Ведучий Пон Джун Хо доводить, що фільми про монстрів краще, ніж іноземні жахи

Ось як сценарист і режисер Пон Джун Хо Господардоводить, що фільми про монстрів краще, як іноземні жахи. Випущений у 2006 році, Господар був третім фільмом Джун-Хо, який, можливо, став одним із найвизначніших фільмів про монстра століття.

З критичної точки зору, Джун-Хо Господар містить кілька тематичних паралелей до його Оскароносна соціальна драма, Паразит, переважно у формі стилістичного жанрового стрибка, який не здається вимушеним чи банальним. Господар, як і майже всі фільми Джун-Хо, також є соціальною критикою і є гідною кінематографічною картиною поряд з фільмами 2003 року Спогади про вбивство і 2009-і роки мати.

Господар хроніка розповіді про сім'ю Парків, які намагаються звести кінці з кінцями, продаючи дешеві закуски в трейлері в Сеулі, біля берегів річки Хан. Справи йдуть не так, коли з річки виходить величезна істота і нападає на всіх, хто знаходиться поблизу, а пізніше з’ясовується, що він є володарем невідомого смертоносного вірусу. У стороні перспективне приміщення, Господар

є універсальним у своєму підході та трактуванні жанру жахів монстрів, отже, свідчить про те, що іноземні фільми жахів працюють набагато краще, ніж американські фільми про монстрів.

Чому ведучий такий хороший фільм про монстра

Основна причина ГосподарКритичне визнання – це безперешкодний спосіб поєднання гострих відчуттів, які супроводжують більшість фільми про монстрів із заплутаними сюжетними моментами та надійними інтелектуальними портретами персонажів задовольняє. Серед вусиків титульного монстра ховаються справжні страхи, але також і комічне полегшення, яке наповнене Джун-Хо таким чином, що відчувається щирим і натуралістичним. Це підносить елемент жанрової гібридності Господар від простого фільму про монстра до фільму, який є захоплюючим іноземним жахом про демонів, які живуть зовні і всередині. Крім того, Господар є також уїдливою сатирою, частково натхненною фактичним інцидентом, коли військові США наказали корейському гробовщику скинути безбожну кількість формальдегіду в каналізацію в Сеулі. Окрім пропонування тонких політичних коментарів, Господар висміює підводні камені уряду Південної Кореї, а також неусвідомлених молодих протестувальників без справжньої причини, як-от анахронічний персонаж Пак Нам Іра.

Однак, як і кожен фільм про Бон Джун Хо, Господар Це набагато більше, ніж окремі персонажі, і підриває умовності фільмів про монстрів, розкриваючи звіра за кілька хвилин після розповіді. Нагадуючи гігантську мутовану версію вугра, монстр вихоплює Хьон Со (Го А Сон), дочку Пак Ганду (Сон Кан Хо). Далі розповідь зосереджується на зусиллях сім'ї Пак врятувати Хьон Со, що призводить до трагічних моментів і епізоди погоні, які нагадують Джун-Хо. Добре. Окремо від цього, Корейські фільми жахів, як Господар ускладнює появу типового героя, що вбиває монстрів, що освіжає в багатьох відношеннях, як більшість герої у реальних кризових ситуаціях є результатом не пророцтв чи піднесеного героїзму, а рівних частин серця, мужності, погрішності та страх.

Чому американські фільми про монстрів відрізняються

Американські фільми про монстрів мають неабияку частку електризуючих записів, включаючи калейдоскопічний хаос Знищення, незрозумілий терор Туман, і чудовий мета-жах Хатина в лісі. Хоча такі фільми яскраво сяють завдяки своїм нетрадиційним стилям розповіді та образам, що викликають відчуття холоду, не вистачає звичайних американських фільми про монстрів, які слідують заїдним тропам з фільмів про монстрів, які насичені ненатхненними екшенами, які мало збагачують ядро розповідь. Крім того, більшість американських фільмів про монстрів не зосереджені на переконливих характеристиках, що призводить до млявого сюжету. кружляти навколо персонажів, які не мають стосунку до себе чи за них варто вболівати, повторювана помилка, яка заплутує більшість записів жахів про монстрів посередність. Це можна пояснити тим, що багато режисерів сприймають жанр як засіб для насичення очікування широкого знищення, не підкріплюючи ці послідовності емоційними чи художніми цілісність.

Це не означає, що непереборний жах не може виникнути з таких формул, однак невигадливе надмірне використання образу фільму-катастрофи зробило більшість американських монстрів безплідними та тьмяний. Прикладом цього може бути повна невдача Пола В. С. Нещодавня адаптація відеоігор Андерсона, Мисливець на монстрів, який, незважаючи на добре виконані послідовності дій і, здавалося б, небезпечних монстрів, покладається на похідні кінематографічні тропи, практично нічого не вкладаючи у змістовний діалог чи персонаж розвиток. Це виявляється основною проблемою більшості американських фільмів про монстрів, які не можуть ні налякати, ні зворушити глядачів через їх єдиний намір створити прибуткові франшизи без художнього центру. На противагу цьому, більшість іноземних жахів сформульовано як окремі художні записи, в яких характеристика має таке ж значення, як і монстр(-и), про який йдеться. Крім того, часто вживана американська формула «чим більше монстр, тим краще” працює не в кожному контексті, оскільки надає повторюваність фільмів без дотепності чи дива.

Як американські фільми про монстрів можуть вчитися на іноземних жахах

Щоб зрозуміти, як американські фільми про монстрів можуть вчитися на іноземних жахах, потрібно повернутися до повної яскравості Господар. Крім жанрової гібридності, Господар здатний поєднувати воєдино різноманітні наративні штамми та тони, які завершуються дивним, але емоційно керований фільм про істот, який поєднує комедію, сатиру, мелодраму та екшн у неймовірній уяві манера. Жах найбільше вражає, коли його не викликають стрибки на колінах або надмірна кров, але замість цього найкраще працює, коли йому передують буденні моменти комічного чи емоційного характеру. Чудовисько Джун-Хо однаково безглузде і страшне, часто межує з карикатурою, але справжній жах Господар криється в викривлених мотивах людської раси і в довжинах, до яких можна піти, щоб наситити своїх внутрішніх демонів. Отже, якщо дивитися через призму введення образних тем до американських жахів про монстрів, такі фільми, як Господар може стати джерелом натхнення для режисерів створити власну, переконливу камеру жахів.

Окремо від цього, тропа «монстра» американські фільми слід переглянути через новий об’єктив, як це блискуче зробили іранські жахи Дівчина ходить додому одна вночі, в якому «монстр» — дівчина-вампірка на скейтборді (Шейла Ванд), яка полює на чоловіків, які не поважають жінок. Такі ракурси не лише пожвавлюють наративи фільмів про монстрів, але й створюють для сучасної аудиторії грубу, зворушливу атмосферу жаху. Більше того, останній жіночий троп був предметом безглуздого надмірного використання, за винятком кількох американських записів які мають на меті підірвати цей троп, вбивши останню дівчину, або не залишивши тих, хто вижив що завгодно.

Буде цікаво спостерігати, як більше американських жахів про монстрів використовує ці оповідні пристрої, як це вже зробили останні інді-записи, такі як Безмежна ніч, де джерелом жаху є низький, тривожний гул, а у великій кількості монстр, наповнений космічними жахами, показаний у Порожнеча, який працює надзвичайно добре, незважаючи на використання певних образів фільмів про монстрів. У той час як високо стилізовані сцени дій, якщо вони зроблені добре, не вийдуть з моди, настав час, щоб американські фільми про монстрів охоплюють печери невідомого або тонкі хитрощі, пов’язані з вбивством звіра всередині.

Пояснення кінця Дюни

Про автора