının en önemli döneminde saklayan Hollanda vatandaşı Miep Gies'in hikayesine hayat veren sürükleyici ve güçlü bir dizi. Joan Rater ve Tony Phelan tarafından yaratılan ve Susanna Fogel tarafından yönetilen mini dizi, modern gerçek hayattaki konuların dramatizasyonlarını özellikle ilişkilendirilebilir hale getirmek için hikaye anlatma teknikleri ve yazma ve insan. birçoğunun aksine Holokost hakkında en güçlü filmler, Küçük Bir Işık hatta ilk anlarının çoğunu 1940'ların başlarında daha aydınlık tarafta geçiriyor.
Önemli bir tarihsel hikayeye yönelik bu modern yaklaşım, müziğe de yansıyor. Kıdemli film ve TV bestecisi Ariel Marx, dizi için olaylara hak ettikleri duygu derinliğini ve içgüdüsel gerilimi veren çarpıcı bir müzik yarattı. Marx'ın elinde bir dizi heyecan verici proje var. Shiva Bebek
Mini dizinin galası öncesinde, Ekran Rantı Besteci Ariel Marx ile iş puanlaması hakkında özel olarak konuştu. Küçük Bir Işık ve trajik bir şekilde ikonik hikayesine modern bir dönüş getiriyor.
Ariel Marx Küçük Bir Işık
Screen Rant: Hepimiz Anne Frank'ı tanıyoruz ama proje üzerinde çalışmaya başlamadan önce Miep Gies'in hikayesi hakkında ne kadar bilginiz vardı?
Ariel Marx: Sanırım ortalama bir okul çocuğunuz kadar biliyorum: İkinci Dünya Savaşı müfredatı sırasında [aldığınız] o hikayenin seyreltilmiş versiyonu. Saklanmalarını sağlayan insanlar olduğunu biliyordum ama Miep'in adını duyduğumu veya en azından aklımda tuttuğumu sanmıyorum. Yani bu, bu kadının kim olduğu ve ofiste her gün çalışan [Gizli Ek bina sakinlerini] koruyan diğer cesur insanların kim olduğu açısından tamamen yeniydi.
Gösteri hakkında çok özel olduğunu düşündüğüm bir şey, nasıl bu kadar modern bir tona sahip olduğu. Bence her şeyi çok etkili kılacak. Bunu yaptığınız gibi skorla tamamlamaya nasıl karar verdiniz?
Ariel Marx: Zor bir dengeydi çünkü çok çağdışı bir şey istemiyorduk. Bizi tamamen bunun dışına çıkaracak bir şey yapmak istemedik, ancak müziğe bir oyunculuk, özgürlük, kusurluluk ve normallik duygusu vermek istedik. Susanna ve Tony ile ilk konuştuğumda, bu hikayenin tezinin, Miep'in kendisini sıradan bir kadın olarak düşündüğü ve kesinlikle sıradan olduğu [söylediler].
İşsiz olduğu, geceleri partiye gittiği, erkek arkadaşı olmadığı, hayatı açısından biraz dağınık olduğu fikrini [tartıştılar], tıpkı o yaşta hepimizin olduğu gibi. Bunun gerçekliğinden çekinmediler. Bu sadece çok dürüst bir yaklaşım ve diyaloğun bile modern olduğu ve [ve] kostümün bile biraz modern olduğu güzel bir yol var. Bu insanların gülüp dans edip sinirlendiklerini görmeyiz; Frankların ve bu zaman dilimindeki insanların tasvirleri, en azından duygusal olarak, genellikle oldukça sınırlıdır.
Müzikle ilgili olarak, fikir onu senfonik bir paletle aşırı sterilize etmemekti. İlk fikir, topluluğu küçük, eğlenceli ve doğaçlama yapmaktı ve bu yüzden referanslar düşündük. Squirrel Nut Fermuarları ve Tom Waits, bu bantların çok ham olması anlamında ve çok oyuncu Her teldeki her perdede her parmağı duyuyorsunuz ve çok fazla doğaçlama ve kusur var ama güzel kusur var.
Miep böyle biriydi; o biraz güzel kusurluydu ve kendini asla bir kahraman olarak sınıflandırmasa da bir kahramandı. 1. ve 2. bölümlerde müzik, eminim fark etmişsinizdir, bir ton mutluluk [vardır]. Müziğin, halı çekilmeden önce Amsterdam'da hayatın nasıl olduğunu tasvir etmesi çok önemliydi. ve ayrıca saklanma sırasında ve savaş sırasında hayatın nasıl olduğunu, nerede küçük anlar bulduklarını neşe. Dizinin geri kalanında bile, onu izlediğinizde, en kötü zamanlarda bile ve izlemesi en zor bölümlerde bile, hala bir mizah, umut veya mutluluk parıltısı var.
Müzik bu yol gösterici güçtü. Ve modernizasyon ve çağdaş unsurlar açısından, tasarım gereği küçük bir topluluktur, böylece enstrümanların her birinin bireyselliğini duyabilirsiniz. Gerilim için pek çok elektronik ve daha deneysel yaklaşım da var. Her zaman orkestra gerilimi kullanmıyoruz; synth kullanıyoruz, akustik enstrümanlar üzerinde genişletilmiş teknikler kullanıyorum ve müzisyenlerin doğaçlama yapmasına ve dönem müziği için genellikle duymadığınız süslemeler eklemesine izin veriyorum. Yol gösterici güç, bu deneyimi kısırlaştırmıyor ve gerçekten neşe ve mutluluğu içeren tüm yelpazeyi gösteriyordu.
Üstelik, o zamanlar Amsterdam'da hangi müziğin popüler olabileceğine dair herhangi bir araştırma yaptınız mı? Kesinlikle insanların dinlediği bir şey olabileceğine dair bazı ipuçları vardı.
Ariel Marx: Tamamen, evet, o zamanlar cazın Avrupa'ya nasıl nüfuz ettiği açısından. Kesinlikle. Skorun kaynak gibi ses çıkarması amaçlanmadı, kaynakla sohbet halinde olması amaçlanmadı, ancak aynı doğaçlama ve oyunculuk estetiğini kullanması amaçlandı. [Çünkü] Amsterdam'ın işgalinden önce Miep ve Jan'ı tasvir ettiğimizde, fikir onu mümkün olduğu kadar çok enerji ve yaşamla doldurmaktı, bu yüzden o dönemde kullanılan caz iğne damlaları ile bir performanstan partisyona yaklaşım biçimi arasındaki o müzik dili açısından bağlantı perspektif.
Bu hikayenin ne kadar ağırlaştığı ve bir müzik parçasının bir anı ne kadar dramatik hale getirebileceği nedeniyle, müziğin bir sahneye yardım etmek yerine onu incittiği durumlar oldu mu?
Ariel Marx: Aşırı dramatize etmek ve sahnede oturmanıza izin vermemek, nasıl hissedeceğinizi açıklamak açısından, bence pek çok dönem parçasının yapma eğiliminde olduğunu düşündüğüm bir şekilde sizi sahneden çıkarabilir. Özellikle de yüz yıl önce yaşanmış bir olaya baktığınızda, ondan uzaklaşmamak elde değil. Gelecek olan karanlığı önceden kestirmemek ve Nazilerin Amsterdam'ı ne zaman işgal ettiği ve hayatın ne zaman değiştiği konusunda gerçekten seyircinin önünde olmamak için çok çabaladık.
[Ayrıca] müziğin neşeyi, romantizmi, rahatlamayı ve paniği tamamen ifade etmesine izin vermekten korkmadığımızı söyleyebilirim. Biraz destekliyor, çok mevcut, ama gerçek. Seyrek değil, ama büyük orkestra dalgalarının ve senfonik noktalama işaretlerinin geleneksel dalgalarına binmediği için otantik. Çok seyrek ve becerikli, Miep ve Annex'in işleyiş biçimi gibi, azdan çok şey yapıyor.
Bu, sorunuzu yanıtlamamak gibi bir şey. Harika yazı [ve] parlak yönetmenlikte pek çok güzel dürüstlük ve gerçekçilik var. [böyle yaptı] müzik asla, asla, hiçbir zaman bir sahneyi gerçekten zorlamak, bir sahneyi düzeltmek veya bir sahneyi yorumlamamıza yardımcı olmak zorunda kalmadı. sahne. Müzik tamamen katkılıydı çünkü performanslar ve yazı çok güçlüydü. Elimizdeki şeyin parlaklığını hepimiz bir şekilde biliyorduk ve bu sadece [müziğin] nereye gitmesi gerektiği meselesiydi. Müzikle biraz zorlamaya ihtiyaç duyduğu yerde gerçekten çok doğal bir şekilde kendini gösterdi, ama yine de, her zaman özgünlüğe yönelik bir gözleydi.
Susanna, onunla yaptığım erken bir konuşmada herkesin ayrıntıları bildiğini söyledi. Dünya Savaşı sırasında neler olduğunu biliyoruz. Bunun büyük izlerini ve anlatılarını biliyoruz ama bilmediklerimiz günlük hayatın ince ayrıntıları. İnsanların evlilikleri hala devam ediyordu. İnsanlar hala savaşıyor, insanlar hala ergenlik çağından geçiyor, insanlar hala şakalar yapıyor [ve] insanların hala bir Müziğin içinde yaşamaya çalıştığı muazzam insan deneyimi, Dünya Savaşı'nın muazzam zemininin ötesinde II.
Birden fazla enstrüman çaldığını biliyorum. Bunun ne kadarını kendin çalıyorsun ve diğer müzisyenlere ne kadar kazandırdın?
Ariel Marx: Harika bir ekibim vardı ve müziği herkesle paylaşacağım için çok ama çok heyecanlıyım. Film müziği Hollywood Records'tan çıkacak. Daha önce çok çalıştığım bir müzisyen ekibiyle çalıştım ve enstrümantasyonun çoğunu kendim de çaldım.
Harika bir çellist olan Ro Rowan, nefesli çalgıcım Josh Plotner ve Jordan Martone adında inanılmaz bir kemancı ile çalıştım. Ayrıca daha önce çalışmadığım bir trompetçiyle, Jonah Levy ile çalıştım ve sonra evet, perküsyon, keman, çello [ve] gitar çaldım. Ve açıkçası, tüm sentezleme programlamasını ben yaptım. Canlı olarak kaydedilmeyen diğer tüm dokular benim tarafımdan yapıldı.
Gerçekten çok güzel bir müzisyen grubuydu. Her hafta müziği gönderip geri almak ve aynı zamanda bolca özgürlüğe sahip olmak sadece bir zevkti. Tony, Joan ve Susanna, "Tamam, bana yeni bir şey göster" gibi her zaman gerçekten cesaret vericiydiler. Bana ne hissetmek istediklerini söylediler ama nasıl yapacağımı söylemediler. Bazı sınırları gerçekten aşabildiğimi hissettim, ama saygılı bir şekilde. Çığır açan bir yol değil, kendinizi Miep'in yerine koyabileceğiniz modern ve takdir edici bir yol.
Bu küçük ama güçlü gruptu. Bazen kulağa o kadar da küçük gelmiyor ve bazen sanki oturma odanızda ya da kafedeymiş gibi inanılmaz derecede samimi olması amaçlanıyor. Ayrıca, her şeyi organize etme açısından [desteklemede] harika olan Disney'den Michael Pelleg'e çok fazla kredi vermeliyim. tüm bunlardan, tüm müzisyenlere, mikserim Brian Taylor'a, müzik editörüm Joanie Diener'e ve yeniden kayıt mikserim Mark'a Flemming. İnanılmaz bir ekipti ve Este Haim ayrıca eninde sonunda duyacağınız bazı şarkıların cover'larını yaptı ve onun çalışmaları da olağanüstü.
Hakkında Küçük Bir Işık
İlham veren gerçek bir hikayeye dayanan Miep Gies, fikirlerin sizi öldürdüğü bir zamanda, Otto Frank İkinci Dünya Savaşı sırasında ailesini Nazilerden saklamasına yardım etmesini istediğinde genç, tasasız ve inatçıydı. Modern bir duyarlılıkla anlatılan Küçük Bir Işık, tarihin üzerindeki örümcek ağlarını silkeler ve Miep'in hikayesini alakalı hissettirerek izleyicileri kendilerine Miep'in yerinde olsa ne yapacaklarını sormaya zorlar; ve modern zamanlarda, nefrete karşı koyma cesaretine sahip olup olmayacaklarını sormak. Bazıları durdu, Miep ayağa kalktı.
bizim diğer göz atın Küçük Bir Işık röportajlar:
- Tony Phelan, Joan Rater ve Susanna Fogel
- Billie Boullet ve Ashley Brooke
Küçük Bir Işık1 Mayıs'ta National Geographic'te prömiyer yapacak ve bölümleri ertesi gün Hulu ve Disney+'ta yayınlanacak.