'The Last Exorcism' Yönetmeni Daniel Stamm ile Röportaj

Yönetmen Daniel Stamm, film yapımının sahte belgesel tarzına yabancı değil. Aslında, onun sahte belgesel draması Gerekli Bir Ölüm büyük ölçüde bu yüzden yönetmesi için seçildi Son şeytan çıkarma. Bu tarz film yapımının yararları ve olası tuzakları, onun muhteşem performanslar elde etme yöntemleri, Son şeytan çıkarma'tartışmalı bir son ve çift eklemli lider bayanlar.

Ekran Rantı: Seyirciyle daha büyük bir yakınlık duygusu yaratmak açısından belgesel tarzının çekiciliğinin bir kısmından bahsettiniz. Bu tarzın bir yararının, kameranın seyirciyi temsil etmesi ve aslında onları harekete geçmeye zorlaması olduğunu söylediniz. Bu filmin bir belgesel/buluntu görüntü yaklaşımını seçtiğine göre, neden (Nathan Barr harika olsa da) filmin müziklerini yapmayı seçtiniz?

Daniel Stamm:Entelektüel yaklaşımı ayırmanız gerektiğini düşünüyorum elbette ki; hiç müzik yok ve başlangıçta olduğum tek kamera açısı konusunda fanatiktik. varsa dedim...

[BÜYÜK SPOILER UYARISI]

.

.

.

…ateşten çıkan iblis kameraman, 'Pamuk'un buna ne düşüneceğini merak ediyorum' demezdi. Lanet iblis üzerinde kalırdı.

.

.

.

[SON SPOİLER]

Spoiler içermeyen çeviri: Kamera belirli bir alana odaklanırsa, o zaman oyuncuların o bölgedeki eylem hakkında ne düşündüklerini görmeye bakmaz, orada olanlara odaklanmaya devam eder.

DS:Ama sonra dakikalarca kahramanımızı tamamen kaybettik ve filmdeki kahramanla bağlantımızı tamamen kaybettik. Bu yüzden aslında o aksiyon çekimlerini yeniden çektik. Yani bu, entelektüel yaklaşıma karşı entelektüel yaklaşımın türüydü. duygusal yaklaşım ve sahnenin duygusal amacı. Entelektüel veya duygusal yaklaşım için bir karar vermemiz gerektiğinde, duygusal olanı seçtik. Aynı şey müzik için de geçerli. Dehşet içinde müzik olmadan aslında çok büyük bir parça eksik. Seyircinin büyük bir bölümünün kendini sahneye bırakmasındansa, bir belgeselin müziği olmaması gerektiği için hakarete uğrayacak olan izleyicinin küçük bir bölümünü kaybetmeyi tercih ederim. Ve aslında çoğu belgesel puanlanır. Ve Nathan skor konusunda o kadar ince davranıyor ki, bunun istilacı olmamakla birlikte aynı zamanda mümkün olduğunca etkili olmak arasında bir denge olduğunu hissediyorum.

SR: Bu, geleneksel belgesel tarzının bir sınırlaması mı? Bu kurallardan veya kısıtlamalardan bazılarına yakalanabileceğinizi mi?

DS:Bu bir sınırlama değil, dengeleyici bir harekettir ve yelpazenin bazı taraflarındaki bazı insanları yabancılaştırırsınız. Çünkü tam bir bulunmuş görüntü hissi isterler. Ancak o zaman herhangi bir düzenleme de olmamalıdır. Ve herhangi bir düzenleme olmaksızın, tamamen bulunmuş bir görüntü hissine sahip olsaydık, o zaman yirmi dört saatlik bir filmimiz olurdu ve bu da gerçekten işe yaramıyor. Ve sadece bir kameranız ve bir açınız olurdu. Geleneksel bir filmde, tüm bu farklı açılara sahipsiniz ve izleyicilere onlara göstermek istediğiniz her şeyi gösterebilirsiniz. Ve kurguda, özellikle de bir korku filminde pek çok şeyin gerçekleşmesini sağlayabilirsiniz. Ve burada kamerada çalıştırmanız gerekiyor – ki bu belki de en büyük sınırlamadır.

SR: Çekiminiz ne kadar sürdü ve kaç saat çekim yaptınız? Bazen yirmiye kadar çekim yapabileceğinizi söylüyorsunuz.

DS:Bunu nerede söyledim?

SR: Basın kitini okudum – hazırlıklı geldim! (gülüyor).

DS:Ah evet! Basın kitini okumalıyım!

SR: Malısın! Bu iyi bir okuma.

DS:Bu tarzla ilgili harika olan şey, aydınlatmayı beklememenizdir; Oyunculara gerçekten konsantre olabilmek için vincin gelmesini beklemediğinizi biliyorsunuz ve dünyada deney yapmak için her zaman vaktiniz var. Yani 20 çekim yapmak istiyorsanız 20 çekim yapabilirsiniz.

Stamm bu tekniği, oyuncuları kendi zihinlerinin sınırlarını, teslimatta ilgisizlik noktasını ve sonuna kadar zorlamak için kullandı. “öfkenin devreye girdiği” noktaya kadar. O yerde, kendileriyle uyumlu bir hakikat yerinden içgüdüsel bir yanıt buldular. karakterler. Birden fazla çekime ek olarak Stamm, oyunculara hazırlık olarak sağlıklı bir miktarda doğaçlama içeriyor. Bazıları filmin en güzel anlarından bazıları olarak yer aldı. “Muzlu ekmek” vaazı birçokları için favori bir sahne olacak.

Bu, bazı olağanüstü performanslar sunan bir film; her biri kendi çapında tutuşuyor. Filmin ilk çeyreğinde tanıtımıyla başlayan Cotton Marcus karakterine kesinlikle hayran kaldım ve büyülendim. Caleb Jones, Caleb Sweetzer olarak beni fiziksel olarak ürpertti. Aşikar bir tehlike duygusu onu çevreler ve insan bundan sonra ne yapacağına dair hiçbir fikri yoktur. Bize tam bir canlı tel olduğu hissini veriyor. Ashley Bell'in menzili ve fiziği şaşırtıcı. Dolayısıyla Stamm'ın sürecinin etkili olduğuna dair hiçbir şüphe olamaz.

SR: Peki kaç gün çekim yaptınız?

DS:24 gün.

SR: Kaç saat çekim yaptınız?

DS:Hiçbir fikrim yok ama çok oldu. Çünkü geleneksel bir filmde günde sadece birkaç dakika koşardınız ve muhtemelen dört ila altı saat boyunca koştururduk.

24 x 5 = 120. Yani bu yeterli miktarda görüntü.

SR: Adil miktarda doğaçlama yaptığınızdan bahsedildi. Bu, düzenleme odasında herhangi bir sorun yarattı mı?

DS:Çoğunlukla provalarda senaryodan uzaklaştık ama sonra ona geri dönecektik. Ancak, bir sonraki çekimde, daha geleneksel bir filmde olacaklarından çok daha farklı oldukları doğru. Ama bu harika çünkü tüm bu görüntülere sahipsiniz – tüm bu harika materyallere sahip olduğunuz için her şeyi düzenleyebilirsiniz.

Bu filmin afişini gören herkes, zihin bükme başrol oyuncusu Ashley Bell'in gerçekleştirdiği geri viraj. Asıl şok edici olan, performansını artırmak için kesinlikle hiçbir CGI kullanılmamasıdır.

SR: Sormak zorundayım, Ashley vücudunu nasıl böyle buruşturdu?

DS:Çift eklemlidir; omzunu böyle çekebilir. Ki bunu yapabileceğini bile bilmiyordum. Bu yüzden ona rol vermedim.

SR: Evet, bunun döküm sürecinin bir parçası olup olmadığını soracaktım.

DS:Seçmelerde doğaçlama bir şeytan çıkarma ayini yaptığımız için onu seçtim ve o çok korkutucuydu. Gerçekten gurur duyduğum bir numaram var ve sinema tarihine geçeceğini düşünüyorum. Bir seçmenin bekleme odasında oturuyorum ve seçmelere katılan başka bir aktör gibi davranıyorum ve daha yönetmen olduğumu anlamadan içeri giren insanlarla konuşuyorum. Bu yüzden, odaya girmeden önce, bir insan olarak kim olduklarını gerçekten çok iyi hissediyorum. En tatlı, en tatlı, en güzel kızdı. Ve şeytan çıkarma ayini yaptığında duvarlara tırmandı – insanlar “ne oluyor” diye korktular ve tam da ihtiyacımız olan şey buydu – o enerji ve o karanlık. Ve bu yüzden ona rol verdim.

Ve şeytan çıkarma sahnesini çekmeden iki gün önce (gördüğünüzden tamamen farklı yazılmış); Ona herhangi bir fikri olup olmadığını, denemek istediği herhangi bir şey olup olmadığını sordum. Otel lobisinde 'Bunu neden yapmıyorum?' dedi ve bu şekilde geriye doğru eğildi. Ben de olduğun gibi kal dedim, gidip tüm sahneyi yeniden yazacağım ve sahneyi bunun üzerine kuracağız.

SR: Orijinal olarak nasıl farklı yazılmıştı?

[FİLMİN SONU İLE İLGİLİ SPOİLER]

.

.

.

DS:Çok daha fazla diyalogtu, Her ikisinin de çok eşit olduğu bir satranç oyunuydu. Şimdi çok daha fazla Ashley'nin emirleri vermesi ve onun iblise tepki vermesi.

SR: Filmin sonunu nasıl değerlendiriyorsunuz?

DS:Sonda benim fikrim yok, çünkü temelde söylediğimiz şey size doksan dakikalık bir film izletiyoruz ve sonra size inancın doğru olup olmadığını mı söyleyeceğiz? Bunu söyleyemem, bu dünyadaki en kibirli şey olurdu. Bu yüzden açık bir sonumuz olması biraz önemli. Biliyorsunuz, Tanrı'ya inanmayan bir karakterimiz var ve şimdi önünde Cehennem açıldı ve sonunda Tanrı'ya inanıyor - ama bu İnanç mı? Gerçekten önünde bir şeytan görmek ve Tanrı'ya inanmak istiyor musun? Bu gerçekten inanç değil. Bu yüzden, Tanrı'dan yardım isteyen şeytana doğru yürüdüğünde, bunun sonucunu göstermek istemiyorum çünkü Tanrı ona yardım eder mi yoksa Tanrı der mi bilmiyorum; "Daha önce bana neye inanmadığını biliyorsun, o yüzden bunu kendin halledersin." Sonun şu anki kadar açık uçlu olması ve benim işim olmaması biraz önemli. Sorular söz konusu olduğunda yönetmenin ve yazarın alınmaması biraz önemlidir.

.

.

.

[SON SPOİLER]

SR: Faith'e kişisel bakış açınız nedir?

DS:Ben bir inanan olarak yetiştirilmedim. Ama yaşlandıkça, bana başka türlü mantıklı gelmeyen o kadar çok şey oluyor ki… Yani henüz orada değilim ve inanıyorum ki diyeceğim. Ama artık o kadar militan bir ateist değilim. Sanırım ben daha çok… Ateizmden agnostisizme geçtim.

SR: Yani açık fikirli misin?

DS:Evet.

Filmin yaratıcılarının, filmin ana temaları ve şaşırtıcı sonu hakkında farklı bakış açılarını tartıştıkları ek bir parça arayın. Yapımcılar Eli Roth ve Eric Newman ve başrol oyuncuları Patrick Fabian ve Ashley Bell hepsi ağırlıkta.

Beni Twitter'da takip edin @jrothc ve Ekran Rant @ekranlı

Galaksinin Koruyucularında Star-Lord'a İlk Bakış Vol. 3