Інтерв’ю Джорджа Маккея та Діна-Чарльза Чепмена: 1917 рік

1917 з’явився в кінотеатрах на Різдво, і йому вже передувало безліч захоплених відгуків і галасу нагород. У фільмі, який зосереджується навколо неймовірної дружби, яка виникла в розпал жахливої ​​війни, поєднуються зіркові сценарні роботи та операторська робота з потужними ігровими ролями молодих акторів. Дін-Чарльз Чепмен і Джордж Маккей, зірки цієї історії, розповіли Screen Rant все про свої напружені підготовки та про те, як вони сприймають динаміку між їхніми героями.

Хлопці, чудова робота. У цьому фільмі не тільки грати один з одним, але й підготовча робота має бути досить напруженою. Ви зосереджуєтесь не тільки на акторській майстерності, але й на тому, де маєте бути, бо все так стратегічно сплановано. Чи можете ви поговорити зі мною про підготовчу роботу, яка була для цього?

Дін-Чарльз Чепмен: Так, ми повинні були репетирувати шість місяців, перш ніж ми почали знімати. Кожна окрема сцена фільму — це великий хореографічний танець між акторами, камерою та знімальною площадкою. Так. у перший тиждень репетицій нам довелося ходити у цьому відкритому полі посеред ніде. Тільки трава, я, Сем, Джордж і наші сценарії в наших руках; просто ходити й говорити так само, але в повному темпі.

І це було для того, щоб виміряти, як довго нам потрібен набір. Набір має бути довжиною сцени, а сцена має бути довжиною набору кожного разу. Отже, ми робимо це приблизно 100 разів, щоб переконатися, що це точне вимірювання, яке нам потрібно. А потім вони копали траншею, і тоді ми робили це з кожною сценою, яка нам потрібна. Протягом шести місяців ми проходили військову підготовку та тренування зі зброєю та дослідженнями, які ми проводили. Так, це були ці великі, довгі шість місяців, які складалися з безлічі різних шарів і іншого.

Слава вам, хлопці, адже, очевидно, знімок прекрасний і дивовижний. Але акторська гра – це те, що тримало мене в цьому. Поговоріть зі мною про дружбу, яку ви зав'язали протягом усього цього, тому що в цьому є велика грань ти скажеш: "Чому ти вибрав мене для цього?" І він каже: «Ну, я думав, що це буде щось легко, наприклад отримати їжа».

Джордж МакКей: Приємно, що ви підхопили цю лінію, тому що я думаю, що Сем сказав, що ця історія походить від його дідуся, і історії часто пов’язані з випадковістю. І це так багато в цьому фільмі, а саме те, що ці хлопці є особливими лише для глядачів, тому що вони є тими, на кого ти дивишся. Так багато, начебто, сталося.

Я відчуваю, що вони були друзями раніше, але не обов’язково такими близькими. І саме цей шанс відправляє їх у цю епічну подорож разом. Але я думаю, що з точки зору дружби героїв, протягом цього тривалого процесу ми зустрілися як би посередині з точки зору життя та фантастики. Просто щодня проводив час з Діном – ми разом репетирували, ми проводили кожен день разом протягом шести місяців, а потім процес зйомок на додачу. Дін просто наймиліший хлопець

Дін-Чарльз Чепмен: Джордж - наймиліший хлопець.

Джордж Маккей: Я думаю, що це сталося природно, насправді. Персонажі — це дві дуже різні людини на якомусь поверхневому рівні, у тому, що вони особисто ставлюся до речей протилежним чином, і вони якось чудово зустрічаються посередині йти разом, бути заодно, погоджуватись.

Що ви дізналися про війну, чого, можливо, не знали після дослідження цього періоду?

Дін-Чарльз Чепмен: Я, очевидно, знав, що Перша світова війна була окопною війною, і, чим більше я вдивлявся в неї, я не усвідомлював, наскільки молодими були багато чоловіків. Крім того, вони підписалися на те, з чого вони не обов’язково мали хорошу освіту. Вони не знали, що таке війна насправді; вони думали, що виграють у війні, а насправді це був просто великий глухий кут на чотири роки. І просто жорстокість і масштаби людських втрат. Покоління чоловіків просто повністю зникли. Жорстокість цього була просто жахливою.

Ви їдете на емоційні американські гірки з цими персонажами. Яка сцена була найбільш емоційно виснажливою для вас обох?

Джордж Маккей: Я думаю, що назвати когось справді складно. Я маю на увазі, що в історії є кілька таких сплесків. Але я вважаю, що скоріше те, що на кожному етапі процесу від репетицій до того, коли ми встановлювали темп першого, ви повинні були працювати на 100%. Тому що ви задаєте ритм, і якщо ви робите це наполовину, тому що ви знаєте, що ми насправді не знімаємо це, ви задаєте ритм, який є наполовину.

Отже, з першого дня, ще в листопаді минулого року, ми віддавали все можливе. А також, роблячи це, кожен дубль, ми могли зробити 50 дублів за день до або після 20 дублів репетицій. І будь-який із них може бути тим, що є у фільмі. І коли ви отримаєте п’ять хвилин кадру, ці п’ять хвилин будуть у фільмі. Таким чином, це була скоріше така послідовність, як кожен дубль міг бути першим, і тому ви віддаєте все можливе.

Але ви також не знаєте, коли це закінчиться, тому це не був випадок, коли ви певним чином рухалися. Це був просто випадок робити це якнайкраще щоразу. Коли ви приїхали туди, коли б це було, саме тоді ви йшли додому.