Kore Korku Filmleri ABD'de Çıkanlardan Farklı (ve Daha İyi) Ne Yapar?

Kore korku filmleri sağlamayı başardıkları için yakın tarihte Amerikan izleyicileri ile yaygın bir beğeni topladı. sadece popüler ABD yayınlarından farklı bir anlatı değil, aynı zamanda karşılaştırıldığında daha taze hissettiren stratejiler de kullanıyor. Korku türü birçok ülkede ve kültürde büyümüştür ve her biri kendi korku anlayışını sunar ve çok yönlü ve ilişkilendirilebilir bir ortam yaratmak için bireysel sosyal, politik ve ekonomik iklime yönelik tehditler panik.

Süre Kore korku filmleri Son birkaç on yıldır eleştirmenler tarafından dikkate değer bir şekilde alkışlanan ana akım Amerikan izleyicileri, Bong'un geniş başarısının ardından, ülkenin filmlerini toplu halde aramaya daha yeni başladılar. Joon-ho'nun Parazit. Film meraklıları, özellikle de korku hayranları, bir süredir Güney Kore'yi radarlarında tutsalar da, çoğu izleyiciler, ülkenin dehşetini ele alırken kullandığı nüanslı karmaşıklığı daha yeni deneyimliyor. elementler.

Park Chan-wook, Bong Joon-ho ve Kim Jee-woon gibi yönetmenler, korku kadar duyguya da odaklanan, sinematik olarak çarpıcı acı portreleri yaratıyor. Filmin auteurleri, izleyicilerine Amerikan korku yönetmenlerinin göründüğünden daha fazla itibar kazandırıyor.

Güney Kore korku aşırı açıklama veya aşırı gösterme ihtiyacı hissetmeyin ve çoğu zaman gereksiz atlama korkularından ve aşırı vahşetten uzak durun. Öncül o kadar gerçekçi olmasa bile, incelikli ve gerçekçi korkuya odaklanma, Kore korku yapımlarında da çok önemlidir. Alternatif yaklaşımın eskisi kadar etkili olmamasına rağmen, Amerikan korku filmlerinin kavrayamadığı bir "az daha çoktur" tavrını sergiliyor ve ciddi bir fark yaratıyor.

Kore Korku Filmleri Neden Kanlı ve Kanlı Değildir?

Güney Kore korku filmleri, belirli hikayeleri inceleyerek ve küçük bir dizi kahramana odaklanmaktan kaynaklanan yoğunlukta karakterler geliştirerek insan ruhunun derinliklerine iner. Vücut sayısını artırmak için oyuncu kadrosunu genişletmek yerine onlara odaklanmayı tercih eden Kore korku filmi, sırf ölüm uğruna seyircileri aşırı yüklemez. Şiddet sahnelerinin arkasında niyet ve dikkatli bir amaç vardır. Seyircilere genellikle şiddetten çok kurgu ve sonuçlar gösterilir. Örneğin, Na Hong-jin'de Ağlama, korkunç cinayetler işlenir ve kan dökülen sahneler olsa da, genellikle sonrasında olur. Şiddet soruşturmanın bir parçası ve sırayla komplonun bir parçası; sahneler, şok edici bir zaman doldurucu gibi davranmak yerine hikayeyi ileriye taşıyor.

Nadiren şiddet uğruna şiddet gösteren, işkence dolu sahneler yalnızca tehlikeyi göstermek veya filmin olay örgüsünü ilerletmek için vardır; gereksiz veya aşırı değil. Karanlık, korkunç anların sıkıntısı olmamasına rağmen, Kore korkuları tiksintiden çok duygu uyandırır. İnsanları yerleşik bir alana sokmak yerine yerleşik insanlar etrafında korku inşa etmeyi tercih etmek korku. Kore korku filmi, filmlerde sıklıkla görülen aynı türden tek kullanımlık karakterleri tanıtmaz. Amerikan slasher filmlerive Yeon Sang-ho'nun yürek burkan zombi filminde olduğu gibi, tanıtılan tüm karakterlere genellikle bir bağlılık hissedilir, Busan'a tren. Güney Kore korku filminde, şiddetleriyle biraz derinlik isteyen ve üzüntü ile korku arasında ince bir çizgide yürüyen anlatıları tercih eden izleyiciler için güçlü bir duygusal ödül var.

Amerikan Korku Filmleri Şiddeti Ön Plana Çıkarıyor

Gişe rekorları kıran Amerikan korku filmlerinde şiddet aşırı derecede kullanılır, özellikle de kadına yönelik şiddet. Kadınlar, cinsiyetin göründüğü anlarda, acı ve işkencenin boyutunda belirleyici bir faktördür. gösterildi. Birçok Amerikan korku filmi, arkasındaki patolojiyi keşfetmeden, korkunç, abartılı şiddeti tasvir eder. İki boyutlu arka planlardan doğan Amerikan korku kötü adamları, hastalık, istismar veya topluma karşı kızgınlığı gösteren travmatik bir köken hikayesine sahip olma eğilimindedir; bu, gerçek bir güdüden çok mantığı gösterir. Hatta bazı Amerikan korku filmleri "işkence pornosu" olarak etiketlendi - Eli Roth'un 2005 filmi, Pansiyon, film eleştirmeni David Edelstein tarafından verilen olumsuz unvanı kazanan ilk kişi oldu. Bu filmler şiddeti anlatıları haline getiriyor ve insan kurbanları onun etrafında konumlandırıyor. Klasik korku filmleri gibi 13. Cuma, NSTeksas Testere Katliamıve daha yakın zamanda, Testere imtiyaz, tek kullanımlık insanları korku yoluna sokar, şiddeti tesis eder ve içine insanları sokar. Koreli korku, çok gerçek kahramanlar kurarak ve ardından daha sonra ortaya çıktığında şiddetin risklerini artırarak tam tersini yapar.

Birçok Amerikan korku anlatısında şiddet geliyor - bu bir garanti ve bu yüzden izleyiciler izliyor. Koreli korku sineması izleyicileri şiddetten korkuyor çünkü zaten bağlı oldukları şeyi kesintiye uğratacak. Kim Jee-woon'un ilk beş dakikasında Şeytanı gördüm, empati kurulur; bir karakter tehlikede olduğunda, izleyiciler zaten onun hayatta kalması için kök salıyor. Bu, klasik Amerikan korku filminde tipik olarak yalnızca bir karaktere mahsus bir duygudur. Birçok Amerikan korku filmi, "son kız" kinayesi kimin hayatta kalacağını ve seyircinin kimi destekleyeceğini dikte etmek; Bu karakterin etrafındakilerin başına gelen şiddet ve işkence, onun hayatta kalması için gerekli teminatlardır. Amerikan korku karakter kinayeleri, izleyicilerin önce ölmeye alıştığı, tek kullanımlık özel arketipler oluşturuyor, öyle ki, şiddet karşısında hissizleşiyorlar.

Kore Korku Filmleri Daha İnce ve Gerçek Bir Korkuya Odaklanıyor

Özellikle birçok Güney Kore korku filminde altta yatan hüzün, trajedi, pişmanlık ve umutsuzluk tonları vardır. En şiddetli anlatılarda bile, insani duygular hakim görünüyor ve izleyiciler, örneğin, Kim Soo-hyun ve Jang Kyung-chul'un birbirlerine attıkları kısır saldırılarda kıvranabilseler de. Şeytanı gördüm, yine de sonunda sızan hikayenin hüznü. Kendi tarzlarında tamamen şiddet içeren filmler olsa da, Şeytanı gördüm ve Bong Joon-ho'nun Göçebe kalp ve insan ilişkilerine vurgu yapın, daha sonra yıkıcı, insanlık dışı bir varlıkla kesintiye uğrayan bir duygu.

Güney Kore sinemasında korkunun kendisi insanlıktan kaynaklanmaktadır. Kökleri anlatı boyunca ve hatta bir yaratık özelliğinde bile incelenir ve incelenir. Göçebe, canavarın yükselişi ve dramatik ölümü için kirliliğin ve insan yozlaşmasının suçlanacağı başından beri açıkça ortaya çıktı. Filmin şaşırtıcı derecede komik anlarında bile, Bong Joon-ho türden türe sorunsuz bir şekilde atlar, daha gerçekçi bir ton sunar ve en insanlık dışı durumlarda bile bir insanlık duygusu oluşturur. Şiddet ve korkuyla birlikte, ailelerde duygusal bir uyanış veya bağ oluşur. Duygusal derinliği kurduktan sonra, bir film korkudan drama geçebilir ve bir karakter kaybolduğunda veya zarar gördüğünde gerçek bir pişmanlık duygusu uyandırabilir. Tekrar tekrar, Kore korku filmleri kendilerini, kötülüğün kendisine karşı kötülüğe verilen tepkilere odaklanarak, insanlığı kanın önüne koyan kendi benzersiz ve zorlayıcı alt türleri olarak kanıtlıyorlar.

90 Günlük Hayranlar, Liz Nişanından Sonra Tek Yaşamda Büyük Ed'in Üzerinde

Yazar hakkında