Фільм «Божевільний Макс: Дорога люті» на іншу австралійську машину-вбивцю

Божевільний Макс: Дорога люті містить багато нагадок до попередніх фільмів високооктанової серії бойовиків, але й у фільмі включає тонке посилання на інший відомий австралійський фільм-вбивця, недооцінений Пітер Вейр, 1974 рік. зусилля, Машини, які з'їли Париж. Оригінал легендарного бойовика Джорджа Міллера, випущений у 1979 році Божевільний Макс був грубим трилером про помсту. Він, зокрема, зобов'язаний натхненням класичним вестернам, обмежений діалог німого кіно і амбітна каскадерська робота, і рання австралійська культова класика Камінь.

Як Божевільний Макс Серія прогресувала, налаштування та персонажі фільмів ставали все більш надуманими та надмірними після того, як закадровий апокаліпсис стався у вигаданому всесвіті франшизи. Дорога люті і Beyond Thunderdome зобразив батьківщину Макса Рокатанського як племінну пустку, чия інфраструктура та суспільство були безповоротно знищені. На відміну від оригіналу Божевільний Макс Дія розгортається в найближчому майбутньому і демонструє впізнаване суспільство та культуру до апокаліпсису.

Дуже схожий на оригінал Божевільний Макс, майбутнє Шоу Трумена Атмосферний дебют хельмера Пітера Вейра Машини, які з'їли Париж — це культовий хіт 70-х років у сільській місцевості Австралії, який зображує руйнування закону та порядку в місті на краю цивілізації. Хоча фільм більше нагадує незвичайну драму з повільним горінням, ніж Божевільний Максгострий кайф, Машини, які з'їли Париж мав очевидний стилістичний вплив на фільм Міллера, оскільки одна з теорій фанатів припускала, що події двох фільмів відбуваються в різних частинах одного вигаданого всесвіту. Запізніла четверта частина Божевільний Макс серіал навіть підтвердив зв’язок між двома фільмами візуально, з «Канюками», які бачили у Ф'юрі Роаd є (ще більш смертельно зміненим) відтворенням VW Beetles з шипоподібним покриттям, яке можна побачити у дивовижному фільмі Вейра 70-х років.

Хоча фільм Вейра просякнуто тим самим примхливим екзистенціалізмом, який пронизує більшу частину його творчості, від Пікнік біля висячої скелі до Товариство мертвого поета, Машини, які з'їли Париж часом все ще напрочуд напружений трилер. Покращені машини смерті, які можна побачити в його послідовностях переслідування, разюче схожі на озброєні машини Божевільний Макс фільми. У той час як фільми про автомобілі-вбивці стали чимось на кшталт мультиплексного продукту до 80-х років Екранація Стівена Кінга Крістін і Wraith, любов Австралії до культури водіння означала, що і Міллер, і Вейр вирішили зосередити своє бачення антиутопічної глибинки навколо автомобілів, перетворених на смертельні пастки.

В результаті це було неминуче Машини, які з'їли Париж і Божевільний Макс в кінцевому підсумку поділиться деякою творчою ДНК, і Дорога лютіВключення Buzzards діє як винахідливе, миле підтвердження зв’язку. Цікаво, що хоча Міллер одразу впізнав дизайн Buzzards, який продемонстрований у всій інтенсивній, високошвидкісній дії Дорога лютіяк кивок Машини, які з'їли Париж, його співавтор Брендан Маккарті, який придумав транспортні засоби, ніколи не чув про фільм і, здавалося б, придумав транспортні засоби завдяки випадку культурного осмосу.