Як позов СкарДжо щодо Чорної вдови змінив Disney (і Голлівуд)
Позов Скарлетт Йоханссон проти Disney щодо потокового випуску Чорна вдова на Disney+ Premiere Access може мати великий вплив на індустрію. Завдяки глобальній пандемії студії почали випускати фільми в потоковому режимі поряд зі своїми театральними випусками, що не сталося. задовольнити багатьох акторів і режисерів, які задіяні, що призвело до того, що Скарлетт Йоханссон подала до суду на Disney через ймовірну втрату касових зборів через Чорна вдова доступний на Disney+ в той самий час, що й у кінотеатрах.
Йоханссон була не єдиною, хто висловлював різкі слова на адресу своєї студії, оскільки Warner Bros. також отримав серйозну реакцію з боку акторів і режисерів після оголошення про те, що кожен театральний випуск WB у 2021 році також буде виходити на HBO Max. Різниця є Warner Bros. уникав будь-яких судових позовів, подібних до Йоханссона Чорна вдова костюм залучивши залучених креативних людей до переговорів про спосіб їх оплати, оскільки це, ймовірно, матиме касові збори.
Час Йоханссона Чорна вдова
Костюм Скарлетт Йоханссон був продуктом потокових воєн
Випуск Disney Чорна вдова для потокового передавання проти бажання Йоханссона це не перший раз, коли студія - чи будь-яка студія - кидає свою вагу на акторів чи інших талантів. Студії вже давно тримають верх, коли справа доходить до важелів впливу в цих ситуаціях, Йоханссон був лише першим, хто нещодавно подав у суд через це, і її рішення, так само як і дії Діснея, на які вона реагувала, було, ймовірно, викликане зміною ландшафту індустрії, викликаною потоковими передачами.
У 2021 році трансляція не зовсім нова, але з ряду причин вона лише зараз стає набагато більш помітною частиною контент-стратегії голлівудських студій. Спочатку в трансляції переважали нові діти, такі як Netflix, Hulu та Amazon. спочатку розглядалися більше як частина домашньої стратегії поширення ЗМІ Голлівуду, ніж як реальна конкуренція; проте завдяки великі інвестиції в оригінальний контент від стримерів останніми роками вони повільно завойовували популярність у галузі, особливо завдяки тому, як вони залучали відомих талантів. Amazon і Netflix особливо шукали популярних сценаристів, режисерів, продюсерів, шоураннерів та акторів, і всього за кілька років стали головними претендентами на премію як на великому екрані, так і на малому екрані.
Голлівудське ігрове поле в основному було створено протягом десятиліть, і добре укорінені великі студії могли встановлювати правила, а всі інші повинні були грати за своїми іграми, якщо вони взагалі хотіли грати. Після того, як Netflix та інші почали відкривати свої гаманці, щоб залучити таланти, важелі впливу почали змінюватися, поки студії врешті-решт не кинули свої капелюхи в кільце, розпочавши свої власні платформи. Тепер існуючі стрімінгові платформи також були прямими конкурентами, що поклало початок новому епохи, яка ризикує поглинути старі голлівудські правила студій, де талантів було набагато менше важіль.
Позов Чорної вдови Йоханссон змушує студії грати за новими правилами
Одне з перших серйозних сплесків від великих студій, які приєдналися до потокової гри, сталося завдяки Warner Bros. одностороннє рішення випустити свої фільми 2021 року на HBO Max. Цей крок був викликаний закриттям кінотеатрів і затримками в кіно через пандемію COVID-19, але це також не може бути проігнорував, що трансляція набагато прибутковіша, ніж касові збори, навіть якщо цифри не знищені пандемія. До Warner Bros. кредит, вони наполегливо працювали, щоб переукласти контракти зі своїм великим талантом, хоча це було в особі масова відмова від незадоволених креативних людей, що інакше могло б перерости в судовий процес, як-от Йоханссон. Цей крок також мав багато довгострокових наслідків, оскільки ряд видатних режисерів не в захваті від цього кроку, особливо Крістофер Нолан, який розірвав 19-річні стосунки з Warner Bros. щоб зняти свій наступний фільм у Universal.
Також не можна ігнорувати, що позов Йоханссон надійшов у той час, коли CAA, найбільше голлівудське агентство талантів, представляє Йоханссона та багатьох інших відомих імен у Disney (і решті індустрії), робить великі кроки, зокрема придбання конкуруючого агентства ICM Partners, надаючи всім акторам, яких вони представляють, ще більше важелів проти таких студій, як Disney. Як і Йоханссон та інші таланти, CAA не хотів би, щоб цей момент в історії минув, не зробивши свою ставку на щоб переконатися, що ті самі проблеми зі старої студійної системи не стали нормою в індустрії пост-стримінгу, також
Одна з найбільших проблем у роботі Disney Чорна вдова випуск повертається до промислового стандарту, створеного незабаром після винаходу відеомагнітофона, де студії займали б 80 відсотків будинку дохід від відео до виплати залишків акторів, тобто зарплата акторів розраховується як відсоток лише 20 відсотків від загальної суми прибуток. Користуючись цим стандартом, Disney класифікує дохід від потокового трансляції як "дохід від домашнього відео", що створює серйозну проблему, коли потоковий випуск відбувається одночасно з показом у кінотеатрах, потенційно канібалізувати частину театрального доходу, але підрахувати залишки на набагато нижчу суму в доларах, ніж якби гроші були зроблені на каса. Позов «Чорна вдова» мав на меті створити прецедент, який не дозволить студії перетворити цю практику на новий галузевий стандарт.
До сучасної ери масових франшиз на основі IP, де подобалися великі об’єкти Зоряні війни і Marvel стимулюють продаж квитків, відомі актори були одним із найпопулярніших товарів індустрії, а студії боролися, щоб затримати таланти. Коли MCU вибухнув, він зробив це з переважно невідомим талантом, зробивши таких акторів, як Кріс Еванс та Скарлетт Йоханссон, популярними. Приблизно в той же час Warner Bros. будував нову еру відносин з талантами, залучаючи таких акторів, як Леонардо Ді Капріо та режисерів, як Крістофер Нолан, хоча ця стратегія різко змінилася після відходу Warner Bros. Баррі Мейєр, якого несподівано замінив Кевін Цуджіхара замість Джеффа Робінова, який як президент Warner Bros. Home Entertainment Group була головним лідером стратегії WB, орієнтованої на взаємодію з талантами. Завдяки цьому дві найбільші студії змінили фокус з талантів на франшизи.
Позов «Чорна вдова» доводить, що талант важливий так само, як і IP
Протягом останнього десятиліття, принаймні в Disney, IP був королем, і студія залучала відносно невідомих акторів і режисерів у продюсерські франшизи, такі як Star Wars і Marvel. Використання свіжих акторів і режисерів, які були на підйомі, як правило, після меншого прориву, компанія могла заощадити гроші та підтримувати творчі важелі, а таланти були раді виконати, тому що саме власність (і студія) зробили їх зірка. Виняток, який підтверджує правило Роберт Дауні-молодший, який уклав угоди, завдяки яким йому добре платили для його ролей у MCU, але така угода далека від норми для більшості великих зірок франшизи.
Тепер ця динаміка знову змінилася через потокове передавання, тому що великі платформи, такі як Netflix, повинні були знайти спосіб конкурувати без портфоліо вмісту вкорінених студій, і єдиний спосіб зробити це – скористатися старішим посібником і залучити велику зброю творчо. Одним із перших великих проривів було залучення Девіда Фінчера та Кевіна Спейсі Картковий будиночок, але з часом вона буде лише зростати, охоплюючи деяких із найбільших зірок Голлівуду разом із провідними режисерами, такими як Мартін Скорсезе, Спайк Лі, Майкл Бей та Зак Снайдер. Це також означало угоди великих продюсерів, таких як Адам Сендлер, або угоди з великими телевізійними іконами, такими як Райан Мерфі та Шонда Раймс. У багатьох випадках ці угоди були також поза конфліктом з колишніми роботодавцями. Через це Netflix і Amazon завоювали репутацію за те, скільки вони готові заплатити за придбання відомих талантів. Керівник кіно Netflix Скотт Стубер навіть хотів залучити Крістофера Нолана на борт.
Цей зсув і судовий позов Йоханссона показують, наскільки далеко повернувся маятник, і студії, подібні Disney, намагаються кинути Їхня вага з потоковими випусками, таланти насправді мають важелі, щоб дати відсіч і переконатися, що їхні контракти є шанований. Хоча колись студії шукали менш відомих акторів на великі ролі, цінність цих акторів зросла разом із брендом. Капітан Америка не був таким гарячим товаром, перш ніж він став зіркою MCU, а Кріс Еванс відомий як Капітан Америка. Те саме стосується Йоханссон і Чорна вдова. Ці ролі не можна просто переробити або ігнорувати тепер, коли персонажі та актори, які їх зображують, — усі охоплені пристрасною аудиторією, особливо після позову Йоханссона, студії повинні поважати що
Флеш-фільм: все, що ми знаємо про історію (поки що)
Про автора