Пояснення зміни кольору та співвідношення сторін у французькій диспетчері
Французька депеша пояснення значення зміни кольору та співвідношення сторін. Останній фільм сценариста і режисера Веса Андерсона натхненний його любов’ю The New Yorker — персонаж Артур Хауітцер-молодший, головний редактор The French Dispatch, є злиттям Нью-Йоркер співзасновник Гарольд Росс і редактор Вільям Шоун. Андерсон використовує чорно-білу схему поряд із різними кольорами, а також різні співвідношення сторін — 1,37:1 і 2,39:1 відповідно. Фільм містить його фірмову точність і яскраві кольори, але The French Dispatch дещо відрізняється від попередніх фільмів Андерсона через зміни, внесені повсюдно.
Встановлено у фіктивному Французьке місто Енуї-сюр-Блазе, Французька депеша — це збірка з трьох оповідань, пов’язаних разом авторами однойменного видання, відібраних вручну як остаточні статті, які журнал друкуватиме після смерть Гаубиця-молодшого. Перша історія, «Бетонний шедевр», розповідає про в’язня, який малює, його тюремника та арт-дилера, який намагається заробити мільйони на своєму мистецтво; другий, «Перегляд маніфесту», бачить журналістку на місці під час студентської революції, де вона намагається зберегти нейтралітет; а третя історія «Приватна їдальня комісара поліції» розповідає про поліцейського та колишнього шеф-кухаря, який розслідує викрадення.
Звичайно, Андерсон завжди був відомий своїм використанням стильних, барвистих декорацій та костюмів, які помітні в кожному з його фільмів. однак, Французька депеша перемикається між двома залежно від сюжету та налаштування. У «Бетонному шедеврі» єдина яскравість кольору з’являється, коли фокус камери повертається на картини. Це різко контрастує з чорно-білим кінематографом решти історії і, ймовірно, має на меті висвітлити саме мистецтво та зробити його популярним. «Перегляд маніфесту» є протилежністю, оскільки більшість із них кольорові, тоді як третій сегмент знову переважно чорно-білий. Зміни кольору вносять Французька депеша набагато динамічніше, водночас розрізняючи зовнішній вигляд кожної історії. У третьому розділі історія починається кольоровою, але переходить у чорно-білу, як тільки журналіст Робак Райт починає розповідати історію.
Співвідношення сторін змінюється Французька депеша не обов’язково є унікальними, враховуючи, що Андерсон робив це в інших фільмах (наприклад Готель Гранд Будапешт, використовується для вказівки на зміну періодів часу). в Французька депеша, однак, співвідношення сторін використовуються з різних причин. Фільм в основному знятий у співвідношенні сторін Академії 1,37:1. Розмовляючи з Kodak.comкінематограф Роберт Йоман сказав, що це сталося тому, що це особливе співвідношення сторін «використовувалося у багатьох французьких фільмах, які надихали» його та Андерсона; це також допомогло «підвищити відчуття часу», яке вони хотіли, щоб глядачі відчували під час перегляду. Між тим, анаморфне співвідношення сторін 2,39:1 іноді використовувалося, щоб надати The French Dispatch сміливого, динамічного вигляду. Ймовірно, чому він час від часу використовується мінімально, а з плівкою – значною мірою зберігаючи співвідношення 1,37:1.
І колір, і співвідношення сторін, що змінюються, мають на меті викликати класичну естетику кінозйомки, що вдало врахувати Французька депеша сеттинг і вигаданий історичний компонент його оповідання. Зрештою, це фільм, який розгортається в минулому і йде ще далі, щоб висвітлити історії, які вже написали журналісти видання. Між колірною палітрою та співвідношенням сторін Андерсону, безперечно, вдається Французька депеша відмінний фільм.
Teenage Mutant Ninja Turtles розкрили мультивсесвіт «Мисливців за привидами».
Про автора