Інтерв'ю «Джек Райан»: Кевін Костнер розповідає про продовження, режисуру та Кріс Пайн

Чи змогли ви внести творчий внесок у свого персонажа?

Кевін Костнер: Так, і оскільки я знімав фільми, я повинен розуміти, що це не фільм Томаса Харпера, це фільм Джека Райана.

Ви повинні розуміти, що ви робите. Ось що це таке, і це встановлюється. Якщо ми думаємо, що пара реплік пояснює це краще, Кеннет дозволив це зробити, і він знає, що я залишився в рядках фільму, який він хоче зняти, тож були невеликі моменти. Таке буде, особливо якщо не буде репетиції, тому що якщо у вас немає репетицій, ви певним чином не протестували фільм. Як актор, ви не випробовували це. Отже, коли хтось каже вам: «Ось сценарій», а ви говорите: «Я думаю, що тут потрібно кілька речей», — у вас або є хтось, хто хоче це чути, або не хоче це чути.

Багато разів ви виконували свою роботу зі сценарієм, наприклад, коли я виконую свою роботу за сценарієм - якщо я роблю Відкритий діапазонЯ чую, як Аннет Бенінг говорить. Я знаю, як актриса, вона може дістатися звідси сюди з цими репліками, і якщо вона не може, то я збираюся зробити репліки, щоб вона могла. Отже, коли Аннетт Бенінг отримує сценарій, вона не каже мені, що не може туди потрапити. Я вже знаю, що вона не може туди потрапити - розумієте, що я маю на увазі? Якщо Дюваль там, я вже знаю, що він не зможе зробити це, якщо ми не зробимо цього. Тому я намагаюся відшліфувати сценарій до того, як актори прийдуть туди, тому що актори зазвичай панікують. Вони кажуть: «Хіба це не історія Тома Гарпера?» або «Це не історія Кетрін Мюллер?» Усі актори думають, що це їхня історія, а ви: «Ні, це історія». Ось як ти підходить, так ти досягаєш успіху». Тому для маленьких частин важливо, щоб був момент, коли їхня мама сподобалася в цій ролі.

З Хетфілдс і Маккойс Ви, хлопці, пішли на великий ризик, який окупився в значній мірі, і це довело людям, що те, що, за їхніми словами, неможливо зробити, можна зробити. Чи відкрило це двері для речей, до яких люди ставилися скептично?

О так. Ми — ціла справа сприйняття. Тепер це раптом спрацює, ми всі можемо це зробити. У цьому не було ризику Хетфілдс і Маккойс. Ризик був, коли я сказав їм, що не зроблю цього, якщо вони не зроблю всю історію. Це мало бути дві ночі, і це була не історія. Я міг подумати, що це було три ночі – це було шість годин, п’ять з половиною – що б це не було. І тому, якщо я збирався брати участь, вони повинні були це зробити. Це змусило їх відмовитися від умовностей, які, здається, працюють, а це дві ночі. Це було так: «Вау-а-а! Вони більше не працюють. Вони не працювали з часів Roots. (Сміх). Вони насправді цього не сказали, я подумав: «Ну, хіба це не та історія, яку ти хочеш, щоб інші актори зробили?» Я сказав: «Я можу подивитися на це, а ти не зможеш пережити це за дві ночі». .

Отже, ризик для мене полягав у тому, щоб зробити щось, що ввійшло б у загальноприйняту думку. Я не хотів битися потім – у мене це було саме тоді, сидячи так близько, як ви, до мене, з керівником цього каналу. Я сказав: «Я зроблю це, якщо ви пообіцяєте зробити всю історію». Тепер я не змушую вас це робити, але я не роблю цього, якщо тільки це не так. Отже, що ти хочеш зробити?’ Ми уклали нашу угоду за столом, і вона виконала її. Це не робить мене генієм, це лише робить мене впевненим у тому, що, на мою думку, є повною історією. Я був упевнений, що якби вони прожили дві ночі – це був би ризик. Ризик полягав у тому, щоб подумати, що у вас чудова історія, а потім зрозуміти, що ви втратите. Це ризик. Знаєте, у цьому місті є багато акторів, які знімалися в цьому фільмі, які б не потрапили в остаточну версію.

Мені цікавий ваш процес як актора і як режисера. Деякі люди віддають перевагу двом дублям, як це робить Клінт Іствуд, а деякі люди віддають перевагу 50 дублям, як Девід Фінчер. Мені як актору цікаво, що ти віддаєш перевагу, а як режисеру мені цікаво, що ти віддаєш перевагу?

Девід робить 50 дублів? Це Кубрик. Це Кубрик. Він дуже талановитий хлопець. Знаєш, я йду, поки не думаю, що маю це.

Як актор чи як режисер?

Як директор. Як актор, ти повинен кидатися на себе. Хтось каже: «Я зрозумів», тож якщо тоді було два дублі або три дублі, і вони хочуть рухатися далі, я не думаю, що ми отримали це. Я маю довіряти їм, або я буду боротися за ще одного. Коли я режисую, я створюю кадри. У мене є схильність змінювати себе. Я не змінюю інших акторів, але у мене є тенденція, коли я направляю себе: «Добре, я зрозумів». І час від часу хтось із близьких мені каже: «Чому б тобі не зробити ще один дубль?» Чому ти поспішаєш? Тому що ти завжди поспішаєш допомагати іншим акторам, а потім говориш: «Я зрозумів». Отже, Кевін не займає трохи часу зі своїм виступом. Просто потратьте ще трохи часу». Знаєте що? Це хороша порада.

Я бачив кадри, де камера тут, і я розмовляю з вами, актором, і я думаю, що це добре, добре, добре, і я нарешті озираюся на щоденні газети і думаю, чому, ч**к, я йду, це добре’? Хтось каже мені, що я на камеру. «Отже, цей дійсно хороший дубль більше не хороший?» І вони кажуть: «Так».

Хоча це правда. У вас є діти? У мене сім - добре. Якщо у вас коли-небудь є дитина, ви іноді ходите до їхньої маленької школи, або, можливо, у вас був досвід роботи з власними батьками. Коли вони співають пісню, а ти говориш: «Рудольф, червононосний олень», як ми вправлялися вдома. Ви їм допомагаєте. Ви робите це як режисер – ви любите своїх акторів – ви хочете, щоб вони були чудовими. Я дивлюся на Майкла Ґембона, він чудовий, і я думаю: «Я не можу режисерувати це біса». Він хороший! Він просто дуже хороший. Як кадилак, як він туди потрапив. Він щойно вийшов звідти». Він справді хороший, і ти просто думаєш: «Я щойно керував Майклом!».

Ви говорили про те, щоб у вас було більше вестерну. Що такого в жанрі, що змушує вас повертатися знову?

Те саме можна сказати про людей, які знімаються в космосі або знімають фільми ЦРУ - це як, не кидайте мене в коробку. Мені подобається відвідувати його, тому що, коли вони зроблені правильно, я думаю, що це справді прекрасні фільми. Вони підкреслюють, як важко було вашим предкам, які знайшли шлях до Америки, створити собі життя.

Якщо ви робите це дійсно правильно, ви справді створюєте ці дійсно цікаві дилеми, де ви загадаєте: «Вау! Я не знаю, чи був я таким жорстким». Я вже не говорю про спагетті-вестерни, де ви вбиваєте багато людей - і таких, як вони. Я говорю про один, який зводить це до того, як захистити свою дружину від двох або трьох хлопців, які кажуть, що хочуть води, але можуть взяти все, що захочуть. На заході було дуже страшно. Це місто схоже на одну стародавню цивілізацію, але з точки зору сучасної, в Америці нічого не було до 200 років тому. а того лайна, яке ми побудували 200 років тому, у нас навіть немає. На зміну йому прийшли сучасні речі. Протягом 800 років це було як Едемський сад.

Їхні історії розповідають про людей, які вирушили на захід, їм довелося чекати сім-вісім днів, щоб перед ними пройшов лише буйвол, тому що – ми говоримо про понад мільйон. Вони боялися, тому вагон просто чекав. Ви цього не уявляєте, не можете уявити – і це реально. Якщо ви робите дійсно хороший вестерн, це не тільки в перестрілці, це не так. Йдеться про те, як я тут потрапив у таке погане місце? Як до мене дійшло проти цих хлопців?’ Якщо ви робите це вдумливо, то це наш Шекспір. Якщо ви робите це кепсько, це повертає жанр назад.

Мені подобається переглядати це знову, сподіваюся, що коли я роблю це кожен раз, я якось покращую це. Мені це просто подобається, мені подобається ідея хлопця, у якого все майно, яке він володіє, лежить на його спині. У цьому є щось класне. Подивіться, яке дерьмо у нас є. Якийсь хлопець, вільний ходити, куди захоче, і сам створює собі життя.

___________________________________________________

___________________________________________________

Джек Райан: Тіньовий рекрут відкривається в кінотеатрах 17 січня 2013 року.

Танос ніколи не був винен Капітана Америки (він був неминучий)