Огляд народження/відродження: стриманий аналіз материнства та етики [Санденс]
Чудові виступи головних актрис Джуді Рейес і Марін Айрленд роблять цей сценарій приємним для перегляду.
Режисерський дебют Лаури Мосс, Народження/Відродження це спонукає до роздумів переосмислення класичного міфу жахів Мері Шеллі Франкенштейн. У ньому переплітаються два різні прояви материнства, які є прикладом того, що зробила б жінка заради життя дитини. Мосс і Брендан Дж. Проникливий сценарій О’Брайена рівною мірою обмежувальний і дослідницький. Незважаючи на те, що він не завжди відповідає темам, які є центральними для його сюжету, чудові виступи виконавиць головних ролей Джуді Рейєс та Марін Айрленд роблять цей сценарій приємним для перегляду.
Історія розповідає про двох жінок на різних етапах їхнього життя. Роуз (Марін Айрленд) — тривожний патологоанатом, який віддає перевагу роботі з трупами, а не спілкуванню з людьми. Вона також одержима реанімацією мертвих. Селі (Джуді Рейес) — пологова медсестра, балакуча шестирічна донька Ліла (А.Дж. Лістер) — головне місце в її житті. Після нещасливого випадку світи Роуз і Селі стикаються таким чином, що кидає виклик їхній моралі. Дві жінки та молода дівчина вирушають на темний шлях без повернення, де вони будуть змушені зіткнутися з тим, наскільки далеко вони готові зайти, щоб захистити те, що їм найдорожче.
Народження/Відродження чудово досліджує динаміку між двома жінками, які по-різному дивляться на материнство. Мета Селі — любити, виховувати та допомагати своїй дитині вирости такою, якою вона хоче бути. Для Роуз материнство — це засіб досягнення мети. Вона віддана використанню науки материнства з кінцевою метою продовження життя. На папері ці ідеології суттєво відрізняються, але Мосс елегантно поєднує їхні бажання в одне. У процесі вона виробляє протиставлення, яке ставить під сумнів розсудливість і етику.
На жаль, важко вказати, де саме Народження/Відродження втрачає силу, але одна річ його стримує — це те, що він не нахиляється до жанру жахів так добре, як міг би. Фільм Мосса — це повільне спалювання в усіх сенсах. Коли здається, що за рогом може статися щось жахливе, сценарій зменшує тон, і нічого не виходить із створеної неймовірної напруги. Для фільму, який переосмислено після Франкенштейн Класичний, є рідкісні можливості більше зазирнути в цей тип атмосфери. Як наслідок, аудиторія може залишитися розчарованою або жадати більше елементів, які ця функція мала потенціал і матеріал для включення.
Незважаючи на деякі обмеження всередині Народження/Відродження, гри в трьох головних ролях достатньо, щоб цю чудову історію перетворити на пристойний перегляд. Зокрема, прихильність Айрленд до антигромадської діяльності її персонажа здається природною. Її здатність передати пристрасть Ребекки просувати свою роботу є переконливою. Рейес також робить стрибки над цим стандартним сценарієм, щоб підняти кінцевий продукт. Коли її героїня перетинає міст, з якого вона не може повернутися, Рейес помітно змінюється в реальному часі, підкреслюючи відчай, який може відчувати мати, щоб врятувати свою дитину.
Коротко, Народження/Відродження залишає бажати кращого, оскільки викладає тему материнства та ставить під сумнів крайнощі, на які можна піти, щоб захистити дитину. Часто обмежений своєю тонкістю та недоречним напруженням, фільм намагається подолати свою неспроможність присвятити себе жанру. Отже, це виглядає неперевершено, незважаючи на те, що сценарій багатообіцяючий. Народження/Відродження містить чудові виступи Ірландії та Рейєса. Але для режисерського дебюту Мосса потрібно щось більше, ніж приголомшливі виступи, щоб залишити незабутнє враження.
Народження/Відродження Прем'єра відбулася на кінофестивалі Sundance 2023 19 січня. Фільм триває 98 хвилин і ще не оцінений.