Огляд фільму Downhill (2020).

Швидше за все, якщо ви нещодавно потрапили на попередній показ у кінотеатрі Cinemark або настроїлися на церемонію вручення премії «Оскар» 2020 року, ви помітили Вілла Феррелла та Джулію Луї-Дрейфус, які гуляють, щоб рекламувати свій новий фільм. Спуск. Рімейк драми шведського режисера Рубена Остлунда 2014 року Форс мажор, Спуск грає більше як продовження бренду комедії Луї-Дрейфуса (а-ля Veep), ніж відламок від того самого блоку, що й найвідоміші пафоси Феррелла (а-ля Ведучий). Це може пояснити, чому перший, здається, більше в своїй стихії, ніж другий, і, якщо на те пішло, ця американська переробка в цілому. На відміну від відтінків і гостро промальованих виступів Луї-Дрейфуса, Спуск має тенденцію описувати свої незручні комедійно-драматичні сценарії занадто широко.

У головних ролях Феррелл і Луї-Дрейфус Спуск як Піт і Біллі Стонтон, заможна подружня пара, яка бере своїх маленьких синів Фінна та Емерсона (Джуліан Грей і Аммон Джейкоб Форд) на сімейний лижний відпочинок в Альпах. Піту було важко в останній час через те, що його батько помер вісім місяців тому, але в іншому він і Біллі здаються досить щасливими, і їхні стосунки стають міцними, наскільки це можливо. Однак, коли Піт бігає – зі своїм телефоном – і залишає своїх близьких під час лавини, схоже, що вона збирається щоб убити їх (це ні), це засилає пару і змушує їх по-справжньому поставити під сумнів свою відданість одному інший.

Подібно до їхнього повнометражного дебюту, Шлях, шлях назад, режисери Нат Факсон і Джим Раш (за мотивами сценарію, який вони написали разом з Джессі Армстронгом) досягають найбільшого успіху, коли схиляються до природної незручності повсякденних соціальних взаємодій у Спуск. Пара вміє спокійно фіксувати притаманну безладність стосунків, будь то між парами чи батьками та дітьми, і це особливо добре їм служить у сцени, де Піт і/або Біллі нахиляються назад, щоб уникнути розмови про те, що вони відчувають або що вони хочуть, щоб інша людина сказала після їхньої «майже смерті» досвід. Проблема в тому, що між його тонкими моментами, Спуск має тенденцію відтворюватися як серія комедійних або драматичних ситуацій, яка намагається зберегти тонкий тональний баланс. Це фільм еквівалент підкреслення найважливіших моментів в есе, на відміну від довіри, що глядач дізнається, коли сцена має бути смішною, серйозною або частково і тим, і іншим.

Це питання, яке далі поширюється на характеристику в Спуск. Луї-Дрейфус чудово справляється з зображенням Біллі, коли вона має справу з вихором почуттів (розчарування, розгубленість, розрив серця) через Поведінка Піт як під час, так і після лавини, і найкращі частини фільму – це ті, які зосереджені на її власних подальших екзистенційних криза. Феррелл, для порівняння, майже дещо затиснутий, і йому не вистачає емоційного діапазону Луї-Дрейфуса, що інакше можна було б додати до його колекції більш драматичних ролей (див. також: Страшніше за фантастику). Але поки пара працює на одній сторінці, інші персонажі входять Спуск як правило, це або комічні стереотипи - як Міранда Отто в ролі Шарлотти, сексуально розкріпаченої працівниці готелю, де зупиняються Піт і Біллі, або чисті карикатури, як-от Зак Вудс у ролі відстороненого співробітника Піта Зака ​​та Зої Чао у ролі його тисячолітньої дівчини Розі (людина, яка насправді ходить навколо кажучи "Хештег" весь час).

Очевидно, це має на меті підкреслити різницю між підходом Піта та Біллі до їхньої дилеми та ставленням тих, хто їх оточує, але це ще один приклад Спуск віддаючи перевагу кулачному підходу над більш стриманим. До честі, фільм більш занижений, коли йдеться про його візуальне оповідання та те, як кінематограф Денні Коен виявляє. мінливі настрої Альп (один день тихо безтурботний, наступного – загрозливий і зловісний), щоб відобразити емоційний стан його героїв. буття. Це подвійно впливає на партитуру Фолькера Бертельмана і те, як його вокал звучить гармонійно або меланхолійно, залежно від контексту сцени. У той же час, ці приглушені стилістичні елементи лише роблять текст фільму ще більш незв’язаним з усім іншим.

Далеко не повномасштабна катастрофа, Спуск — це середина дорожньої комедії-драми, яка виграла б від більш чіткої техніки та трохи додаткової віри в здатність аудиторії зрозуміти тонкощі її історії. З цієї причини для тих, хто вже бачив, не так багато причин Форс мажор щоб дати цей погляд, враховуючи, що це, в основному, пом’якшене відновлення тієї ж плівки. Ті, кому все ще цікаво, можливо, захочуть перевірити це в якийсь момент, хоча б для Луї-Дрейфуса та нагадування фільму його попереднику (включаючи епізодичну роль Гра престолів' Крістофер Хів'ю, який також з'явився в Форс мажор). Крім цього, ви можете додати Спуск до списку європейських фільмів, які перетворилися на ремейки США, де щось загубилося в перекладі.

Спуск зараз грає в театрах США. Він триває 86 хвилин і має рейтинг R за мову та деякі сексуальні матеріали.