Художник по костюмах Мері Зофрес розповідає про безумний масштаб Вавилона
Дизайнер костюмів Babylon Мері Зофрес розповідає про неймовірний обсяг роботи та наміри, які стоять за її внеском у фільм Дем’єна Шазелла.
Дуже амбітна рання голлівудська епопея Деміена Шазелла Вавилон, який отримав численні номінації на премію «Оскар», уже вийшов на цифрові платформи та вийде на Blu-ray 21 березня. Цей фільм є ексклюзивним виступом від імені всієї творчої команди, у якому представлено освіжаюче унікальне бачення Шазелла. карколомне життя, видатна музика композитора Джастіна Гурвіца, найкраще виконання Марго Роббі та багато-багато більше. Вавилон безсумнівно вартий перегляду, і ті, хто пропустив показ фільму в кінотеатрах, можуть насолоджуватися найграндіознішою роботою Шазелла на сьогоднішній день на цифрових платформах.
Одна з трьох категорій, в яких Вавилон була номінована на премію «Оскар» за дизайн костюмів; інші дві номінації фільму були за дизайн-постановку та оригінальну музику. ВиглядВавилонсклад персонажів був створений Мері Зофрес, яка раніше працювала з Демієном Шазеллом над обома
Спілкувався художник з костюмів Зофрес Screen Rant про її роботу над фільмом, геніальність Дем'єна Шазелла та її гордість за свою гардеробну команду.
Марія Зофрес у Вавилоні
Screen Rant: Не дивлячись на вечірні сцени, масштабні сцени та історію, що охоплює десятиліття, це найінтенсивніший проект, над яким ви працювали, лише з точки зору масштабу?
Мері Зофрес: Це найбільший проект, який я коли-небудь робила, і він великий, тому що все відбувається на камеру. Демієн під час моєї зустрічі з ним сказав: «Так. Я писав, що на полі бою є тисяча людей, і на полі бою буде тисяча людей". Вони не викладені плиткою, немає CGI, і вони одягнені у те, що вони одягнені. І старіння - це те, що вони старіють. Він не хотів цим маніпулювати; це все в камері.
Це був той, де було найбільше людей, але у Скід Роу було триста. Волоська партія налічувала в один момент близько п’ятисот осіб; Я думаю, що це могло знизитися до високих трьохсот. Це серіал, який ми знімали більше семи днів, тож багато з цих речей нам довелося створити, оскільки ми знали, що його зніматимуть протягом тривалого часу. У нас була послідовність «Singing in the Rain» — триста [людей] перед тим кумедним фальшивим Ковчегом. Ми не знайдемо трьохсот плащів, [тому довелося їх зробити].
Деміен написав чудовий оригінальний епічний сценарій. Що чудово в його сценаріях і в роботі з ним, це те, що вони читаються як романи і чудові сценарії водночас, але вони сповнені глибини. Він пише те, що хоче, у сценарії; це не те, що він каже: "О, до речі, всі на вечірці біля басейну Джека збираються піти в басейн". Він це написав. Знаючи це, ви думаєте: «Гаразд, це будуть інші речі, які ми повинні побудувати», і так багато будується.
Мені подобається будувати, тому що це дає вам абсолютну свободу, але це також може коштувати багато грошей, і ви повинні економити час, як це робити. Нам вдалося зробити так, що ми багато побудували власними силами. У мене була неймовірна команда над цим фільмом, яка працювала не покладаючи рук. Ми працювали на адреналіні, і нам подобалося це відчуття - я маю на увазі, я знаю, що я це відчував, і я намагався сказати своїй команді це кожен день - "Я ніколи не мав нагоди подобатися цьому, і, можливо, у нас ніколи не буде цього знову". Це оригінал сценарій. Він не базується на попередній IP-адресі. Коли це знову станеться? [Це в] 1920-х, у цьому великому розмаху. Отже, моя команда ніколи не дивилася на мене. Усі засукали рукави, [на кшталт]: «Добре. Гра продовжується!" Вони працювали не покладаючи рук, і кількість продукції, костюмів і майстерності, які вийшли з моєї кравецькій майстерні та мого спеціалізований костюмер, примірювальна бригада, мої помічники, помічник художника по костюмах і наш керівник – ідеї [були] сипучий. Усі були «Гра продовжена».
Навіть продавці, які були на вулиці, по всьому Лос-Анджелесу, були в захваті від цього, і погоджувалися з тим, як я хотів, щоб ми шили конкретні костюми. Я привіз зразки костюмів 1920-х років; Я знайшов застарілий, який я сказав: «Ось як я хочу, щоб костюм Ірвінга Талберга був пошитий, і костюм Менні». Кравцю, який має процвітаючий бізнес [і] роками працював зі мною над різними проектами, [це сподобалося]. Всі влізли.
Ось що було так чарівно. Воно було високооктановим. Всі були підживлені, як адреналіном і кофеїном. Це було напружено, і так, це було найважче, що я коли-небудь робив, але в багатьох відношеннях [це] було найприємнішим. Це тому, що гра у всіх була на сто відсотків, і вона не зупинялася. До останнього дня зйомок у нас відбувалися божевільні речі, а потім все закінчилося, і тоді я сказав: «Добре, це щойно сталося».
Повне розкриття інформації: наступного дня після того, як ми загорнули, мені довелося зробити операцію із заміни кульшового суглоба; Я знімав весь фільм на милицях. Я думав, що на вихідних перед початком підготовки я потягнув м’яз, а потім зробили МРТ, і вони сказали: «Ні, це ваше стегно. Це кістка на кістку". До того моменту, коли ми проводили випробування камери, я думав: "Я не можу навантажити цю ногу", і я був на милицях під час [послідовності] на полі бою - всього фільму. Я ніколи не сідала, бо сидіти було боляче. Не тому це було найважче; навіть якби я не був на милицях, це був би найважчий фільм, який я коли-небудь знімав. Чесно кажучи, коли мене номінували на «Оскар», я надіслала повідомлення всім членам своєї команди та привітала їх. У мене почнуть заплакати очі, але я сказав: «Це належить тобі так само, як і мені». І я дійсно це маю на увазі.
Це дивовижно. Я відчуваю, що ви можете сказати, що всі так багато віддають цьому фільму.
Мері Зофрес: Так. Навіть фон [актори]. Подивись на них! Було так спекотно, коли ми знімали цю бойову послідовність, і вони мали шар під ним, а потім у них був шар туніки, а потім у них була [кольчуга] і шолом, і він був металевим на сонці. І це був справжній метал. Ті бідолашні – і вони просто взяли перерви на воду. Там не було жодної тіні, і, як я вже сказав, люди були в цьому лише заради того, щоб виграти. Це було досить дивно.
Наскільки ви намагаєтеся проникнути в реальну свідомість персонажів, коли придумуєте їхній гардероб? Наприклад, я міг би уявити, що персонаж Бреда Пітта має стиліста, і таким чином він знаходить собі одяг, а потім Тобі Магуайр просто дістає випадкові речі з комода, які йому подобаються, тому що він маленький дурний. Наскільки ви думаєте про мислення та спосіб життя персонажа, коли одягаєте його?
Мері Зофрес: Я глибоко заходжу. Я просто так працюю. Я одягаю героїв за сценарієм, і мені пощастило працювати з режисерами – багато часи, сценарист і режисер - [які мають] сценарії, які просто такі багаті та повністю сформовані, включаючи цей один. Це на сторінці, це в сценарії, які ці персонажі. Персонаж [Марго], [і] персонаж Бреда здаються правильними, тому що я намагався спрямувати те, що сценарій розповідав мені про їхніх персонажів. Я розробив передісторії, і іноді вони є в сценарії, а іноді це ті, які я переглядав через Деміена або з іншим режисером.
У ті часи не було стилістів, але для мене [герой Бреда Джек Конрад] був однією з перших кінозірок. Ви повинні пам'ятати, що бути кінозіркою було абсолютно новою справою. Були бродвейські зірки, [які] були відомі на Бродвеї і, можливо, в Європі, але ця всесвітня чи національна слава була такою новою, і він один із перших. Ми дізналися, що він із Середнього Заходу, і він приїжджає до міста, і завдяки цій промові – оскільки ви читали сценарій – ви знаєте, як це було, коли він уперше туди потрапив. Ця трансформація, яка відбулася з ним за такий короткий проміжок часу, і те, що він був начебто на вершині гри – усе це вплинуло на те, як я його одягав. Крім того, Деміан сказав мені, що його персонаж натхненний Марчелло Мастроянні La Dolce Vita, отже, це всі ці шари.
Ідея для нього полягала в тому, що традиційно на цих вечірках чоловіки часто одягали смокінги. [Я подумав]: «Давайте створимо смокінги для Джека — я думаю, що всі його костюми виготовлені на замовлення». Власне, все те Одяг Бреда Пітта у фільмі зроблений на замовлення, і я думаю, що це точно сталося б час. Я думаю, що це був час, [коли] розкішний спортивний одяг тільки ставав чимось на кшталт речі, і я запропонував це Деміану та Бреду дуже рано. Я сказав: «Мені здається, що він одягнений у спортивний одяг, а не в костюмі з краваткою». Це просто змусило його відчути, що він більше володіє ним, а не офіційно одягненим для цієї нагоди. Їм обом ця ідея сподобалася. Його надихали такі люди, як Гері Купер, ранній Кларк Ґейбл, Джек Гілберт та інші люди, яких я знайшов. Я намагався базувати все це на речах, які я знайшов під час дослідження, але це було для мене несподіваним. Це те, про що нас просив Деміан: знайти дослідження, яке не схоже на ваші 1920-ті роки. Для нього це говорить про розкіш і впевненість.
Я абсолютно ченелінг, і я це для кожного окремого персонажа, навіть для денних гравців. Демієн так добре підбирає кастинг, і кастинг був таким чудовим у цьому фільмі, [що] характерний актор входив у двері, і я думав: «О, я знаю, яка ваша передісторія». Я ставлю кожен додатковий a передісторія; це моє варення.
Тобі Магуайр [персонаж Джеймс Маккей], безумовно, більше девіант. Ми збиралися з ним йти в одну сторону, а потім вирішили піти в іншу. Його макіяж, який робила Геба (Торісдоттір), і його зачіска, яку робила Хайме (Лі Макінтош), були такими надихаючими. Спочатку ми збиралися одягнути його всього в зелене і зробити зеленим у блідості. Іншим вибором був цей більш традиційний костюм, який ми побудували з цієї неймовірної вінтажної тканини, яка була найкращою. На тканині були майже кратери, тож це було просто дивно та невпорядковано, і саме на цьому ми створили жилет. Насправді у фільмі не було багато червоного, за винятком вступного номера Марго, тож це було таке: «Добре, це привертає вашу увагу так само, як її перший червоний одяг Зрештою, ми вибрали для нього більш традиційний силует із таким дивним жилетом під ним, але в дуже специфічному кольорі, і він просто дозволяв макіяжу [блиск]. І зуби. У Деміана насправді був ритм, де зуби виявлені [у сценарії]. Це була не ця лінія, це була не та лінія, це було те. У нього в голові був цілий фільм.
Все, про що я тут говорю, це все завдяки Деміену. Він геній, і я не вживаю це слово легковажно, але я вважаю, що він унікальний голос свого покоління. Я дуже пишаюся тим, що був частиною цього, і [для мене] велика честь, що він попросив мене зняти цей фільм. Я можу розповісти вам про всі ідеї, про всі мої методи та про все це, але я вважаю, що насправді все походить від нього.
Про Вавилон
Від Демієна Шазелла «ВАВИЛОН» — це оригінальний епічний сюжет, дія якого відбувається в Лос-Анджелесі 1920-х років під керівництвом Бреда Пітта, Марго Роббі та Дієго Кальви, а акторський ансамбль включає Йована Адепо, Лі Джун Лі та Джин Смарт. Розповідь про величезні амбіції та обурливі надмірності, вона простежує злет і падіння багатьох персонажів в епоху неприборканого занепаду та розпусти в ранньому Голлівуді.
Перевірте наші інші Вавилон інтерв'ю:
- Деміен Шазелл
- Композитор Джастін Гурвіц
- Йован Адепо та Лі Джун Лі
- Бред Пітт, Марго Роббі та Дієго Кальва