Блондинка досягла успіху саме тому, що провалилася як байопік
«Блондинка» — це сміливий антибіопік, який містить коментарі про наслідки слави, на відміну від заснованого на фактах опису життя Мерилін Монро.
Андрія Домініка Блондинка має успіх як фільм саме тому, що не вдається як байопік. У головній ролі Ана де Армас у ролі Мерилін Монро, Блондинка починається з дитинства Мерилін і закінчується її смертю, але Домінік значно відходить від фактів. Остання сцена фільму змушує глядачів повірити, що Мерилін стала жертвою своєї трагічної долі, і, незважаючи на свій талант, у неї ніколи не було шансів вижити.
За мотивами роману-бестселера Джойс Керол Оутс, Блондинка розділяє глядачів своїм спекулятивним зображенням Мерилін. Деякі стверджують, що Домінік неправильно представляє Мерилін, віддаючи пріоритет її найболючішим особистим моментам над її численними професійними досягненнями. Майже три години Домінік розповідає про жорстоке поводження, яке зазнала Мерилін, і ледве проливає світло на позитивні події, які сформували її кар'єру, наприклад, коли вона оголосила про створення власної продюсерської компанії в 1955 році.
Що трапилося з матір'ю Мерилін Монро в реальному житті?
Блондинка має на меті шокувати, і досягнення Домініка полягає в тому, щоб взяти байопік, типово банальний жанр, який функціонує як лестощі зірковості, і підірвати його провокаційним способом. Блондинка суперечить очікуванням глядачів своїм похмурим зображенням Мерилін, змушуючи їх замислитися над тим, чому вони в першу чергу дивіться фільми про відомих людей, особливо таких, як Мерилін, життя яких обірвалося короткий. Сміливий антибіопік, Блондинка є успішним, якщо його розуміти як кінематографічний експеримент, який містить коментарі про наслідки слави, на відміну від заснованого на фактах опису життя Мерилін.
Блондинка — це не справжній байопік (і це те, що потрібно жанру)
Блондинка змінюється з чорно-білого на кольоровий і регулярно змінює співвідношення сторін, часто в тій самій сцені. Ці формальні прийоми відрізняються від звичайних байопіків тим, що не дозволяють повністю зануритися у фільм. Домінік постійно нагадує глядачам, що вони дивляться сконструйований витвір мистецтва. Метавиступ Де Армас також створює більшу дистанцію, коли вона ламає четверту стіну звертається до камери, або в деяких випадках не намагається приховати свій кубинський акцент, коли говорить як Мерилін.
Щоб ще більше дестабілізувати глядачів, Блондинка навмисно уникає відтворення культових моментів Мерилін для розваги. Натомість глядачі змушені зіткнутися з недоліками знаменитості Мерилін. Одна з найбільших кінозірок, Мерилін Монро померла молодою у віці 36 років, і Домінік передає руйнівний вплив її величезної популярності. Наприклад, постановка Домініком відомої сцени з Семирічний свербіж (1955), де вітерець із решітки метро роздуває білу сукню Мерилін вище її стегон і оголює її тіло, грає як тривожний хоррор. Поки помітно налякана Мерилін намагається стримати фальшиву посмішку, Домінік переривається з групою чоловіків, які пильно дивляться на неї здалеку. В іншій сцені наприкінці Домінік буквально перемотує вперед прем’єру Деякі люблять гаряче (1959), вершина кінокар'єри Мерилін. На відміну від останніх байопіків типу Богемна рапсодія (2018) або Джуді (2019), Домінік не продає легкозасвоювану ностальгію. У той час як закінчення байопіка про Королеву Богемна рапсодіяпредставляє захопливий виступ рок-гурту Live Aid і Джуді демонструє тріумфальну Джуді Гарленд, яка співає «Somewhere Over the Rainbow» перед аншлагом, Блондинка позбавляє глядачів піднесеного фіналу, віддаючи перевагу натомість акцентуванню на стражданнях Мерилін.
Відмовляючись грітися на святі, Блондинка демонтує байопік, який занадто часто підносить культуру знаменитостей без критичного аналізу. Попри деякі суперечливі художні рішення, Домінік заслуговує на повагу за те, що наважився бути іншим. Замість того, щоб зняти ще один фільм про кохану зірку, він закликає глядачів подумати, чому їх так приваблює життя Мерилін і чи заплатила вона ціну за їхню постійну цікавість.