Кінотехнології: Тривала битва кіно проти. Цифровий
Кіноіндустрія постійно знаходиться в русі. У той час як історії, які підтримують голлівудську грошову машину, йдуть циклами, технології продовжують розвиватися з кожним десятиліттям. Нова революція розгортається, оскільки 3D-релізи, DSLR-камери та безкоштовне розповсюдження в Інтернеті (YouTube тощо) приносять цифрову епоху кіновиробництва на парадні двері Голлівуду.
Один із найвідоміших кінематографістів індустрії Роджер Дікінс нещодавно оголосив про свій намір перейти до цифрової фотографії. Чоловік з дев'ятьма номінаціями на премію Оскар робить зміну. Багато кінематографістів уже комфортно сидять на «темній стороні», у тому числі найвідоміший прихильник цифрового формату — Майкл Манн.
Але чому 35-річний ветеран відмовився від автентичності плівки заради гладкого вигляду цифрового? Останні розробки в області 3D можуть мати з цим щось відношення. Оскільки в 2011 році було випущено близько 25 фільмів у форматі 3D, гроші явно в цифровій сфері (так, галузь зараз випробовують більш життєздатні методи для зйомки 3D на плівку, але прямо зараз, що стосується 3D, цифрові правила день). Але це не означає, що кінорежисер повинен повністю змінитися і повністю відмовитися від фільму. Тим не менш, ми рідко чули від відомих режисерів, які випробували воду цифрових камер і прийшли, не бажаючи знову нічого спільного з форматом.
Нерідко деякі постановки присвячують фрагменти зйомок цифровому формату. Чорний лебідь використовував Canon 7D для зйомки епізодів у метро через його численні переваги для виробництва. Цифрові дзеркальні камери, які зараз хвилюють кіношколи, є найпопулярнішим новим гаджетом у галузі. Будь-хто може знімати зображення кінематографічної якості дешевше, ніж ціна комп’ютера. Коли більшість професійних плівкових камер коштують десятки тисяч доларів, це цілком вигідна угода. Мабуть, важливіше те, що набагато легше встановити DSLR у вагон метро, ніж повну плівкову камеру.
У мене була можливість використовувати як кіно, так і цифрове обладнання на знімальному майданчику. Відмінності вражаючі, але обидва мають переваги, які неможливо повторити. Замість того, щоб слухати, як я пояснюю відмінності, ось один із найталановитіших фотографів кіно, Роджер Дікінс, у дискусії з /Фільм Дейв Ченскі минулого місяця:
Цей фільм Тепер, я знімаю на цифрову камеру. Перший фільм, який я зняв у цифровому форматі, тому що, чесно кажучи, це перша камера, з якою я працював, і я відчув, що дає мені те, що я не можу отримати на плівку. Чи буду зніматися знову на плівку, не знаю. [Зйомка в цифровому форматі] дає мені набагато більше можливостей. Він має більшу широту, має кращу передачу кольору. Це швидше. Я відразу бачу, що я записую. Я можу зафіксувати це зображення на знімальному майданчику за допомогою кольорового каліброваного монітора. Це забарвлення проходить через всю систему, тому воно пов’язане з метаданими зображення. Так що це проходить через весь ланцюжок постпродакшн, тож це не випадок перебування в лабораторії та необхідності сидіти, а потім визначте час для пострілу, оскільки це вже має контроль над ним, який встановлює час для пострілу, ви знати?
Найяскравіша перевага цифрових камер – це миттєвий результат. Немає часу, щоб обробити фільм, відправити його на пошту та переглянути щоденні газети під час показу пізніше. У деяких випадках ви навіть можете доставити кінцевий продукт того ж дня редактору за допомогою карт SD або CF.
Недавній приклад Монстри. Режисер Гарет Едвардс витрачає значну частину створення документального фільму на фільм DVD і Blu-ray показуючи глядачам, чому саме він вирішив знімати на камеру EX3 з адаптером Letus і лише трьома об’єктивами Nikon. У нього було кілька цифрових карток, які можна було миттєво експортувати, створити резервну копію, а потім відформатувати для повторного використання — і все це протягом кількох годин. Уявіть собі фізичну різницю між транспортуванням коробок з плівкою на місці та повторним використанням кількох цифрових карт під час виробництва.
Подивіться, як обговорює Гарет Едвардс Монстри і його любов до цифрових камер. (ПЕРЕЙТИ ДО 6:30):
--
--
Філіп Блум — ще один відомий кінематографіст, який нещодавно досліджував можливості цифрових технологій. На семінарі в Чикаго він поділився кадрами з Червоні хвости, фільм, над яким він працює разом із Джорджем Лукасом, який надав приклади як плівкових, так і цифрових (DSLR-камери). За словами наших джерел на заході, мало хто міг відрізнити. Насправді, цифрові варіанти віддавали перевагу серед присутніх, коли запитували думку.
Блум і Лукас, очевидно, тестували DSLR-камери Червоні хвости готуючись до майбутнього Лукаса Зоряні війни підприємство. Жива акція Зоряні війни телешоу мабуть, буде знято кількома DSLR-камерами одночасно, щоб максимізувати час виробництва та зняти всю серію за частку днів, необхідних для зйомки повнометражного фільму.
Звичайно, всі ці переваги цифрових технологій коштують. Фільм завжди буде частиною індустрії. Коли ви слухаєте висловлювання більшості кіноспільноти, пристрасть до кіно все ще жива і здорова. Кожна галузь бачила, як нові технології виштовхують старі технології, але рідко старе обладнання застаріває. Я говорю тут не про VHS і 8-трекові касети, а скоріше про обладнання, яке використовується для запису та розвитку розваг.
-
Читайте про майбутнє кіно в цифрову епоху...
Squid Game VIP-актор відповідає на акторську критику
Про автора