1917: Використовуються всі види пострілів

1917, драма Першої світової війни про двох солдатів (Дін-Чарльз Чепмен і Джордж Маккей), які повинні доставити рятівне повідомлення для атакуючої дивізії глибоко на ворожій території, заробив десять номінацій на премію Оскар в тому числі Найкращий режисер — Сем Мендес та найкраща операторська робота для Роджера Дікінса. справді, 1917Найбільш вражаючим подвигом є його операторська робота та композиція зйомок, очолювана легендарним Дікінсом, який був номінований на 15 премій «Оскар», включаючи його єдину перемогу за Біг по лезу 2049, і розглядаючи види кадрів 1917 використання показує, як фільм створює свій емоційний ефект занурення.

Весь двогодинний час роботи 1917 розроблений так, щоб виглядати як a «одноразовий» - безперервний, безперервний дубль - що охоплює три різні мережі траншей, підземний бункер, два розбомблених квартали, інтер'єри двох різних будинків, численні поля та ще більш різноманітні місця. Хоча фільм виглядає як одноразовий, там були приховані скорочення, які дозволили команді перезавантажитися. Щоб ілюзія спрацювала, Мендес, Дікінс і виробнича група повинні були передати всю інформацію, яку Нормальний макет кадрів дасть глядачам і створить кадри, щоб служити емоційним і практичним фільму розповідь.

загалом, 1917 є найбільш вражаючим технічне досягнення року. У той час як Дікінс і Мендес були відносно потайними щодо того, як вони зробили вражаючий фільм Технічне досягнення, вивчення типів використаних кадрів і того, як вони служать історії, можуть пролити світло на 1917чудовий успіх. Ось усі види кадрів, які використовуються, включно з тим, як режисери використовували типові кадри, які потребували б скорочень.

Стедікам і традиційні знімки відстеження

«Відстеження» відноситься до рухомих знімків, які рухаються разом із об’єктами. Камера може рухатися назад, коли актори йдуть вперед, вона може стежити за акторами, коли вони відходять, або камера може стежити за акторами поруч. У більшості фільмів камера встановлюється на візку, яка являє собою колісний стабілізатор, який працює по гусеницях, або інший вид обладнання, прикріпленого до вантажівки для швидкого руху.

Винахід Steadicam зробив революцію у відстеженні знімків. Steadicam — це фірмова назва стабілізатора камери, який дозволяє оператору камери носити ремінь під час а Карданний підвіс допомагає врівноважити вагу камери у верхній частині та прикріпленого монітора під оператором камери талії. Ефект — це точність пострілу з рук у поєднанні зі стійкістю пострілу, встановленого на візку.

Переважна більшість з 1917Знімки — це знімки Steadicam. Коли два солдати перетинають окопи, оператор Steadicam йде позаду або попереду акторів, і є плавний рух у кадрі, а також безперервне фокусування без різких підстрибів ручного камера.

Більше того, екіпаж позаду 1917 розробив модифіковану установку Steadicam, яка дозволяла носити ремінь на спині оператора камери, а монітор повертати попереду оператора. Таким чином оператор міг втекти від акторів, а актори бігли до камери. Коли Шофілд (Маккей) біжить крізь окопи під час кульмінаційних моментів фільму, оператор стає обличчям у ту саму сторону і біжить попереду актора.

Коли Шофілд повинен перетнути зламаний міст, оператори слідують за ним з портативною відеокамерою Steadicam зніміть, а потім прикріпіть камеру до крана, який чекає, який знімає решту подорожі Шофілда поперек. Подібний хід відбувається, коли Шофілд біжить прорізає активне поле бою, щоб потрапити на інший бік траншеї: два оператори-оператори слідуйте за персонажем з траншеї, а потім прикріпіть камеру до чекаючої установки, встановленої на вантажівці, яка їде попереду решту шлях.

Ці кадри відстеження служать розповіді фільму, змушуючи глядача відчути відстань, на яку подорожують герої. З його мізерною експозицією, 1917 не має традиційного сурогату аудиторії – персонажа, який замінює аудиторію – тому камера служить заміною для глядачів. Коли камера буквально проходить кожен крок, який роблять герої, у глядачів здається, що вони були в одній подорожі. Кожен технічний елемент зберігає одноразовий стиль, який є основним методом, який покращує фільм занурення, але кадри відстеження, зокрема, змушують глядачів відчувати, що вони пройшли ті самі милі, персонажі мають.

Постріл/Постріли в зворотному напрямку

Зазвичай діалоги знімаються кадрами/зворотними кадрами. Камера встановлюється позаду одного з акторів, сцена відтворюється, а пізніше камера встановлюється позаду іншого актора. Редактор об’єднує два кадри, і готовий продукт зображує двох персонажів, які розмовляють один з одним за допомогою двох різних ракурсів.

Тому що 1917 не можна скоротити, Дікінсу та Мендесу довелося придумати, як забезпечити належне висвітлення обох сторін бесіди віч-на-віч. Це робиться за допомогою розумного блокування та повороту на 360 градусів. Наприклад, у сцені, в якій генерал Ерінмор (Колін Ферт) дає солдатам їхню місію, камера слідує за обома солдатами по коридору, щоб знайти Ерінмора, який стоїть там. Сцена була б статичною, якби весь монолог Ерінмора був представлений в цьому одному кадрі, тому Мендес змушує Ерінмора рухатися і звертатися до карти далі в кімнаті. Спочатку слідування за персонажем дає камері привід перемістити фокус на двох солдатів.

Фокус сцени знаходиться саме там, де вона повинна бути протягом двох тактів сцени: Ерінмор стоїть обличчям до камери, щоб дати глядачі та солдати отримують необхідну інформацію про історію фільму, і глядач бачить вагу місії Шофілд і Блейк (Чепмен) обличчя біля місця події. Таким чином, глядач розуміє логістику сюжету в першій половині сцени і емоційний ефект історії в другій.

Встановлення пострілів

Подібно до кадрів/зйомок у зворотному напрямку, для встановлення кадрів зазвичай потрібен розріз: починаючи з широкого кадру, щоб встановити географію обстановки, а потім переходити до ближчого кадру. Щоб зберегти один кадр в цілості, режисерам довелося придумати, як передати однакові інформацію, яку встановлюючий знімок дасть аудиторії, не переходячи до традиційного або від нього встановлення пострілу.

Ось чому багато епізодів зображені в низьких кадрах у три чверті, які показують акторів від колін вгору. На відміну від великих планів, які зосереджені на головах акторів, низьким кадрам у три чверті достатньо місця. у кадрі, щоб включити фон і достатню кількість параметрів, щоб виконати ту ж роботу, що і встановлення постріл.

Послідовність перед авіакатастрофою майже повністю складається з низьких трьох чвертей, ідучи за персонажами, які дивляться на поле та в небо. Низький кут показує літак над їхніми головами та його подальше падіння. Цей метод продовжує захоплюючу якість фільму, дозволяючи глядачам бути з героями на кожному кроці до речі, в той же час він дає глядачам усі подробиці історії, необхідні під час наступної сутички сцена.

Є й інший метод Мендес використовує побудувати той самий масштаб, який передавав би встановлюючий знімок. Традиційні встановлюючі кадри дають глядачам відчуття широти, показуючи, наскільки розгорнутим або широким є декор, але замість таких ракурсів Мендес має широта налаштувань фіксується на обличчях акторів, забезпечуючи достатньо фону в кадрі, щоб глядачі зрозуміли, на що реагують герої до.

Зокрема, це відбувається в задній частині вантажівки, яка везе Шофілда частину шляху до атакуючої дивізії. Шофілд обрамлений у центрі кадру, який дивиться з відкритого заднього борту вантажівки, а інші солдати зосереджені один на одному всередині вантажівки. У цій сцені є деякий додатковий емоційний контекст, але одна з речей, яку вона передає, — це простір: Шофілд дивиться на середню відстань — у фокусі його очі відрізняються від тих, хто його оточує – Мендес дозволяє глядачам уявити все, що він бачить, навіть якщо кадр показує лише шматочок широкого поля, яке проходить вантажівка через.

Загалом, завдяки знімкам Steadicam із відстеженням, 360 поворотів для зйомки діалогів і низьких знімків на три чверті, щоб зафіксувати широкий простір, який подорожують ці персонажі, Мендес, Дікінс та команда оператори та художники-постановники створили один із найбільш захоплюючих військових фільмів в історії кіно, який бере глядачів із собою на кожен крок неймовірно важкого подорож. The одноразовий стиш в 1917Комусь це може здатися трюком, але як тільки творча команда взялася за зйомки фільму, він здасться незламним Візьмемо, їм довелося підійти до технічних проблем, які представляв один кадр, і шанувальники фільму визнають його технічні чаклунство. 1917це виснажливий фільм для перегляду – майже такий же виснажливий, як і подорож його героїв.

GOTG 3: Адам Ворлок пов'язаний з Rocket Raccoon - Пояснення теорії

Про автора