Kostüm Tasarımcısı Mary Zophres Babil'in Çılgın Ölçeğinden Bahsediyor
Babylon kostüm tasarımcısı Mary Zophres, Damien Chazelle'in filmine yaptığı katkıların ardındaki inanılmaz çalışma ve niyeti anlatıyor.
Damien Chazelle'in son derece iddialı erken dönem Hollywood destanı BabilÇok sayıda Akademi Ödülü adaylığı kazanan film, halihazırda dijital platformlarda ve 21 Mart'ta Blu-ray'e geliyor. Film, tüm yaratıcı ekibi adına Chazelle'in canlandırdığı eşsiz bir vizyona sahip bir güç gösterisi niteliğinde. dudak uçuklatan bir hayat, besteci Justin Hurwitz'in olağanüstü bir müziği, Margot Robbie'nin şimdiye kadarki en iyi performansı ve çok ama çok şey. Daha. Babil Kesinlikle izlenmeye değer ve filmin sinema gösterimini kaçıranlar Chazelle'in bugüne kadarki en büyük emeğini artık dijital platformlarda izleyebilir.
İçinde yer aldığı üç kategoriden biri Babil Kostüm Tasarımı Akademi Ödülü'ne aday gösterildi; Filmin diğer iki adaylığı Yapım Tasarımı ve Orijinal Müzik dallarındaydı. GörünüşüBabilkarakter kadrosu daha önce Damien Chazelle ile her iki filmde de çalışan Mary Zophres tarafından yaratıldı.
Kostüm tasarımcısı Zophres konuştu Ekran Rantı filmdeki çalışmaları, Damien Chazelle'in dehası ve gardırop ekibiyle duyduğu gurur hakkında.
Mary Zophres Babil'de
Screen Rant: Parti sahneleri, muazzam set sahneleri ve hikayenin on yıla yayılan doğası arasında, kapsam açısından üzerinde çalıştığınız en yoğun proje bu mu?
Mary Zophres: Bu şimdiye kadar yaptığım en büyük proje ve büyük çünkü her şey kamerada. Damien, onunla yaptığım görüşmede şöyle dedi: "Evet. Savaş alanında bin adam olduğunu ve savaş alanında bin adam olacağını yazdım." Döşemeli değiller, CGI yok ve giydikleri şey, giydikleri şey. Ve yaşlanma onların yaşlandığı şeydir. Onu manipüle etmek istemiyordu; hepsi kamerada.
En fazla insanın olduğu yer burasıydı ama Skid Row'da üç yüz kişi vardı. Wallach partisinde bir noktada beş yüze yakın kişi vardı; Üç yüze kadar düşebileceğini düşünüyorum. Bu, yedi günden uzun bir süre boyunca çektiğimiz bir sekanstı, yani birçok şeyi inşa etmek zorundaydık çünkü uzun bir sekans boyunca çekileceğini biliyorduk. "Yağmurda Şarkı Söylemek" sahnemiz vardı; üç yüz kişi o komik, sahte Ark'ın önünde. Üç yüz tane yağmurluk bulamayacağız, [bu yüzden onları yapmak zorundaydık].
Damien güzel, orijinal bir destansı senaryo yazdı. Senaryolarının ve onunla çalışmanın harika yanı, aynı anda hem roman hem de harika senaryolar gibi okunmaları ama derinlik dolu olmaları. Senaryoda istediğini yazıyor; "Ah, bu arada, Jack'in havuz partisindeki herkes havuza girecek" gibi bir şey değil. Bunu senaryolaştırdı. Bunu bildiğinizde, "Tamam, inşa etmemiz gereken başka şeyler de olacak" diyorsunuz ve dolayısıyla çok fazla inşaat var.
İnşa etmeyi seviyorum çünkü size mutlak özgürlük sağlıyor ama aynı zamanda çok paraya mal olabilir ve bunu nasıl yapacağınız konusunda zaman açısından verimli olmanız gerekir. Bunu kendi bünyemizde pek çok şey inşa edecek şekilde yapmayı başardık. Bu filmde yorulmadan çalışan inanılmaz bir ekibim vardı. Adrenalinle çalışıyorduk ve bu duyguyu seviyorduk - yani bunu hissettiğimi biliyorum ve ekibime anlatmaya çalıştım bunu her gün - "Hiç bundan hoşlanma fırsatım olmadı ve bir daha da olmayabilir." Bu orijinal senaryo. Önceki IP'ye dayalı değildir. Bu bir daha ne zaman olacak? Bu geniş kapsamda, 1920'lerde. Bu yüzden ekibimden hiç göz devirmedim. Herkes kolları sıvayıp "Tamam. Oyuna devam!" Yorulmadan çalıştılar ve terzi dükkanımdan çıkan ürün, kostüm ve sanat eserleri ve benim özel müşteri, prova ekibi, asistanlarım, kostüm tasarımcısı yardımcısı ve süpervizörümüz - fikirler [vardı] serbest akışlı. Herkes "Oyun başlıyor"du.
Los Angeles'ın her yerindeki dışarıdaki satıcılar bile bu işin içindeydi ve benim belirli takım elbiselerin dikilmesini istediğim yolu kabul ediyorlardı. 1920'lerden örnek takım elbise getirdim; Tarihi geçmiş bir tane buldum ve şöyle dedim: "Irving Thalberg'in ve Manny'nin takımının bu şekilde özel olarak tasarlanmasını istiyorum." Başarılı bir işi olan ve yıllardır benimle farklı projelerde çalışan terzi onu sevdi. Herkes bu işin içine girdi.
Bu kadar büyülü olan da buydu. Yüksek oktanlıydı. Herkes adrenalin ve kafeinle besleniyordu. Çok yoğundu ve evet şimdiye kadar yaptığım en zor şeydi ama birçok açıdan en tatmin edici olanıydı. Çünkü herkesin oyunu yüzde yüzdü ve durmadı. Çekimlerin son gününe kadar çılgınca şeyler yaşadık, sonra bitti ve sonra "Tamam, bu oldu" dedim.
Tam açıklama, sarılmamızın ertesi günü kalça protezi ameliyatı olmak zorunda kaldım; Bütün filmi koltuk değnekleriyle yaptım. Hafta sonu hazırlıklara başlamadan önce kas çektiğimi sanıyordum, sonra MR çektirdim ve bana şöyle dediler: "Hayır, bu senin kalçan. Kemik kemiğe benziyor." Kamera testimizi yaptığımızda, "Bu bacağa ağırlık veremiyorum" diyordum ve tüm savaş alanı [dizisi] boyunca, yani tüm film boyunca koltuk değneklerindeydim. Oturmak canımı acıttığı için hiç oturmadım. Bu yüzden en zoru değildi; koltuk değneklerinde olmasaydım bile şimdiye kadar yaptığım en zor film olurdu. Açıkçası Oscar'a aday gösterildiğimde ekibimdeki herkese mesaj attım ve onları tebrik ettim. Gözlerim dolmaya başlayacak ama "Bu benim olduğu kadar sana da ait" dedim. Ve bunu gerçekten kastediyorum.
Bu harika. Herkesin bu filme çok şey verdiğini söyleyebilirim.
Mary Zophres: Evet. Arka plandaki [aktörler] bile. Onlara bakmak! O savaş sahnesini çektiğimizde hava çok sıcaktı, altlarında bir katman vardı, sonra tunik katmanı vardı, sonra da [zincir zırhı] ve kaskları vardı ve güneşte metaldi. Ve gerçek metaldi. O zavallı insanlar... ve sadece su molası verdiler. Dışarıda gölge yoktu ve dediğim gibi insanlar sadece onu kazanmak için oradaydı. Oldukça şaşırtıcıydı.
Gardıroplarını hazırlarken karakterlerin gerçek zihinlerine ne kadar girmeye çalışıyorsunuz? Mesela Brad Pitt'in karakterinin bir stilisti olduğunu ve kıyafetlerini bu şekilde bulduğunu hayal edebiliyorum. ve sonra Tobey Maguire şifonyerden beğendiği rastgele şeyleri çıkarıyor, çünkü o biraz tuhaf. Karakterinizi giydirirken onun zihniyetini ve yaşam tarzını ne kadar düşünüyorsunuz?
Mary Zophres: Derinlere iniyorum. Ben de böyle çalışıyorum. Karakterleri senaryoya göre giydiriyorum ve yönetmenlerle çalışacak kadar şanslıyım. Times'ın yazar ve yönetmeni çok zengin ve tamamıyla biçimlendirilmiş senaryolara sahip. bir. Bu karakterlerin ne olduğu sayfada, senaryoda var. [Margot'un] karakteri ve Brad'in karakteri doğru hissettiriyor çünkü senaryonun bana karakterleri hakkında söylediklerini aktarmaya çalışıyordum. Arka hikayeler geliştirdim ve bunlar bazen senaryoda yer alıyor ve bazen de Damien'la veya başka bir yönetmenle birlikte üzerinden geçtiğim hikayeler oluyor.
O günlerde stilistler yoktu ama bana göre [Brad'in karakteri Jack Conrad] ilk film yıldızlarından biriydi. Film yıldızı olmanın yepyeni bir şey olduğunu unutmamalısınız. Broadway'de ve belki de Avrupa'da ünlü olan Broadway yıldızları vardı, ancak dünya çapında veya ülke çapındaki bu şöhret çok yeniydi ve kendisi ilklerden biriydi. Onun Orta Batı'dan geldiğini ve şehre geldiğini öğrendik ve o konuşma sayesinde - çünkü senaryoyu okudunuz - oraya ilk geldiğinde nasıl olduğunu biliyorsunuz. Bu kadar kısa sürede başına gelen dönüşüm ve oyunun zirvesinde olması, tüm bunlar onu nasıl giydirdiğimi etkiledi. Ayrıca Damian bana karakterinin Marcello Mastroianni'den esinlendiğini söyledi. tatlı Hayat, yani tüm bu katmanlar.
Onun fikri, geleneksel olarak ve bu partilerde erkeklerin çoğu zaman smokin giymesiydi. [Düşündüm ki], "Jack'e smokin yapalım - sanırım tüm takım elbiseleri ısmarlama." Aslında olan her şey Brad Pitt'in filmde giydiği kıyafetler siparişe göre yapılıyor ve bence bu kesinlikle böyle olurdu. zaman. Sanırım o dönem lüks spor giyimin yeni yeni popüler hale geldiği bir dönemdi ve bunu çok erken bir zamanda Damian ve Brad'e önerdim. Ben de şöyle dedim: "Sanırım sete takım elbise ve kravatla katılmak yerine spor kıyafet giyiyor." Bu durum ona daha resmi bir şekilde giyinmek yerine, ona daha çok sahip olduğunu hissettirdi. İkisi de bu fikri sevdi. Onun ilham kaynakları Gary Cooper, ilk dönem Clark Gable, Jack Gilbert ve bulduğum diğer erkek referanslarıydı. Hepsini araştırmada bulduğum şeylere dayandırmaya çalıştım ama bunlar benim için şaşırtıcıydı. Damian'ın bizden istediği şey buydu: tipik olarak 1920'lerdekine benzemeyen araştırmalar bulmak. Bu onun için lüks ve güven anlamına geliyor.
Kesinlikle kanallık yapıyorum ve bunu her karakter için, hatta günlük oyuncular için bile yapıyorum. Damien oyuncu seçimi konusunda o kadar iyi ki bu filmde oyuncu kadrosu da o kadar muhteşemdi ki, bir karakter oyuncusuydu kapıdan içeri girerdim ve ben de "Ah, senin geçmiş hikayenin ne olduğunu biliyorum" dedim. Her ekstraya bir veriyorum arka plan; bu benim reçelim.
Tobey Maguire'ın karakteri James McKay kesinlikle daha sapkın biri. Onunla bir yöne gidecektik ama sonra başka bir yöne gitmeye karar verdik. Heba'nın (Thorisdottir) yaptığı makyaj ve Jaime'nin (Leigh McIntosh) yaptığı saçı çok ilham vericiydi. İlk başta onu tamamen yeşile büründürecek, solgunluğunu yeşil yapacaktık. Diğer seçenek ise bu inanılmaz vintage kumaştan yaptığımız daha geleneksel bir takım elbiseydi ki bu en iyisiydi. Kumaş neredeyse kraterliydi, bu yüzden tuhaf ve dengesizdi ve biz de yeleği temel alarak yaptık. Filmde Margot'nun açılış numarası dışında pek fazla kırmızı yoktu, o yüzden şöyle dedik: "Tamam, bu tıpkı onun ilk kırmızı kıyafeti gibi dikkatinizi çekiyor. Biz de onun için daha geleneksel bir silueti tercih ettik, altına tuhaf bir yelek giydirdik ama çok özel bir renkteydi ve bu da makyajın daha rahat olmasına izin verdi. [parlamak]. Ve dişler. Damian aslında [senaryoda] dişlerin ortaya çıktığı ritmi yakaladı. Bu çizgi değildi, bu çizgi değildi, şuydu. Bütün film kafasındaydı.
Burada bahsettiğim her şey Damien yüzünden. O bir dahi ve bu kelimeyi hafife almıyorum ama onun neslinin tek sesi olduğunu düşünüyorum. Bunun bir parçası olduğum için çok gurur duyuyorum ve benden bu filmi yapmamı istemesinden de onur duydum. Size tüm fikirleri, tüm yöntemlerimi ve bunların hepsini anlatabilirim, ama aslında bunların hepsinin ondan geldiğini düşünüyorum.
Babil Hakkında
Damien Chazelle'in imzasını taşıyan BABYLON, 1920'lerin Los Angeles'ında Brad Pitt, Margot Robbie ve Diego Calva'nın yönettiği, Jovan Adepo, Li Jun Li ve Jean Smart'ın da bulunduğu bir kadroya sahip orijinal bir epik settir. Aşırı hırs ve aşırı aşırılığın hikayesi, Hollywood'un ilk dönemlerinde dizginsiz bir çöküş ve ahlaksızlığın olduğu bir dönemde çok sayıda karakterin yükselişinin ve düşüşünün izini sürüyor.
Diğer ürünlerimize göz atın Babil röportajlar:
- Damien Chazelle
- Besteci Justin Hurwitz
- Jovan Adepo ve Li Jun Li
- Brad Pitt, Margo Robbie ve Diego Calva