Усі фільми Деміена Шазелла в рейтингу від гіршого до найкращого
Деміен Шазелл — відомий і захоплюючий режисер, фільмографія якого охоплює кілька жанрів, від мюзиклу до епічної голлівудської драми.
Деміен ШазеллУ фільмах часто фігурують тісно пов’язані теми та переважаючі музичні мотиви, але вони охоплюють дуже різні історії. Незважаючи на свій відносно молодий вік, оскароносний режисер уже не може вважатися режисером-початківцем, враховуючи широке визнання критиків його фільмів. Його робота на Ла-ла-земля закріпив свій статус наймолодшого володаря Оскара за найкращу режисуру у 32 роки. Проекти Шазелла зібрали вражаючі 23 номінації на «Оскар» лише за п’ять повнометражних фільмів, забравши додому 10 перемог.
Шазелл дебютував як режисер повнометражного фільму в 2009 році Гай і Медлін на лавці в парку, химерне інді-зображення. Уродженець Род-Айленда продовжив цю спробу п’ять років потому удар хлистом, проривний проект Шазелла з Майлзом Теллером і Дж.К. Сіммонс. Режисерська майстерність Шазелла виблискувала блискучим і докладний романтичний мюзикл Ла-ла-земля
5. Гай і Медлін на лавці в парку (2009)
Як і в багатьох режисерських дебютах, перша спроба Шазелла у кіномистецтві має певний шахрайський шарм, але ні в якому разі не виглядає як повністю закінчений продукт. З бюджетом лише 60 000 доларів цей фільм має відверте інді-відчуття, яке є навмисно жорстким. Гай і Медлін на лавці в парку знімається на 16-міліметрову плівку, Шазелл залучає акторів-любителів, які грають без ADR. Глядачі можуть підхопити віддалені розмови на кухні, пусту балаканину пішоходів, що мандрують бостонськими вулицями, і навіть камеру, що обертається.
Режисерський дебют Шазелла дзеркала Перший фільм Крістофера Нолана, Слідую. Крім того, знятий у чорно-білому режимі, є зародки кінематографічних прийомів Нолана, які стали пізнішою торговою маркою. Слідую, як і у Шазелла Гай і Медлін на лавці в парку. Музичний роман має кінематографію та монтаж, схожі на шалені каструлі, які так часто використовує Шазелл, з довгими невідредагованими дублями, які він пізніше використовує в Вавилон. Діалоги скупі, історія розгортається подібно до Ла-ла-земля. Незважаючи на відсутність технічної досконалості, перший повнометражний фільм Шазелла є ефективним прикладом кіно «показуй, не говори» з енергійним, мелодійним фоном.
4. Вавилон (2022)
Тим часом, Вавилон є технічно найбільш вражаючою роботою Шазелла на сьогодні. Операторська робота, композиція кадру, освітлення та постановочне оформлення – усе чудове. Дивовижно спостерігати за успіхами, яких Шазелл зробив з моменту свого першого повнометражного фільму. Рання реакція Вавилона викликали неймовірні розбіжності, і ця поляризація, швидше за все, зберігатиметься. Марго Роббі, Бред Пітт і особливо Дієго Кальва найкраще впораються з тим, що їм дано, але врешті-решт фільм не вдається як класичний приклад стилю над змістом. Вавилон це надто амбітна спроба вловити фанфари та розпусту, яка здебільшого позбавлена чіткої спрямованості, а натомість віддає перевагу демонстрації таланту та особистих смаків режисера.
Шазел почав писати Вавилон у 2009 році та навіть передав це продюсеру. Хоча йому було відмовлено, він отримав відгук, що музичне серце фільму багатообіцяюче. Враховуючи послужний список Шазелла з музичними картинами з тих пір, можна стверджувати, що він заслуговує на розповісти історію, яку він завжди хотів, навіть якщо це передбачає тонально бурхливий продукт із тривалістю понад три години. Вавилондивний кінець стане хітом для одних і відштовхне інших, але буде важко піти від фільму, не відчувши ґрунтовного задоволення.
Стільки ж, скільки Вавилон це любовний лист Шазелла до кінематографа, сила та постійність музики є невід’ємним аспектом його послання. Композитор Джастін Гурвіц повертається, і пара співпрацювала над усіма п’ятьма фільмами Шазелла. Тоді як інші його назви описують часто важку подорож, пов’язану з успіхом, Вавилон це переконливий образ зірок кінематографа, які вже досягли такої слави, у поєднанні з урочистим зображенням процесів, які кожен герой використовує, щоб справлятися з індустрією, що постійно змінюється. Зрештою, так само захоплююче Вавилон Таким чином, Шазелл має у своєму каталозі набагато більш емоційно резонансні фотографії.
3. Перша людина (2018)
Хоча Перша людина це не фільм Шазелла, у якому зображена культова пара Емма Стоун і Райан Гослінг, останній тут чудовий у ще одному приглушеному виконанні. Гослінг демонстрував таку ж стоїчну привабливість в інших фільмах Драйв і Бігун по лезу 2049, але тут його просять зробити ще більше. Гослінг і Клер Фой несуть важкий емоційний тягар у фільмі, який здається більш інтимним, ніж інші проекти Шазелла. Поки Перша людина безсумнівно, зосереджена на сім’ї та, знову ж таки, збитках, які може мати успіх, видовище навколо висадки на Місяць чудово зображено, оскільки Шазелл заглибився в різні жанри наступні Ла-ла-земля.
Володар премії «Оскар» за найкращі візуальні ефекти, фільм знятий винятково із захоплюючими космічними сценами. Унікальне поєднання тремтливих дій камери в поєднанні з відчуттям домашнього фільму з рук забезпечує динамічний і освіжаючий перегляд. Емоційні ритми здаються заслуженими, але зусилля може здатися претензійним, коли Шазелл і Гурвіц грають майже однаково. музичні репліки з Ла-ла-земля. Проте Шазелл заслуговує похвали за те, що вийшов із зони комфорту, налаштованої на музику Перша людина, оскільки він показує фільм, який рівноцінно величний і обгрунтований.
2. Whiplash (2014)
На основі однойменного короткометражного фільму Шазелл вирвався на сцену з удар хлистом. В історії розбрату та особистої боротьби Дж.К. Сіммонс є керівним і контролюючим представником поруч із Майлзом Теллером. Ці пари чудово підходять одне одному протягом усього фільму, оскільки їхня бурхлива подорож зрештою завершується задовільним крещендо, сповненим катарсису. Сковороди Шазелла мають повний ефект, оскільки він використовує здорову суміш пострілів. Велика увага приділяється крупним планам, які майстерно демонструють величезну відданість Теллера та Сіммонса своєму музичному ремеслу.
Хоча Теллер і Сіммонс продюсують чудові вистави в кіно, фільм мало що пропонує для характеристики інших постатей. Короткий любовний інтерес Теллера не розглядається належним чином, оскільки персонаж Меліси Бенуа більше схожий на провідник повторюваної теми Шазелла про жертви заради успіху, ніж на повністю реалізовану особистість. До стосунків Теллера з батьком ставляться трохи обережніше, але про них можна забути. Теллер і Сіммонс, безперечно, магнетичні на екрані разом як виправданий фокус і сила фільму, причому однією з його єдиних недоліків є непотрібний час, проведений далеко від цього захоплюючого дуету.
1. Ла Ла Ленд (2016)
І навпаки, Ла-ла-земля досягає успіху завдяки майже єдиній зосередженості на своїх двох надзвичайно харизматичних головних ролях у Гослінгу та Стоуні. Окрім чудової ролі Джона Легенда, майже весь час фільму присвячено розвитку гіпнотичного зв’язку між ними. Ла-ла-земля міцно закріплюється як один із найкращі фільми десятиліття багато в чому завдяки захоплюючій хімії Ґослінга та Стоуна, але Шазелл розглядає широкі теми в тому, що залишається його найповнішим проектом на сьогодні. Чіткі алюзії на класику схожі Спів під дощем (які поширені в Вавилон) підкреслюють незмінну важливість музики, навіть у сучасну епоху.
Крім того, виступаючи як данина голлівудській класиці, яка була до неї, Шазелл підриває очікування у спосіб, який не здається вимушеним. Очевидний коментар щодо стану кіноіндустрії добре розміщений, із закінченням, яке суперечить умовностям, особливо для Деміен Шазелл фільм. Його попередні два фільми, і пізніше Перша людина, завершуються на задовільній ноті, причому арки головних героїв зазвичай завершуються емоційно задовольняючим завершенням. Яким би поетичним і доречним це не було, Ла-ла-землязакінчується не підходить для цієї форми, і плівка тим краща.