«Я не маю естетики»: Вес Андерсон пояснює походження свого візуального стилю
Режисер Уес Андерсон, відомий за такими фільмами, як «Гранд Будапештський готель» і «Королівські Тенанбауми», пояснює походження свого унікального візуального стилю.
Резюме
- Вес Андерсон стверджує, що у нього немає естетики, пояснюючи, що елементи його візуального стилю народилися з практичних міркувань.
- Андерсон наводить приклад із 1998 року Рашмор з бейсбольним діамантом, нагадуючи, що він використовував лише удари по долі – тепер це ключовий елемент його стилі – тому що його плани зняти послідовність кишенькових пристроїв не спрацюють після того, як місце стане затоплені.
- Інші відмінні елементи візуального стилю Андерсона включають симетрію, палітри пастельних кольорів, декорації, схожі на картини, а також використання більш довгих дублів, трекінг-кадрів і панорамування.
Вес Андерсон, режисер з одним із найбільш впізнаваних візуальних стилів, пояснює, як виникла його виразна естетика. Андерсон зробив собі ім'я в 1996 році Пляшкова ракета перед тим, як надалі оголосити про себе як про одного з найцікавіших режисерів, які сьогодні працюють із такими фільмами, як
У недавньому інтерв'ю с Дедлайн сприяти майбутньому звільнення Чудова історія Генрі Шугар, Андерсон звертається до свого візуального стилю, роблячи дивовижну заяву: "У мене немає естетики." Далі режисер уточнює свій коментар, пояснюючи, як відбулися деякі з його успіхів у кіно. Перегляньте повний коментар Андерсона нижче, коли інтерв’юер висловлює, що деякі люди можуть не погодитися з його твердженням про відсутність естетики:
«[Сміється] Що я цілком розумію! Навіть я можу сказати: «Ну, так, я можу сказати, що це та сама людина». Але це винахід, розумієте? Що я робив у Пляшкова ракета було те, що я мав. Це була моя естетика. І це змінилося в цьому. І кожного разу велика частина наступного фільму залежить від того, що ми робили в попередньому.
«Мовляв, люди часто згадують, що я роблю подібні кадри, і Місто Астероїд починається з довгого. Ми переходимо з одного місця на інше і бігаємо. Це певний спосіб зняти серіал, який не є таким типовим для всіх. І я роблю це багато.
«Ну, я точно знаю, коли я почав це робити, і я знаю, чому, що є рідкістю для такого типу речей. Коли ми робили Рашмор, була сцена, яка відбулася на бейсбольному діаманті. Я спланував всю цю сцену. Це було з великим натовпом, і ми збиралися використовувати зйомку з рук.
«Ми приїхали вранці, а там взагалі повінь. Я сказав: «Ну, подивимося, скільки часу знадобиться для висихання». Але було зрозуміло, що сцена буде про бруд, якщо ми зніматимемо цей бейсбольний діамант. Тепер сцена написана таким чином, що це нібито мав опинитися на тому бейсбольному ромбі між домашньою та третьою базою... Ви можете сказати, що це край поля.
«Є така штука, яка називається землянка, куди гравці йдуть, щоб підійти до бити, а збоку від неї є смуга, і я просто вирішив: «Ми покладемо все сюди». Ми прокладемо чудову велику доріжку для ляльки, і ми відтворимо сцену до кінця, а потім відтворимо сцену до кінця. Ми просто використаємо той невеликий набір, який у нас є».
«І коли я це зробив, я подумав: «Ну, мені це сподобалося». Це було цікаво, і мені це сподобалося». І тому я відчуваю, що з тих пір я роблю варіації цього. Ось чому я це роблю — тому що бейсбольний діамант був занадто залитий водою.
«І часто мені здається, що саме так все розвивається, коли ти знімаєш фільми. Ви знаєте, ви знаходите те, що вам подобається, а потім ви робите це знову, робите це трохи по-іншому, а потім ви говорите: «Добре, я спробую тут щось інше». Я піду в іншому напрямку».
Пояснення візуального стилю Веса Андерсона
Хоча "Андерсона"естетичний", можливо, народжений із практичних міркувань, є деякі візуальні елементи, які, безсумнівно, узгоджуються з усіма його фільмами. Симетрія є очевидною, кадри в його фільмах часто обрамляються таким чином, щоб створити баланс – або іноді чітке розмежування – між лівою та правою сторонами екрану. На одиночних кадрах часто видно, що персонажі займають центр кадру, тоді як на двох кадрах часто видно двох персонажів, розташованих точно один навпроти одного.
Дизайн виробництва також відіграє вирішальну роль у фільмах Андерсона. У багатьох фільмах Андерсона кольорова палітра насичена пастеллю, що особливо помітно в 2014 року Готель «Гранд Будапешт».. Ця пастельна кольорова палітра супроводжує декорації, схожі на картини, які часто виглядають ближче до того, що було б показано на сцені, ніж у фільмі. До цих наборів часто входять кадри типу «кадр у кадрі», де персонажі розташовані у вікні, дверному отворі чи іншому квадратному чи прямокутному просторі.
Крім того, на візуальний стиль Андерсона впливає використання більш довгих кадрів, трекінг-кадрів і хлистів, які присутні в усій його фільмографії, зокрема в останніх роботах, таких як Французька диспетчерська служба і Місто Астероїд. Ці візуальні розквіти супроводжують інші головні елементи Андерсона, як-от реальні діалоги та актори самі, з такими зірками, як Білл Мюррей, Джейсон Шварцман і Оуен Вілсон, серед інших, часто з'являючись у Андерсонфільми.
Джерело: Дедлайн