Ailesinin Gerçek Hikayesini Sevgi Dolu Bir Kurguya Dönüştüren Wildflower Yönetmeni
Yönetmen Matt Smukler, Wildflower'ın yeğeni için bir üniversite projesinden bir belgesele ve şimdi de Kiernan Shipka'nın oynadığı bir uzun metrajlı filme nasıl geçtiğini paylaşıyor.
Yabani çiçekMatt Smukler'ın ilk uzun metrajlı yönetmenlik denemesi olarak hizmet ediyor, ancak bu onun uzun süredir üzerinde oturduğu bir hikaye. Yeğeni ve ailesinden ilham alan Smukler, ilk olarak yardımcı olacak kısa bir video denemesi çekmeye koyuldu. üzerine sevgiyle hazırlanmış bir belgesel ile bitirmeden önce üniversite başvuru süreciyle ders. Şimdi, başrolde Jana Savage'ın yazdığı bir senaryo ile anlatı kurgu versiyonunu yönetmişti. Deli adamBea rolünde Kiernan Shipka.
Zihinsel engelli ama son derece bağımsız bir anne babanın çocuğu olarak dünyaya gelen Bea, ergenliğini sevgi dolu bir evde geçirmiştir, ancak yine de ailesinin koruyucusu olarak hareket etmeye mecbur hisseder. Buna ek olarak, geniş bir ailesi var - sayıca büyük ve sevgi dolu oldukları kadar garip. doğa - kendisi ve ebeveynleri için kendi tavsiyelerini sunan anlatıya girip çıkan hayatları.
Ekran Rantı Smukler'la ilk uzun metrajlı film haline gelen bir üniversite başvuru projesine başlama hakkında konuştu. Yabani çiçek o kadar mükemmeldi ki ve hangi sahneleri düzeltmesi en zordu,
Matt Smukler Wildflower'dan Bahsediyor
Ekran Rantı: Biliyorum Yabani çiçek Ailenizden ilham alıyor, ancak yaptığınız belgeseli alıp kurgulanmış bir uyarlama yaratma arzusunu ilk ne ateşledi?
Matt Smukler: Belgesel aslında yeğenime eşlik eden bir parça olarak başladı ve üniversiteye girmesine yardımcı olmak için kullanacağı kısa bir parça olması gerekiyordu. Sonunda onu kullandık ve bence doğru üniversiteye girmesine yardımcı oldu. Ama çok geçmeden çok daha fazlasının olduğu gerçekten anlaşıldı, ben de devam ettim.
Aslında başka bir proje üzerinde çalışırken senaristim Jana Savage ile konuşuyordum. Sanırım ona büyükannelerin bazı görüntülerini göstermiştim ve "Bu gerçekten harika bir uzun metraj olurdu" dedi. Biz bunun hakkında daha fazla konuşmaya başladım, ancak ilk başta bunu yapmak istemedim çünkü altı yılımı sadece altı yılımı harcamış gibi hissettim. Bu. Ancak, potansiyel olarak ona daha komik bir mercek çevirmekten ve bunun farklı bir bakış açısı için nasıl daha erişilebilir bir yol olabileceğinden bahsettik.
Hayatlarında çok fazla neşe var ve aile gülmeyi seviyor. Çoğu zaman kameralar açıkken yalnızca bir boyut elde ettiğiniz şeylerden biriydi. Ve sonra ayrıldıklarında, belli ki gerçek aile bir şekilde kendileri olabiliyor. Bunun yakalamak istediğim bir şey olduğunu hissediyorum.
Jana ile zaten bir çalışma ilişkiniz vardı, ancak bu örnekte bu işbirliği nasıldı? Nasıl birlikte yazarsınız veya fikir alışverişinde bulunursunuz?
Matt Smukler: Bence ikimiz de çok benzer bir mizah anlayışına sahibiz ve filmlerde neye yöneldiğimiz açısından hayata genel olarak benzer bir bakış açımız var. Bir arkadaşımın yazdığı bir kitaba dayanan, yazdığı bu tek proje üzerinde çalışıyorduk.
Sonra yaklaşık bir ay veya altı hafta boyunca buluştuk ve sonunda Wildflower'da istediğimiz tüm vuruşlardan bir tahta oluşturduk. Bunun nasıl olmasını istediğimizi gerçekten tasarlamaya başladık ve ardından Jana senaryoyu kartlarımızdan yazdı. Çok çabuk yazdı; Altı hafta içinde bir senaryomuz varmış gibi hissediyorum. Bu konuda ileri geri gittik ama oldukça hızlı ve süper eğlenceli bir süreçti.
İnanılmaz bir kadronuz var. Başından beri kimi istediğini biliyordun ve oyuncu seçimi sürecindeki en hoş sürpriz kimdi?
Matt Smukler: Bu gerçekten iyi bir soru. İlk tercihlerimin çoğuna sahip olduğum için kendimi çok şanslı hissediyorum.
Kiernan en başından beri oradaydı. İnanılmaz bir zekası var ve yaşının ötesinde bir bilgelik kalitesi var ki, ben o zaman bile fark ettim. Mad Men'deydi. Onu gördüğümü ve "Bu kız bir megastar olacak" dediğimi hatırladığımı hissettim. Çok yetenekli, bu yüzden önce senaryoyu ona gönderdim. Çok hızlı okudu, şimdi bunun Hollywood'da norm olmadığını öğreniyorum. Sonra çok hızlı bir şekilde tanıştık ve onunla konuştuğum birkaç dakika içinde aradığım her şeye sahip olduğunu anladım. Yeğenime dayanan karakter açısından bunu gerçekten kendi eşyalarını getirmek için bir sıçrama tahtası olarak kullandı. Ondan ilham aldı ama sonra Kiernan bunu aldı, kendisinin yaptı ve onunla koştu.
Bundan bahsetmişken, aktörlerin belgeseli izleyip ailevi konulara daha fazla inmelerini mi yoksa senaryoya ve mevcut filme daha fazla odaklanmalarını mı istediniz?
Matt Smukler: Aslında daha fazlasının doktoru izlemesini bekliyordum. Hiçbirinin doktoru izlediğini sanmıyorum ama fragmanı izlediler. Bence yeterince aldılar çünkü güzel olan, bunun gerçek insanlara dayandığını görebilmeniz, ancak çoğu kendi eşyalarını getirmek ve kendilerinin yapmak istedi.
Ve bunu gerçekten cesaretlendiriyordum; "Hayır, bunu izlemeli ve bu kişiyi oynamalısın" dediğim bir şey değildi. Daha çok, "Bu gerçekten eşsiz ve ilginç bir aile. Karakterin dayandığı kişi bu." Bence her şey sayfadaydı ve buna gerekleri de yoktu.
Bu, ilk uzun metrajlı film yönetmenliğiniz olduğu için, onu çekerken üstesinden gelmek zorunda kaldığınız en büyük zorluk neydi?
Matt Smukler: Sanırım en büyük zorluk zamandı; hepsini yapmamız gereken çok kısa bir gündü. Derinlemesine bir prova yapma lüksümüz yoktu, bu yüzden hep birlikte benim evimde toplandık ve herkes birbiriyle tanıştı. Birbirimizi bir aile olarak hayal edip takılabiliyorduk ama gerçekten zamanımız yoktu.
Neyse ki, çekim listesine aldım, bu yüzden yola çıkabileceğim bir planım vardı. Ama bütçe ne olursa olsun, muhtemelen herkesin söyleyeceğini düşündüğüm en büyük sorunun zaman olduğunu söyleyebilirim.
Dash, tokatın olduğu sahnenin, duygusal olarak doğruyu çekmesi için çekmesi gereken en zor sahnelerden biri olduğundan bahsetti. O gün yakalamakta en çok zorlandığınız ya da sizi en çok şaşırtan sahnelerden biri hangisiydi?
Matt Smukler: Bahsettiği sahneyi çektiğimizde Kiernan ve Dash'e o kadar güveniyordum ki, ama belki de erkenden bunun için endişelenmiştim. Sanırım tokat çok şiddetli olduğu için hem tokat hem de shake ile vurduk. Düzenlemede çok fazla olup olmayacağını bilmiyordum. Bundan kurtulabilir misin? bilmiyordum Bence Dash ve Kiernan oyunu o kadar güzel, o kadar dürüst ve o kadar ham oynadılar ki sonunda bu çekimi kullandık.
Ama benim için zorlayıcı olan sahnelerden birinin kamyonda Dash ve Kiernan arasında, sonunda taşınmayı sorduğu sahne olduğunu hatırlıyorum. Bu daha pratik bir şey ama Santa Clarita'da çekim yaptığımız o çılgın sıcak günlerden biriydi. Kamyonun kliması yoktu ve çok gürültülüydü. Camları açık tuttuk, bu arabada hava 120 derece gibi ve ikisi pek çok düzeyde çok önemli olan bu inanılmaz konuşmayı yapıyorlar.
Bir nevi suları test ediyor. Onun gitmesine razı olacak mı? Ve sonra, onların gerçekten iyi olduğunun ve bunun çoğunu zorunluluktan değil, pek çok yönden kendi kişisel nedenlerinden dolayı üstlendiğine dair bir farkındalık var. Çok önemli bir sahneydi ama tekrar izlerseniz ikisinin de parladığını göreceksiniz. Sadece onlarla ilgilenmek istemek ve bunun onlar için ne kadar zor olduğunu bilmek benim için çok stresliydi. Bu çok stresliydi.
Ben ve Joy'un evindeki havuz sahnesi de başka bir sahneydi. İki gün olması gerekiyordu ama sadece bir günüm vardı. Belki iki saatim vardı çünkü hava kararıyordu ve o havuz sahnesi için ışığım yoktu. Bu benim için son derece zorlayıcıydı. Şu anda bir şeyleri kesmek için birçok karar vermem gerekiyordu. Bunu mümkün olan en sınırlı kapsama alanıyla nasıl anlatacağımızı düşünüyorduk. En zorlu sahnelerde koca bir ustalık sınıfı yapabilirsiniz.
Jean Smart ve Jacki Weaver her zamanki gibi inanılmazlar. Birçoğu sadece onların riff'i miydi, yoksa karakterlerin gerçekliğini korurken onların komedisine eğilmeleri için gerçekten onlara rehberlik ediyor muydunuz?
Matt Smukler: İkisi de inanılmaz derecede zeki ve gerçekten iki efsane. Birçok yönden, yoldan çekildiğimden emin olan ve işlerini yapmalarına izin veren bendim.
Sanırım Jackie ile birkaç konuşmam oldu çünkü Loretta'nın bir karikatür ve çizgi film benzeri bir şey olarak görülebileceğini hissediyorum. Gerçek Loretta'nın görüntülerini gördü ve ben sadece bu kadının çok eksantrik olduğunu anladığından emin olmak istedim. Gerçek kişinin gerçeği birçok yönden inanmayacağınız bir şey olsa da, buna gerçekten güvenebiliriz. Aynı zamanda, her zaman her şeyin gerçekten otantik olmasını ve ayakları yere bastığını hissetmekle ilgiliydi. Bu biraz zor oldu.
Jean için gerçekten de ailenin kalbi ve ruhu olduğunu düşünüyorum. İkimiz de gerçekten doğru şeyi yapmak istediğiniz bu durumda ebeveyn olmanın ne kadar zor olduğundan bahsettik. Çocuğunuzun hayatınızın geri kalanında sizinle yaşayacağını bir nevi kafanızda tutuyorsunuz ve bunu istiyorsunuz çünkü o sizin çocuğunuz. O zaman bu konuda farklı bir fikirleri olduğunda, bu çok gerçek ve çok karmaşık bir şeydir. Bunun nasıl bir şey olduğunu gerçekten hayal edebildi ve ne kadar zor olduğunu anlayabildi. Karaktere çok şey kattığını düşünüyorum.
Film çekerken öğrendiğiniz en büyük veya en değerli ders ne dersiniz? Yabani çiçek Gelecekteki projelere alacağınız?
Matt Smukler: Sanırım benim için iki kısım var. Birincisi, herhangi bir projenin çekirdeğinin hikaye, hikaye, hikaye olmasıdır. Ve sanırım karakter, karakter, karakter. Şahsen bir yönetmen olarak gerçekten inandığınız ve kök saldığınız karakterlere sahip olduğunuz sürece, onları savunmak biraz zahmetsiz hale gelir. Bu karakterleri çok seviyorum ve bu çok önemli. Öyle bir bağlantım olmasaydı, projeyi yapmak istemezdim, çünkü bunu bir kötülük yapardım.
İkinci kısım daha basit. Bir bebek isteyip istemediğime her gün karar vermem gerekiyordu. Temelde her şeyi ekrana koymak zorundaydık, bu yüzden neyi dahil edeceğimize karar vermem gerekiyordu. Bu, alışkın olmadığım bir şeydi çünkü genellikle istediğim ekipmanın sadece yarısına sahiptim. Ama sanırım ileriye doğru, her gün bir oyuncak bebek istediğimi söyleyebilirim. [Gülüyor] O anın içindeyken, birdenbire "Biliyor musun? Aslında, bu çekimde hareket etmek istiyorum. Statik olmak istemiyorum" Sanırım tavsiye edebileceğim bir şey bu.
Son olarak, sizin için sırada ne var? Kariyerinizde bir sonraki adım nedir?
Matt Smukler: Jana ve benim, tam anlamıyla çıkmak üzere olduğumuz yeni bir senaryomuz var, bu yüzden bunun için heyecanlıyız. Ve ortak finansörlerimden biri olan EOne ile rol almak için çok heyecanlandığım bir film var. Bir de senaryosu yıllarca Kara Listede olan The Portland Condition adlı bir film var. Bu senaryoyu her zaman sevmişimdir ve Nancy Utley'in yeni yapım şirketi olan Lake Ellyn ile bu senaryo üzerinde çalışıyoruz.
Kır Çiçeği Hakkında
Gerçek bir hikayeye dayanan Wildflower, Jana Savage'ın (The Trap) senaryosundan yazdığı ilk uzun metrajlı filmi Matt Smukler tarafından yönetilen bir reşit olma filmidir. Yıldızlardan oluşan kadroda Kiernan Shipka ("Mad Men", "Chilling Adventures of Sabrina"), Dash Mihok ("Ray Donovan," Silver Linings Playbook), Charlie yer alıyor. Plummer ("Looking for Alaska," Lean on Pete), Alexandra Daddario ("Mayfair Witches," Baywatch), Brad Garrett ("Everybody Loves Raymond"), Reid Scott ("The Marvelous) Bayan. Maisel," "Veep"), Erika Alexander (Get Out, "Living Single"), Jacki Weaver ("Yellowstone," Animal Kingdom) ve Jean Smart ("Hacks", "24") ile Samantha Hyde'ı tanıtıyor.
bizim diğer göz atın Yabani çiçek röportajlar burada:
- Kiernan Şipka
- Samantha Hyde
- Dash Mihok
Yabani çiçek artık dijital platformlarda.