Інтерв'ю творця Jett Себастьяна Гутьєрреса

Нова кримінальна драма від Cinemax Джетт Прем'єра запланована на 14 червня, але до цього Себастьян Гутьєррес, творець, сценарист і Режисер говорив зі Screen Rant про його любов до буйних романів і про те, як це вплинуло на його створення цього шоу до життя. У серіалі Карла Гуджіно зіграє Дейзі «Джет» Ковальскі, кар'єрного злочинця, який збирається взяти участь у фіналі. робота, яка, як вам можуть сказати ті, хто знайомий з таким сценарієм, означає, що це буде що завгодно, тільки не її остаточна робота. Результатом є захоплюючий нео-нуарний серіал, у якому Джанкарло Еспозіто також грає кримінального боса, який закоханий у Джетта.

У резюме Гутьєрреса є довгий список фільмів, включно зі сценаріями Готика і Око, але він також написав і зняв ряд фільмів, як Жінки в біді і Електра Люкс (Гугіно в головній ролі), а також фільм жахів 2018 року Єлизавета Харвест. Але Джетт це його перший набіг на телебачення, і, як і багато режисерів, які виходять на не дуже маленький екран, вони знаходять попереду інший вид проекту. І, як і багато режисерів, Гутьєррес порівнює цей досвід зі зйомками 9-годинного фільму.

Більше: Огляд прем'єри серіалу «Брелоки»: Чарівні клептомани Ю.А. вкрадуть вашу увагу

Але Джетт як і раніше працює частина телевізійного серіалу, хоча таке, яке використовує нетрадиційний і часто захоплюючий підхід до того, як розгортається кожен епізод. Ось Себастьян Гутьєррес обговорює з Screen Rant свій підхід Джетт.

Розкажіть трохи про те, як виник проект. Як ви задумали цю історію і як ви дізналися, що вона краще підходить для телесеріалу, ніж художнього фільму?

Джетт бере свій початок як сценарій художнього фільму. Моя улюблена література справді — це кримінальні романи, і я читав їх багато за все своє життя. Отже, якщо я сяду перед порожнім комп’ютером і просто хочу щось написати, швидше за все, це вийде. Моя улюблена річ — це якийсь нордичний нуар, у стилі Елмора Леонарда, якась грайлива кримінальна справа, де трапляються погані речі, але це не обов’язково темно й депресивно. Отже, я написав приблизно половину того, що, по суті, стало першим епізодом серіалу, як повнометражний фільм, і раптом почав розглядати телевізійний пейзаж. І я подумав: «Га. Ти знаєш. Цікаво. Все перейшло на телебачення, і ви можете розповідати ці історії, керовані персонажами, на телебаченні." Мені здається, що є справді чудові антигерої-чоловіки, але все ще існує трохи подвійних стандартів з жіночим антигероєм, який, здається, так, жінки можуть бути поганими, але вони або віднесені до свого роду Маніпулятор леді Макбет, інакше вони повинні бути настільки незручними в соціумі, щоб бути майже схожими на, ви знаєте, як я називаю дочок Дівчини з драконом татуювання.

І я подумав: «Якби ми тільки могли мати персонажа, якого зіграли б Клінт Іствуд або Лі Марвін у фільмі, яку грала б Карла. І під цим я маю на увазі не набути чоловічих якостей, просто будучи головним героєм, прагматичними професійними героями, які рухаються через злочинний світ. Тож це справді походження ідеї. Тоді той перший епізод дійсно... це дійсно діє як свого роду справжній старт до власне історії. З огляду на це, я ніколи раніше не займався телебаченням, для мене було дуже важливо, щоб [Джетт] не бути схожим на шоу про злочини тижня чи шоу про пограбування тижня чи щось подібне. Це набагато більше, що, я думаю, ви почнете бачити у другій серії, але ви побачите це, коли серія стрибає вперед, свого роду сюжетний кліп - це остання робота, яка відбувається в першому епізоді, яка не зовсім йде добре. Наслідки від цього та кожного окремого персонажа, якого ми зустріли в першому епізоді, навіть персонажів, яких ми думали можливо, так само один рядок діалогового персонажа в серіалі стане головним героєм в ньому на наступні дев'ять епізоди.

Як вам вдалося перейти від кіно до телебачення? Тобі це було легко? Чи були у вас якісь труднощі чи сюрпризи, яких ви не очікували, зробивши цей перехід?

Знаєте, в даному випадку це зовсім не інакше. Ми зняли Джетта точно як художній фільм, як дев’ятигодинний повнометражний фільм. Хоча це правда, що я ніколи раніше не знімав дев’ятигодинний художній фільм, це був саме той процес, за допомогою якого, ви знаєте, знято безліч інших незалежних фільмів, тому я написав усі сценарії заздалегідь, а актори прочитали все їх. І, і ми не знімали сценарії по порядку. Ми зняли його так само, як і у фільмі, на основі локацій та розкладу акторів. Отже, вся справа була одним гігантським дев’ятигодинним фільмом. А потім, як тільки ми потрапили в редакційну кімнату, мені довелося розташувати їх усі у справжньому порядку. Це було досить амбітно, але сам процес був ідентичним.

Багато з ваших минулих робіт просочені, як ви сказали, нуаром, і в ньому також є певна м’яка якість, яка може бути схожа на те, що вас описували як Елмора Леонарда. Чи можете ви розповісти мені трохи про те, що приваблює вас до такого типу оповідання і в чому ви бачите Джетта як схожого та відмінного від тих історій, над якими ви працювали раніше?

Ну ви знаєте, я народився і виріс у Південній Америці. Тож для мене всі американські фільми, а це... дозвольте мені повернутися назад... Я жваво дивився фільми з самого раннього віку з усіх країн, але Сполучені Штати, як велика світова держава, і Голлівуд поруч з ними, багато американських фільмів. Тож все це трохи друга мова і для мене чужа, і я маю на увазі це найкращим чином. Те, до чого я завжди тяжіє і чому мені так подобається Елмор Леонард, полягає в тому, що жоден з його персонажів не зробить того, що вони збираються робити, якщо це не пов’язано з розвагою. Тож, можливо, через соціальні причини, я думаю, якщо я збирався бути гранично претензійним: коли ти виростеш у третьому світі в оточенні що є в основному соцреалізмом, він може стати схожим на порно з бідністю, спостерігаючи за людьми в жахливих умовах і несправедливості після несправедливість.

Це не те, про що я хочу створювати історії. Мене ніколи не цікавили фільми, в яких передумова полягає в тому, що світ жахливий, а ти в кінці йдеш, а світ все ще жахливий. Ви скажете: «Ну, я знав, що це відбувається». Наче мені потрібна якась розважальна річ, яка піднімає мене. І це, можливо, сталося від того, що я вела життя, яке не було настільки захищеним, щоб я не міг уявити собі цю жахливу реальність, розумієш? Тож, незважаючи на те, що дії Джетта відбуваються в злочинному злочинному світі, насильство є реальним і має наслідки. Для мене важливо, що комедія не обов’язково походить від насильства, що ми насправді показали, що це боляче, а насправді вони не є... це ми не гламуруємо насильство. Ми просто встановлюємо це... Причина, чому кримінальний світ є таким чудовим місцем для створення історії, полягає в тому, що ви можете розповідати великі історії вірність і дружба і речі в дуже підвищеному вигляді, які ми з вами не можемо відчути в наші дні робочі місця.

Я думаю, що це якось пов’язано з ростом у третьому світі, де немає жодної гарантії. Пенсії немає. Немає соціального забезпечення. Немає... нічого з цього не реально. Тепер, як це пов’язано з тим, що я робив раніше, і чим це відрізняється. Дивіться, я думаю, що це... Я деякий час працював на своїй повсякденній роботі, писав чи переписував студійні фільми, і це чудова щоденна робота. Але я дуже нетерпляча людина, тому все, що я хочу робити, це знімати фільми. Тож на мить я пішов і зняв цей маленький, на кшталт 50 000 доларів, фільм «Жінки в біді», і я зняв його за 10 днів, і нам було дуже весело. Ми сказали: «Давайте зробимо ще один. Потім до мене звернувся YouTube, і ми зняли інший фільм за 100 000 доларів під назвою «Дівчина заходить в бар», а потім вони хочуть зняти ще один. Раптом я озирнувся і подумав: «Ні. Люди думають, що я хочу знімати ці дивні діалоги та фільми про персонажів». Під персонажем я маю на увазі, що у нас навіть не було знімального майданчика. Не було можливості мати щось візуальне. І я подумав: «Мені потрібно прибрати себе, а не знімати фільм за пару сотень тисяч, як би це не було весело, а спробувати зняти «справжнє кіно».

І тому минулого року я зробив цей крок, яким я справді пишаюся, і назвав його Елізабет Харвест, що є науково-фантастичним поглядом на Гвіневру з Карлою Гугіно та Кіараном Хайндсом. І це відбувалося як би в той самий час, коли Джетт, який працював кілька років, нарешті знайшов дім у Cinemax. Це було дуже свідоме рішення робити речі, які були більш кінематографічними, тому що я люблю кіно. Я кажу, ні, давайте щось, де люди не обов’язково постійно розмовляють. Тоді ви зможете створити дійсно композицію кадрів і насиченість кольорів, а це щось означає, і ви можете створити щось набагато менш ламке, ніж ті маленькі інші фільми.

Поговоримо про структуру серіалу та самих епізодів. Кожен епізод складається з багатьох рухомих частин і відбувається в різні моменти часу. Чи відрізняється спосіб написання серіалу від того, як він складається? Джетт на екрані більш-менш так, як ви бачите його на сторінці, чи ви більше збираєте епізоди під час редагування?

В даному випадку, в цьому конкретному випадку, майже те, що ви бачите, є саме тим, що було написано. Тепер я не хочу приписувати собі заслугу і говорити, тому що я так добре це спланувала, але я думаю, що період вагітності був достатньо довгий, щоб відповідати сценаріям і ритму акторів, яких ми знали. Дуже мало речей, які змінилися. Здебільшого я б сказав, що 90% це точно так, як написано. Тепер повернення вперед і назад у часі – це те, що вбудовано в цей вид кримінального оповідання. Нуар завжди розповідав про те, як минуле продовжує врізатися в сьогодення, а майбутнє не виглядає чудово, тому що це одне рішення, яке має врятувати вас або зробити вас багатим, ймовірно, ваше падіння.

Отже, краса цього, до речі, є те, що, очевидно, Стів Содерберг і Квентін Тарантіно, і багато людей блискуче використали, що Ідея, яку я вперше прочитав у книзі Елмора Леонарда, коли мені було приблизно 12, полягала в тому, що так, ми з вами ведемо цю розмову, яка лише закінчує це глави. Потім наступний розділ починається з три роки тому, Кевін був у бла-бла-бла. Ти такий: «Що? Ні. Що було три роки тому?» Трюк полягає в тому, щоб зробити це таким же захоплюючим, як і те, що відбувалося раніше. І це дійсно звільняє вас від необхідності наповнювати свою історію купою викладів, які вам не потрібні. Тож ви можете просто розкрити інформацію, коли вам потрібно її розкрити. І це нормально, щоб глядач був на два кроки позаду. Вони скоро наздогнать, і все гаразд.

Яку арку ви запланували для серіалу чи є у вас взагалі? Це те, що ви створили, маючи на увазі багатосезонну арку?

Для мене це найстрашніше в телебаченні. Ми живемо в цей золотий вік телебачення, і спочатку я був дуже наляканий. Я подумав: «Люди, ти повинен створити цілий світ і розпочати цю справу». Ну, хтось сказав мені щось дуже просте, що я повинен був знати, а саме: «Не хвилюйтеся про створення світів, просто створіть персонажа, за яким ви зможете стежити в купі різних ситуацій». Правильно. І я сказав: «Ну, це я міг би зробити. Це я розумію." І що відбувається з цього персонажа? Тож правда в тому, що я не планував багатосезонної арки, тому що, як я вже сказав, це було знято як фільм із дев’яти частин. Але незабаром у зйомки першого сезону і побачивши, що працює, що не працює, що цікаво, стало дуже зрозуміло другий сезон. Отже, я можу сказати вам, що є історія другого сезону та третього сезону, і я знаю, що я хочу з ними зробити.

Джетт Прем’єра в п’ятницю, 14 червня о 22:00 на Cinemax.

Повернення Асоки Хейдена Крістенсена може вирішити пророцтво обраного Енакіна

Про автора