Інтерв'ю: режисер Саймон Вест розповідає про «Механік»
Рімейк режисера Саймона Веста 1972 року Чарльза Бронсона про запеклого вбивці, Механік, відкрився цими вихідними на неоднозначну критичну реакцію. Ми мали можливість посидіти з режисером і поговорити про його підхід до адаптації фільму 70-х років для сучасної аудиторії. Оригінальний фільм породив новий піджанр в дії - казку про вбивць; а стиль і тон фільму відповідали часу, коли були поширені набагато більш неоднозначні історії та персонажі.
Ми запитали режисера про деякі з нових напрямків цього втілення історії, а також про те, які елементи, на його думку, необхідно зберегти.
Нарікання на екрані: Це було схоже на більш методичний бойовик, ніж те, що люди можуть очікувати від вас; Con Air був дуже веселим, великим і розгорнутим, тоді як цей фільм був якийсь продуманий, а іноді навіть мелодійний, відчуйте себе між великими композиціями, тому враховуючи різні тони, що, на вашу думку, робить справді чудовим дії?
Саймон Вест: Я завжди вважаю, що дія є найкращою, якщо вона логічна і слідує за причиною та наслідком. Я завжди думав, що одне з найкращих застосувань цього було в «Термінаторі 2», тому що Джеймс Кемерон такий, він трохи технічний хлопець і йому подобається механіка того, як працюють дії, і я маю елементи цього в моїй особистості, як добре. Є й інші люди, які кажуть: «Давай підірвемо це, підірвемо це, і влаштуємо хаос», і я завжди думав, що його дії працював найкраще, тому що одна річ призвела до іншої, і це було насправді логічно, і ви могли слідувати цьому, як блок-схема, і все це робить сенсу. Для мене це хороша дія, тому що це не просто безоплатно, для цього має бути причина, але для цього потрібно багато працювати.
SR: Я знаю, що ви не бачили оригіналу, і що ви підписали цей проект на основі сценарію та ідеї, але чи були елементи оригіналу, які ви хотіли включити в цей фільм, коли побачили Бронсона версія?
ПЗ: Коли я побачив оригінал, мені сподобався той факт, що він руйнувався як персонаж. Я подумав, що це дійсно цікаво, і це зробило це більш привабливим для мене. Лише коли я побачив, як Джейсон це робить, я зрозумів, що це не спрацює, тому що ти не повіриш, що він має будь-яку вразливість. Єдиною вразливістю, яку він мав, було ослаблення пильності й упущення цього учня; і він зробив цю помилку, і ось тоді все пішло не так, і йому довелося розібратися з цим безладом і зайнятися бізнесом. Отже, це була одна з речей, які я думав, що збираюся зберегти, але актор показав мені у виконанні, що це не спрацює. Інші речі, які були збережені від оригіналу, дійсно косметичні, наприклад, його спосіб життя самотній, йому подобається музика, такі візуальні ікони.
SR: Одне, що я помітив, це те, що кожен із «знаків» у фільмі, безсумнівно, був «поганими хлопцями». Я знаю, що ви сказали це у своїй внутрішній передісторії для фільму, що вони є не обов’язково всі погані хлопці, що завдання є більш довільними і що іноді цілі Бішопа (Джейсона Стетхема) – погані хлопці, іноді хороші, іноді просто людський. Але ви не можете заперечувати, що у світі фільму кожна жертва так чи інакше має це; Тож ви думаєте, що в американському мисленні є щось таке, що вимагає більш чорно-білого погляду на мораль, щоб ми повністю відійшли від антигероя та його історії?
ПЗ: Ви знаєте, я не знаю. Я думаю, що це одне з тих питань, на яке єдиний спосіб дійсно знайти відповідь — це перевірити його, а знімати в обидва боки занадто дорого. Щоб показати різну аудиторію, провести дослідження ринку і запитати: «Ви не проти, якщо ці люди просто неоднозначні, і ви не знаєте, хороші вони чи погані?" Зрештою, люди, які платять за фільм, не хочуть цього сприймати ризик. Вони хочуть бути впевненими, що глядачам це подобається. Особисто я вважаю, що єдиний спосіб дізнатися – це показати аудиторії. Ніколи не дізнаєшся, поки не покажеш і не публікуєш. У мене був досвід, коли я думав, що аудиторія відреагує одним чином, але вони цього не зробили. У «Дочці генерала» у нас був псевдо хепі-енд, який ми витягли прямо з книги, де Джон Траволта і Мадлен Стоу разом їдуть у далечінь — і глядачі ненавиділи це. Тому що прямо перед тим, як вони бачили цей похорон дівчат, ми подумали, що «ми не хочемо йти на похорон, це так погано», але тестова аудиторія ненавиділа їздити до кінця заходу, тому ми відрізали щасливий кінець, і їм це сподобалось, бали пройшли через дах. Вони не хотіли виходити з того розгулу. Вони не хотіли мати дешевий голлівудський хепі-енд. Тож ви справді не можете сказати, поки не покажете фільм, і це занадто великий ризик, щоб йти на нього, це занадто дорого для людей, які платять за нього, щоб зняти його трьома різними способами перевірити його.
SR: Чи відчуваєте ви, що сьогодні аудиторія трохи менш витончена, ніж? 70-ті роки, коли було набагато більше відкритих, еліптичних історій, Блектоп з двома провулками, і подібні фільми, які не обов’язково потребують чітко визначених відповідей і рифлених ескізів персонажів? Або це збільшений фінансовий ризик змушує людей ухилятися від більш двозначних фільмів?
ПЗ: Я думаю, що так, можливо, потрібно буде набагато нижчий бюджет, щоб піти на ці ризики, щоб зробити це зараз. Але люди можуть робити це зараз за допомогою HD-камер, люди можуть знімати дуже дешево, і я думаю, що це залежить від режисерів, тому що тепер ви можете знімати фільм практично за безцінь. Тож якщо кінорежисер хоче це зробити, він повинен це зробити.
SR: Ви б хотіли зняти такий фільм?
ПЗ: Знаєте, я насправді класичний режисер. Знаєте, я виріс на великому оповіданні, фільмах про Кубрика, хоча я вважаю, що Кубрик був трохи неоднозначним. Насправді мені подобаються класичні історії, і я ніколи не був із тих, хто хотів знімати фільм, тому що це було круто для моїх друзів. Це було більше про бажання зробити дуже зворушливу історію, або дуже смішну історію, або все, що ви хочете, щоб маніпулювати аудиторією... Я цілком класичний. Я починав на BBC з драми Діккенса, а потім Майк Лі з імпровізації, і тому подібне. Отже, я виріс на "Two Lane Blacktop" і "Medium Cool" і тому подібних, і коли мені було дванадцять Я думав, що це найкрутіші речі в світі, але я не впевнений, що я справді хочу робити їх.
-
-
СПОЙЛЕРИ НИЖЧЕ ДЛЯ МЕХАНІКА КІНЕЦЬ:
-
-
-
SR: Що стосується типово темнішого стилю створення фільмів у 70-х роках, деякі характеризують першу версію Механік як трохи нігілістичний бойовик, ви б сказали те саме про свій фільм?
ПЗ: Ні, я так не думаю. Я думаю, що це надзвичайно морально насправді. Я вважаю, що це в чомусь занадто морально. Особисто я маю на увазі, що мені подобаються відтінки сірого, я думаю, що це трохи цікавіше, і я, напевно, був би добре, якщо б він помер наприкінці - коли вони обидва померли. Зараз я бачу аргументи більше, ніж на початку, щоб змінити кінцівку, тому що Джейсон зараз на своєму піку, а в оригіналі Бронсон ніби ковзає. Я думаю, що його персонаж був настільки провинний за вбивство свого наставника, і він був наприкінці своєї кар’єри, і в нього не було життя. Тому йому було нормально померти. У той час як Джейсон настільки на піку, що глядачі були б не так задоволені, я думаю, що глядачі хотіли, щоб він пішов і зробив те, що він робив так добре. Я думаю, що найгірший випадок був би, якби він відплив на захід сонця і пішов у відставку на човні – що було одним із можливих кінців. Я думаю, що люди сказали б «що!? Він щойно вбив цього хлопця, а тепер він збирається достроково вийти на пенсію?»
SR: Що ви хотіли привнести в кінцівку фільму?
ПЗ: З естетичної точки зору, щоразу, коли ви згадуєте оригінал, всі задають питання: «Чи залишаєте ви кінець таким же?» Усі вони пам’ятають, як машина підірвалася в кінці. Мій початковий кінець полягав у тому, що програвач вибухнув, тому що це було такою дорогоцінною річчю для Бішопа було схоже на "ніколи не насилуй програвач", тому, коли Стів (Бен Фостер) торкнувся програвача, він вибухнув вгору. В якості страховки я також знімав машину, яка підривається, і всі думали, що я виберу те чи інше, і врешті я поставив обидва. Тож усі продюсери сказали: «О, ви використовували обидва?» і я подумав: «Ну, так, тому що це справді просто повністю прибирає будинок Bishop».
-
-
КІНЦІ СПОЙЛЕРИ
-
-
-
SR: Так чи ні, Бен Фостер виконує одну з найбільш електризованих вистав, які коли-небудь бачили в бойовиках?
ПЗ: Торкніться дерева, так. Ваші уста до вух Божих. Мені дуже важко судити, тому що я з ним, але тому я хотів його, і він не міг бути кращою людиною, щоб вибрати. Ось чому я хотів би зробити з ним «RPM» або «Con Air 2», він був би чудовий у ролі Джона Малковича.
SR: Було б дивовижно побачити їх у чомусь разом.
ПЗ: Так, не "Con Air 2", оскільки персонаж Малковича мертвий.
SR: Звичайно.
ПЗ:...Або він?
Механік зараз у театрах.
Слідкуйте за мною в Twitter @jrothc і Screen Rant @screenrant
90-денний наречений: Паола вражає новою зачіскою та молодим виглядом