Aneesh Chaganty ve Sev Ohanian Röportajı: Koş

Bir annenin sevgisinden asla kaçamayacağınızı söylerler...ama Chloe için bu bir rahatlık değil...bir tehdittir. Searching'in yapımcılarından yeni Hulu Original filmi geliyor Çalıştırmak. Sarah Paulson, kızı Chloe'yi (yeni gelen Kiera Allen tarafından oynanan) tamamen tecrit altında büyüten ve doğumundan beri yaptığı her hareketi kontrol eden bir anne olan Diane'i oynuyor. Ama Chloe'nin annesiyle ilgili yeni yeni kavramaya başladığı sırlar nelerdir?

Ekran Rantı Yazar/yönetmen Aneesh Chaganty ve yazar/yapımcı Sev Ohanian ile yeni filmleri hakkında özel olarak konuşmak zorunda kaldı. Hitchcock'un etkilediği filmleri, yeni senaryoyu yazma süreçlerini ve büyük başarılarının yaklaşmakta olan devam filmi hakkında bazı ipuçlarını gözden geçiriyoruz. Aranıyor!

Beyler! Selam! Bu yüzden önceki filminizin büyük bir hayranı olduğumu söyleyerek başlamak istedim. Aranıyor. Bu filmi seviyorum. O yılın en sevdiğim filmlerinden biriydi. yani ben izlerken Çalıştırmak, şu anki filminiz...beni dinleyin... Biraz garip bir paralel kuzen gibi hissediyorum

Aranıyor. Her iki film de tek bir ebeveyni olan bir unsuru ve kızlarıyla olan ilişkilerini paylaşıyor...ama RUN, hem hikaye hem de filmin nasıl yapıldığı açısından kelimenin tam anlamıyla ters yöne gidiyor. Bahsettiğim paralellikleri görüyor musunuz ve bu biraz kasıtlı mıydı?

Aneesh Chaganty: Evet, tamamen kasıtlıydı. Bunu gündeme getirdiğinize sevindim. Yani, Arama'dan çıkmak, en azından benim için, alışılmadık, çok modern, çok karmaşık, çok fazla hile yaptığımız bir iş ama yine de bir film hilesiydi. Tam tersini yapabileceğimi kendime kanıtlamam gerekiyordu. “Normal” bir film yapabileceğimi. Çünkü bu kutuya tıkılmak istemiyordum. Yani tam tersini yaparken, tam tersini yapmak istedim ve bunu yaparken de sizin dediğiniz gibi yarattık, kuzenler. Bu filmler birbirleriyle konuşuyor, sadece aynı dilde değil. Bu film kasıtlı olarak iki karakterdi. Bir hane. Bir kamera. Sanki hala gerilimi korumaya ve onu duygusal hale getirmeye çalışıyoruz, ama sanki ölçeğin tam tersiymiş gibi. Ve tonla aynı. Bekar bir ebeveynden bahsettiğin gibi. Tüm çalışmalarımızın sorusu gibi... Aramaya kadar, anne baba sevgisi harikaydı. Bunun bazı versiyonunda. Ve şimdi, bir ebeveyn seni o kadar çok sevebilir ki, sarılmayı bırakıp boğucu olmaya başlayabilir mi? Ve bu soru bizim için zorlayıcı Run'a başladı. Bence elinizdekiler, size hissettirdikleri kadar spektrumun tam tersi olan filmler oluyor. Birinin ne kadar basit ve ne kadar karmaşık olduğunu bilirsiniz. Hepsi kasıtlı. Ve umarım kişisel düzeyde bunu artıları ve eksileri olduğunu düşündüğüm bir şekilde yapıyorum, ancak artılarından biri de beni bu kutunun içinde sadece bir teknoloji film yapımcısıymışım gibi hissetmekten kurtarmış olması.

Bu harika. Run fikri nereden çıktı? Siz ikiniz bu hikayeyi nasıl buldunuz?

Sev Ohanian: Dediğim gibi, fikrin ilk tohumu Aneesh'in bahsettiği şeydi. Bu yaklaşım... hadi bu unsurları içeren bir film yapalım. Peki o film nedir? Ve bilirsiniz, açıkçası hepimizin duyduğu, okuduğu ve gördüğü gerçek hikayelerden ilham aldık. Biliyorum, bunu yapmak istiyor muyuz gibi bir sürü sohbet vardı. Bu zaten yapılıyor mu? Ve şu vahiy vardı, bilirsiniz... bunu kurbanı kurban olarak göstermeden yapabiliriz. Düğmeyi çevirip hikayenin ortasındaki genç kıza kahraman kartı gibi verebilir miyiz? Ve onun güçlenmesine ve kendini yenmesine izin verin ve kurtarılmaya ihtiyacı yok. Daha doğrusu kendini kurtar. Bunların çoğu ilginçti ve bence olay örgüsü mekaniğinin ötesinde keşfetmekten gerçekten heyecan duyduğumuz birçok tema vardı. Aneesh'in bahsettiği şey, annelerin bakış açısından çok fazla sevmenin ne anlama geldiği gibi. Ve kızların bakış açısından, bu özgürlük istemek ve gerçekten bağımsızlığa ihtiyaç duymak ve istemek fikri. Bu hepimiz ve özellikle gençler için evrensel bir şeydir. Bu genç kız için bağımsızlık istemek nasıl bir şey. Bu sandbox'ta yapmak istediğimiz her şeyi yapabileceğimiz fikri, bize gerçekten çekici geldi.

Ve komik, bu filmin Hulu'ya düştüğü gerçeği üzerinde çok fazla düşünmek istemiyorum. Hulu'nun filmi olduğu Hareket, sadece bir elementteki benzerlikler beni "hah... bu film prömiyerini yapıyor.” Bu filmi Hulu'ya taşıma duyurusu geldiğinde bu düşünce aklınızdan geçti mi? olmak?

Aneesh Chaganty: Evet, kesinlikle. Hulu'ya gitme kararı... kesinlikle aklımızdan geçti, ama oraya gitme kararı aslında o şova dayanmıyordu...

Emin olmak…

Aneesh Chaganty: Pandemi nedeniyle, açıkçası her filmin sahneden çekilmesi gibi bir gerçek tiyatro takvimi ve şu anda elde ettiğimiz şey yüzlerce ve yüzlerce destek direğinin birikmiş hali. filmler. Şimdi Tenet, ortalama bir stüdyoya...ortalama bir stüdyo başkanına değil...stüdyo yöneticisine şöyle bir şey düşünüyorum. ortalama stüdyo başkanı um...stüdyo başkanına, tüm bunlar geri dönene kadar sinemalarda film yayınlamadığımızı gösteriyor. normal. Tiyatrolar normale döndüğünde elde edeceğimiz şey sadece destek direği, destek direği, destek direği, destek direği, destek direği ve destek direği ve Run nereye sığacak? Stüdyo standartlarına göre küçük bir filmiz. Biliyorsunuz, biz sadece orijinal küçük bir filmiz.

Bizim için en akıllıca şey, Tom Cruise filmlerinin bu büyük çıkışı bir çizgiye geçmeden önce ortaya çıkmak. Oradan, en iyi yer neresi diye düşünüyoruz. Hulu şu anda harika bir yerde. Bir film için orijinal filmler için bilirsiniz... bu Palm Springs. Biliyor musun, henüz bir fabrika değilmiş gibi düşünüyorum. Bir filmleri olduğunu söyledikleri bir film, aslında bir anlaşma gibi. Reklam panoları asacaklar. Bu filmle ilgilenecekler. Bence Hulu'ya gitmenin ardındaki en büyük karar, burada bize tekil bir film gibi davranılıyormuş gibi hissettirmesiydi. Bu oldukça heyecan verici. Açıkçası The Act ile yapılan karşılaştırmalar, orada bir bağlantı kurmamak zor, ama o filmi biz yazmadık, yani… bunu gerçekten kontrol edemeyiz.

(Gülüyor) Ama bu filmi siz yazdınız. Bu sefer hoşlanmak yerine ikiniz için süreç nasıldı? Aranıyor. En son çalıştığında ne öğrendin? Aranıyor. Bunu yazmanın süreci ve bundan farkı neydi? Aranıyor?

Sev Ohanian: Dostum, harika bir soru. Sanırım erken zamanlarda yazma yaklaşımı birçok yönden Aramayı tekrar etmeme arzusuydu. Aramak, milyarlarca yöne giden ve bir şekilde geri gelen bu karmaşık ve ayrıntılı filmdi diyorum. Bu babanın yanındasın. Çok karmaşık. Sırf gizem/dedektif türünde bir film olma özelliğinden dolayı. Ve biz gibiydik…” adam. Bunu kesinlikle yapmayalım. Basit tutalım. Aneesh ve oyuncuların hikayeyi soldan sağa doğru ilerletmeleri için gerçekten temiz bir palet oluşturmak istedik. Buna genellikle soldan sağa film deriz, bu bir nevi öyledir. Ve ilginç olan şey, bu filmin muhtemelen senaryodan son tekrarına kadar epeyce değişmesiydi ve biliyorsunuz Arama'yı biliyorsunuz...her film değişecek. Doğal nedenlerin bir parçası. Ancak bu filmde birkaç önemli faktör bunu etkiledi. Filmi Kanada'nın Winnipeg şehrinde çektik. Güzel bir şehir ama yanılmıyorsam gezegendeki en soğuk şehir olduğunu düşünüyorum. Sanırım biri bana bunu söyledi ve ben de bunu hissettim.

Aneesh Changty: Bu onlardan biri…

Sev Ohanyan: Onlardan biri. İlginç olan şey... Justin gibi... biz filmi çekerken... ve bu her filmde oluyor. Ah, bu aktörün aniden buna gitmesi gerekiyor. Tamam hadi bla bla bla bla bla. Hava şartlarından dolayı filmi yeniden yazmak zorunda kaldık.

wooow…

Sev Ohanian: Filmin tüm zirvesi açık havada gerçekleşti. Bu destanımız vardı... bilirsiniz...özgürlük fikrine geri döndük. Bu epik açık hava olayı. Tamam yani... Neyin bu kadar komik olduğunu hatırlıyorum... bir noktada... Aneesh, Natalie Qasabian gibiydik, yapımcı ortağımız, ben ve Sarah Paulson bir araya gelmiştik. Bu filmin sonunu nasıl yeniden yazacağımızı bulmaya çalışıyorum. Ve biz gibiydik…” tamam, bunu soğukta yapabilir miyiz?” Konuşuyorduk. Konuşuyorduk. Sanırım birimiz Sarah'ya, "Biliyorsun, Leo DiCaprio The Revenant'ı dondurucuda vurdu. soğuk." Ama o, "Doğru, ama Leo'nun karakterinin kıçını dondurması GEREKİYORDU" gibiydi. öyleydi eğlenceli! Biz "Tamam! İyi bir nokta. Yeniden yazalım." Üstelik bunun bir stüdyo filmi olmasının doğal süreci gibi ve artık bizimkinden çok daha fazla sese sahipti. Çok daha deneyimli sesler. Ne yaptıklarını biliyorlardı. Sanki baştan sona tavizler vermek ve değişiklikler yapmak zorundaymışız gibi. Komik olan, filmde başta bunu yapmayalım diyerek başladığımız bazı unsurların, sonunda kendimizi buna geri dönerken bulmamız. Hikaye ve süreç bizi oraya götürüyordu. Yani, çok ilginç bir roller coaster yolculuğu ve sonunda ortaya çıkması için heyecanlıyız.

Şimdi, Hitchcock'un bu film için bir ilham noktası olduğunu varsaymanın çok fazla abartı olduğunu düşünüyorum. Hitchcock'tan filme dahil etmek istediğiniz ve filmde olduğundan emin olduğunuz ne gibi şeyler var?

Aneesh Chaganty: Evet...iki şey. Numara 1.) Sinematografi. Numara 2.) Anlatının çözülme şeklidir. Bence Hitchcock'un çok iyi olduğu bir şey, bence Shyamalan da ödünç aldı. Sanırım benim de çalmaya çalıştığım çok Shyamalan görselleri… şu… çok modern filmlerle önceki filmler arasındaki fark, hiç kan olmaması. Gerginlik değil, boynum kesilecek mi? Bunun yerine, birisi bu telefon görüşmesini 411'i aramak için kullandığımı öğrenecek miydi? Sanırım bunlar... birisi postadan gizlice girdiğimi veya alışveriş çantasından bir şey çıkardığımı görecek mi? Bunun için, filmin yarısı boyunca sizi ayakta tutan drama türü veya gerilim türü türü olsun. Bu, modern bir filme göre Hitchcock tarzı bir filmden daha az gerçek olduğunu düşündüğüm bir şey.

Bu yüzden birçok yönden bu filmi her zaman bir yarı Hitchcock ...diğer yarısı Nefes Almıyormuş gibi anlatırız. Biliyorsun. İlk yarının her zaman bu kedi fare Soğuk Savaş oyunu gibi olması gerekiyordu. Korkuların sessiz olduğu yerde. Bence estetik olarak ödünç almak istediklerimizde benim için çok çok Hitchcock. Seçtiğimiz ev gibi. stil. Zamansızlık. Çok kasıtlı... Bir karakterin bilgisayar kullandığı bir an dışında, bu film 80'lerde geçebilir. 70'ler. 90'lar. Bence bir nevi zamansızlığı var. Son olarak atış tasarımı. Tıpkı Hitchcock gibi. Tıpkı Shyamalan gibi. Sadece perde arkasını izledim. onları kopyaladım. Çekimden önce bu filmin her karesini elle çizdim... storyboard'a koydum... Bunlar mürettebata ve her şeye giden fotoğraflar. Çok bilinçli çerçeveler seçmeye çalıştık, siz istediğiniz için değil, mecbur kaldığınız için kestik. Filmin amacı hep buydu. Bir şeyi resimli yapmak. Görsel olarak.

Şimdi böyle bir film için çok araştırma yapmanız gerekiyordu. Chloe'nin her gününün gerçek olduğundan emin olmak için araştırma süreci nasıldı? Çünkü senaryoyu yazarken bunun biraz endişe verici olduğundan eminim.

Aneesh Chaganty: Evet, yani, filmi biz yazdığımızda...bilirsin işte...tabii ki engelli yazarlar değiliz. Bu yüzden filmi yazdığımızda, birçok internet araştırması ve belirsiz çağrılar üzerine yazıyoruz. Bunun gibi şeyler, bazı şeyleri temel alıyoruz. Ancak, onu özgün kılmak için en fazla somut değişiklik, başrol oyuncusu olan ve gerçek hayatta sakat olan Kiera'dan (Allen) geldi. Yani başlangıçta yaptığımız şeylerden biri, tüm provalarımda temelde şöyleydim... bu, sadece bunun bir şekilde yaşadığınızı görebileceğiniz bir şey olduğundan emin olmak için değişmeye açık. Filmin konusu değil, hayat gibi. İnşa edilen dünya. Bunu görebilmesi bizim için çok önemliydi. Odasının tasarımında büyük rolü vardı. Evin bölümlerinin tasarlanması. Eşyaların bulunduğu yerlerin bölümlerinin tasarlanması. Dildeki değişiklikleri tasarlamak. Hikâyenin bir kısmı, bize sağlamlığın ne olduğu öğretiliyormuş gibi hissettik. Karakter yayının herhangi bir nedenle tamamlanmadığını öne sürmek için hikayenin öğelerini ayarlamak gibiydik. yetenekten değil, karakterimizin belirli bir duygu kazanmasından ya da duygusal bir şekilde arkını tamamlamasından dolayı algı. Bunların hepsi kendimize çok açtığımız şeyler başlangıçta hey gibiydi... bu film bu karakterin sahip olduğu hayata daha yakın bir hayat yaşamadığınız sürece asla iyi olmayacak. Bir nevi kendinize özgünlük onay mührü verir. Bize bu konuda çok yardımcı oldu. Temel olarak, Tamam, söylediği her şey, hemen bir bölüm başkanının yolunu değiştirmesi için bir talimat gibiydi.

Sev Ohanian: Biliyorsunuz ki çok şanslıydık çünkü Kiera harika bir aktör olmanın yanı sıra başlı başına bir yazar. Pek çok şeyini okuduk ve oldukça şaşırtıcı, aslında oldukça göz korkutucu. Ve çoğu zaman olduğu gibi, gitmeye çalıştığımız anlatı yapısını akılda tutmak gibi notlar verirdi. Dürüst olmak gerekirse, Culver City'den New York City'deki yurt odasına, ses miksajımızın son gününde onu aradık..." ADRing...A mı yoksa B mi?" Bu yüzden filmin çoğunu sadece kamerada ve sadece fiziksel olarak değil, aynı zamanda anlatısal olarak da verdi.

Bu harika. İkinize de bir sorum daha var ve sanırım sormam çok uzak bir şey... Yarattığınız bu üçlemeyi bağlayacak bir tek ebeveyn gerilim filmi hakkında üçüncü bir film var mı? aklında biri var mı Hazır?

Sev Ohanyan: Saklanmak deniyor. (Gülüyor) Aradığımızı biliyorsun. sen koş. Ve saklanman gerektiğini bil.

Kusursuz!

Sev Ohanyan: Hayır... ben...bir nevi...

Aneesh Chaganty: Bir sonraki filmimizde bekar bir ebeveyn var. Bu ilişki oldukça büyük bir rol oynuyor. Bu, onunla alakalı değil. Sıradaki filmimiz. Arka planda. Baş karakterimiz için çok önemli bir arka plan. Bununla ilgili değil, ama belki de tamamlamak için geri döneceğimiz bir üçlemedir. Belki bir sonraki film direkt olarak bu değil, ama sizi, HIDE yapmak harika bir şeymiş gibi duyuyorum, bilirsiniz.. o film her neyse.

Sev Ohanian: Muhtemelen bundan sonra çıkacak olan projemiz Searching 2, bu soruya Justin iyi bir cevap olabilir.

Peki!

Sev Ohanian: Ama bu Aneesh'in yönetmediği bir hikaye, ama ilk hikayeyi biz yazdık, birlikte üretiyoruz Natalie Oasabian ile ve yönetmenin kim olduğunu açıklamak için sabırsızlanıyoruz çünkü insanların çıldırtacak kapalı. Ama... TBC...TBD...TBA.

Mükemmel. Bu heyecan verici çocuklar. Çok teşekkür ederim, ikinizle de konuşmak bir zevkti.

Wimpy Kid Diary Of A Wimpy Kid Fragmanı Disney'in Yeni Animasyon Yeniden Başlamasını Sergiliyor