Vivaryum Sonu: Yonder'in Amacı ve Çocuğun Kimliği Açıklandı

Banliyö cehenneminin hikayesi anlatılıyor Vivaryum sonu ortaya çıktıkça çok daha karanlık ve daha cesur bir konuyu ele alıyor. Yönetmen Lorcan Finnegan'ın bilimkurgu gerilim filmi, görünüşte mükemmel bir banliyö mahallesinde sıkışıp kalan genç bir çiftin hikayesini anlatıyor ve hızla kendini toplumsal taleplerin bir kabusu olarak ortaya koyuyor. Vivaryum bahçıvan Tom'a odaklanıyor (Jesse Eisenberg) ve anaokulu öğretmeni Gemma (Imogen Poots), mülk merdivenine ilk adımlarını atmak isteyen evli olmayan mutlu bir genç çift. Bu onları, emlakçılık konusunda cömert vaatlerde bulunan Martin (Jonathan Aris) adlı son derece tuhaf bir emlakçıyı ziyaret etmeye yönlendirir. Yonder adlı yeni inşa edilmiş bir gelişmenin güzelliği ve mükemmelliği ve onları, bir tanesini gezmeye ikna ediyor. özellikler.

Yonder, her zaman aynı yere giden tamamen aynı evler ve yolların görünüşte sonsuz sıralarından oluşur. Martin ortadan kaybolduktan sonra, Tom ve Gemma daireler çizerek ayrılmaya çalışırlar ve onları kendilerine gösterdiği Yonder mülkünde kalmaya zorlarlar. Çeşitli ayrılma girişimleri başarısızlıkla ve hüsranla sonuçlanır, Tom evi yakmaya karar verir. Ertesi sabah, hala orada, görünüşte bir gecede yeniden inşa edildi ve şimdi onları bekleyen bir bebeğin olduğu bir kutu var. Ekte bir not var: "

Çocuğu büyüt ve serbest bırak."

Günler geçtikçe, isimsiz çocuk (Senan Jennings tarafından canlandırılır) hızla büyür ve hem Tom'u hem de Gemma'yı mükemmel bir şekilde taklit eden ürkütücü, yetişkin benzeri bir sesi vardır. Beslenene kadar ölüm perisi gibi bağırır. Tom ve Gemma'yı bir saniyeliğine yalnız bırakmayı reddediyor ve sadece garip psychedelic desenler gösteren TV izlediği anlar dışında her hareketini kopyalıyor. Tom ve Gemma kendilerini bu rahatsız edici yaratık için ebeveyn rolüne zorlanırken, sağlıkları kötüleşmeye başlar ve kendilerini aynı eski rutinin sıradan ama cehennemi bir günlük döngüsünde kapana kısılmış bulurlar - görünüşte asla kaçamayacakları bir döngü itibaren.

Vivarium'un Sonunda Ne Olur?

Tom ve Gemma çocukla farklı şekillerde etkileşime girer. Tom anında ondan nefret eder ve birkaç kez ona zarar vermeye çalışır ama Gemma her zaman müdahale eder. Zaman zaman, Gemma çocukla konuşmaya çalışacak ve ona durumları hakkında bazı cevaplar verebileceğini umarak ona nazik bir şekilde davranmaya çalışacak - ya da en azından normal bir çocuk olacak. Tom sonunda bahçelerinde bir delik kazmaya takıntılı hale gelir, bu da onunla Gemma arasındaki büyüyen uçurumu daha da kötüleştirir ve onu çocuğa doğru iter. Bir gün çocuk ortadan kaybolur, sadece anlaşılmaz sembollerle dolu garip bir kitapla geri döner. Gemma, onun nerede olduğunu ortaya çıkarması için bir oyun oynar, sadece onun bir tür canavara dönüşmeye başlaması için.

Daha fazla zaman geçer ve çocuk aniden tam gelişmiş bir yetişkine dönüşür. Hem Gemma hem de Tom zayıfladı, ancak Tom hala çukurunu sabahtan akşama kadar kazıyor. Çocuk her gün ortadan kaybolmaya başlar ve Gemma'nın onu takip etme girişimleri sonuçsuz kalır. Sonunda, Tom'un deliği bir ceset torbasında bir ceset keşfi verir. Kendi sağlığı hızla kötüleşir ve sonunda Gemma'nın kollarında ölür. O anda, Tom'un zamanının geldiğini söyledikten sonra "yayınlandı," çocuk bir ceset torbasıyla onlara döner. Şok ve iğrenen Gemma sonunda çocuğa kazmayla saldıracak kadar öfkelenir, ancak kaldırımı bir halı gibi çekerek ve Escher-vari bir yeraltına kaçarak kaçar.

Gemma, kendisi ve Tom gibi çiftlerin neredeyse aynı durumlarda sıkışıp kaldığı, her biri başka bir dünyaya ait bir çocuk yetiştirdiği, görünüşte sonsuz paralel dünyaları takip eder ve keşfeder. Her biri mutsuz. Hatta bir adam küvette intihar ederek öldü. Kendi dünyasına geri dönen Gemma da yanında çocukla birlikte ölür. Cesetleri Tom'un kazdığı deliğe atıyor, tekrar dolduruyor ve ardından emlak ofisine geri dönmek için Yonder'i terk ediyor. Orada, Martin yaşlı ve ölümün eşiğinde (sadece bir yıl geçmesine rağmen). Rozetini çocuğa devreder ve sonra ölür ve yeni Martin'i onun yerine bırakır. Ofisine yeni bir çift girer ve döngü yeniden başlar.

Çocuğun Kimliği ve Yonder'in Amacı

Hiçbir zaman açıklığa kavuşturulmasa da VivaryumYonder ve Tom ile Gemma'nın yetiştirmek zorunda kaldıkları garip çocuğun en bariz yorumu bir uzaylı kaçırma hikayesidir. Film, yumurtadan yeni çıkmış bir guguk kuşunun diğer yavru kuşları yuvadan dışarı itmesiyle başlar. Bu, doğada kuluçka paraziti olarak bilinen, bazı kuşların, diğer kuşu yavrularını büyütmesi için kandırmak için yumurtalarını bir yabancının yuvasına bıraktığı bir fenomendir. İçinde Vivaryumaçılışı, guguk kuşu sonunda o kadar büyür ki, istemeden evlat edinen ebeveyni geri döndüğünde besleyin, guguk kuşu yetişkin kuşun kafasını tüketmek üzere gibi görünüyor - filmin bitirme.

Vivarium guguk kuşunun davranışını alır ve onu Dünya'yı istila eden uzaylı veya boyut dışı bir tür olarak yeniden hayal eder. ve insanları bir "yuva" içinde bir araya getirerek yavrularını büyütmeye zorlar (bu durumda, 9 numaralı ev Yonder). Nasıl bazı dişi guguk kuşları yuvalarına bırakıldıkları kuş türlerinin yumurtalarına benzeyen yumurtalar bırakabildikleri gibi, oğlanın türü de insanları yakından taklit edebilir, ancak tam olarak değil. Tom ve Gemma emlak ofisine varır varmaz Martin'de ters giden bir şeyler olduğunu fark ederler. ve garip davranışını gözlemleyin ve çocuğun sesi kesinlikle normal bir insan gibi gelmiyor çocuk.

Uzaylı kaçırma teorisini birleştiren şey, çocuğun kitabında görünen garip yabancı dil ve televizyonda görünen ve onunla açıkça iletişim kuran kalıplardır. Bir noktada Gemma, çocuktan kendisine kitabı veren kişiyi taklit etmesini ister ve boynunda şişkin büyümelerle dönüşmeye başlar. Daha sonra, kadın ona kazmayla saldırdıktan sonra, dört ayak üstüne çöker ve bir hayvan gibi sürünür - tüm bunlar onun kılık değiştirmiş yabancı bir tür olduğuna işaret eder. Gemma'nın filmin sonunda çocuğu kovalamaya çalışırken düştüğü imkansız alan, Yonder'in kendisinin imkansız alanı gibi kesinlikle uzaylı bir yapı gibi görünüyor.

Dayalı Vivaryumsona erdiğinde, bu uzaylılar hızla yaşlanıyor ve bir yıl içinde yetişkinliğe ulaşıyor gibi görünüyor (çocuk sadece üç ay sonra altı yaşında) ve aynı alan içinde orta yaştan yaşlılığa düşüyor zaman. İnsan çiftleri Yonder'de tuzağa düşürerek ve onları tuhaf çocuklarını büyütmeye zorlayarak ayakta kalırlar ve yeni bir "Martin" yetişkinliğe ulaştığında, eskisinin yerini alır. Uzaylılar, evlat edinen ebeveynlerine herhangi bir duygusal bağlılık oluşturmuyor gibi görünüyor ve öldüklerinde onlar için üzülmüyorlar.

Vivarium'un Sonunun Gerçek Anlamı

Pop kültüründe banliyö cehennemi hakkında pek çok hikaye var ve Vivaryum kolunda bu etkileri giymekten çekinmiyor. NS Mavi kadife karşılaştırmalar yapmak kolay ve film aynı zamanda klasik film bölümlerini andırıyor. Alacakaranlık Kuşağı ve çalışmaları Yorgos Lanthimos, özellikle köpek dişi. Özünde, bu, kitleler için metalaştırılan sözde ideal yaşamın boğucu sınırları hakkında tanıdık bir hikaye. Beyaz çitli çit rüyası toplumda güçlü bir güç olmaya devam ediyor ve genç nesiller için her zamankinden daha ulaşılmaz hale gelen ve zorunlu fanteziyi daha da acımasız hale getiren bir rüya.

Tom ve Gemma, bir çiftin yaşlandıkça "yapması gereken" şeyin bu heteronormatif yapısında tam anlamıyla sıkışıp kalırlar. Kendi iradeleri dışında banliyö yaşamına, nefret ettikleri bir eve, küskünlüklerini artırdıkları bir rutine ve ikisinin de istemediği bir çocuğa zorlanmışlardır. Artık hem sıradan hem de ürkütücü bir yaşam yolunda - ölümleriyle sonuçlanan, bedenleri nefret ettikleri evin arazisinde çürümeye bırakılan bir yolda sıkışıp kalmışlardır. Yonder'in paralel dünyalarının gösterdiği gibi, bu kabusta da yalnız değiller. Hepimizi ya da en azından bu fantezinin esas olarak satıldığı beyaz heteroseksüel orta sınıf çiftleri bekleyen dünya budur.

İlginç bir şekilde, Tom ve Gemma, Yonder dünyasında ve onun kısıtlayıcı kurallarında neden kapana kısıldıklarını asla yüksek sesle sormazlar. Sadece mecbur oldukları için devam ediyorlar. Bu kısmen Vivaryum çok etkileyici: Daha ulaşılmaz ve genç nesiller tarafından daha az arzu edilir hale gelse bile, insanların toplumsal normlara uymaları için üzerine yüklenen boğucu beklentilerin kesinlikle farkında. Günümüzde bu tür geleneklere daha az bağlıyız ve cinsiyetleri ne olursa olsun insanlar için çok daha normal. bekar, çocuksuz veya mülkiyet merdiveninin dışında kalmak, ister seçim ister finansal olsun kısıtlamalar. Yine de, bugün bile, dünyaya hakim olan ve varsayılan yaşam tarzı olarak kabul edilen, çocukları ve ipotekli mutlu banliyö beyaz çiftinin görüntüsüdür. Tom ve Gemma, Yonder'in yeni bir parçası olmak için orada olduklarından başka bir nedenle seçilmediler ve bu onların kaderini daha da korkunç hale getiriyor. herkesin başına gelebilir.

En ilginç ve tartışmasız en cesur yönü Vivaryum ebeveynlik kavramını nasıl üstlendiğiyle ilgilidir. Burada ebeveyn olmak, sizi yaşam özünüzden koparacak tek taraflı bir parazit ilişkiye zorlanmaktır. Sefil ve doyumsuz olmak, seni asla mutlu etmeyecek ya da belli belirsiz tatmin edici sonuçlar vermeyecek bir şeye kendini adamaktır. Tom ve Gemma çocuk istemediler ama Yonder toplumu bunu talep etti ve yıllar geçtikçe büyüyen çocuk sinir bozucu, hayal gücünden yoksun ve onlarsız tamamen çaresiz. Bu, ebeveynliğin gerçekleri için küstah bir metafor, ancak çoğu hikaye bu tür anlatıları mutlu bir şekilde bitiriyor ve sonunda buna nasıl değdiğini ortaya koyuyor.

Vivaryum bunu yapmaz. Bu, ebeveyn olma eylemini, potansiyel olarak hayatları boyunca yapabilecekleri en kötü şey, ölene kadar pişman olacakları bir hata olarak konumlandırma cesaretine sahip bir film. Bu, toplumun son gerçek tabularından biri olmaya devam ediyor ve Vivaryum onunla yumruk atmaz. Gemma çocukla hassas anlar paylaştığında bile, ona annesi demesine kesinlikle izin vermiyor. Artık büyümüş çocuğa söylediği son sözler tam da şu: "Ben senin kahrolası annen değilim." Bu, ondan her şeyini alan ve hem Yonder'da hem de gerçek dünyada sayısız insanın hayatını dile getiren bir dünyaya karşı son bir meydan okuma eylemidir.

Gece Yarısı Ayininin İlk Bükümünü Tamamen Mahveden Tek Şey

Yazar hakkında