Людина-невидимка (1933): Як створювалися спеціальні ефекти за десятиліття до CGI

Оригінал Universal Людина-невидимкамістить знакові сцени, як його титульний персонаж знімає одяг, показуючи, що він невидимий під ним; Безсумнівно, більшість глядачів залишають фільм, дивуючись, як був створений спецефект — особливо за десятиліття до CGI. Рімейк Universal 2020 року, також названий Людина-невидимка, лякає глядачів своїм злодійським невидимим монстром: образливим колишнім хлопцем, який використовує свою невидимість, щоб мучити головного героя Сесілія Касс (Елізабет Мосс). Обидва фільми показують подібні сцени з об’єктами, що ширяють у повітрі, і відбитками ніг, які раптово з’являються на поверхнях, здавалося б, нізвідки. Хоча ефекти у версії 2020 року, безумовно, захоплюючі, вони не такі вражаючі, як ефекти 1933 року, які потрібно було досягти без технології CGI.

Людина-невидимка це книга Х. Г. Колодязі, опублікований у 1897 році. Сюжет книги розгортається навколо вченого, який вивчає оптику, який відкриває хімічний процес, який може зробити фізичну істоту невидимою. Випробувавши своє нове відкриття на кішці, він успішно став невидимим, але не може змінити процедуру. Бути невидимим лише заохочує його соціопатичні тенденції, і вчений Гріффін швидко піддається своїм злочинним потягам, вчиняючи крадіжки зі зломом, акти насильства і навіть вбивства.

Книга Уеллса була вперше адаптована для екранізації в 1933 році Людина-невидимка є частиною класичних монстрів Universal. Режисером фільму став Джеймс Вейл, у якому Клод Рейнс знявся у ролі вченого доктора Джека Гріффіна. Цікаво, що фільм майже не був знятий, тому що студії було важко отримати схвалення Уеллса. Загалом Веллсу було подано сім різних методів лікування, перш ніж він остаточно затвердив сценарій написаний романістом Джоном Велдом, який був єдиним письменником, який фактично заснував свою трактування на джерелі матеріал. Уеллс схвалив його лікування і виробництво Людина-невидимка розпочато. Але залишилася одна проблема: як Кіт збирався переконати глядачів, що на екрані є невидима людина?

Людина-невидимка (1933) Практичні ефекти

Коли на екрані з’являється Гріффін, якого грає Рейнз, його часто бачать закутаним у пов’язки і повністю одягненим; однак історія закликала до численних випадків, коли Гріффін вчиняє дії, будучи невидимим. Вейл зрозумів, що йому доведеться давати (невидимому) персонажу тонкі дії на екрані, які б вказували на його присутність, наприклад, стілець злегка опускається, коли на нього сидить, а потім кидається вперед, коли Гріффін хоче поговорити конфіденційно. Команда спецефектів, яку очолює легенда індустрії Артур Едесон (кінематографіст культові фільми-нуари, як Мальтійський сокіл), створив ефект в Людина-невидимка (1933) здебільшого з поєднанням практичних ефектів із використанням прихованих проводів і рук сцени, які продавалися через пантоміму інших акторів на екрані.

У своїй біографії про Джеймса Вейла, Джеймс Вейл: Новий світ богів і монстрів, Джеймс Кертіс описує процес досягнення практичного ефекту в Людина-невидимка (1933):

Для підняття з банку книг, пляшок і касового лотка використовували дроти. Руки сцени поза зоною дії камери були достатньо, щоб зачинити двері та змінити стільці, тоді як пантоміма була ефективною для акторів, яких керував невидимий персонаж. Одним з найбільш вражаючих механічних кадрів була викрадення Гріффіна велосипеда, який мчить по сільській вулиці — підвішений на дротах на накладній штанзі й котився по прихованій доріжці.

Ще один великий спецефект в Людина-невидимка Гріффін йде по снігу. Сцена є культовою і її імітували в кількох інших Людина-невидимка адаптації, в т.ч Оновлений фільм про монстра 2020 року від Universal. Сліди були створені за допомогою системи платформ у формі слідів, укріплених кілочками, під шаром або кам’яною сіллю, яка імітувала сніг. У міру того, як кілки тягнули, платформа опускалася, створюючи «слід». Екіпаж послідовно смикнув кілки, що на плівці створювало вигляд, що Грифон ходить.

Людина-невидимка (1993) Ефекти невидимості в постпродакшн

Мабуть, найбільш знакова сцена в оригіналі Людина-невидимка У фільмі показано, як Гріффін знімає пов’язки та окуляри, нічого не виявляючи під ним. Послідовність все ще вражає сьогодні, і її неможливо досягти за допомогою практичні ефекти як дроти чи працівники сцени. Без CGI та технології зеленого екрану, виробничій групі довелося знайти спосіб використати методи постпродакшн монтажу фільму, щоб створити ілюзію. Вейл покладався на спеціаліста Джона П. Фултон, який придумав геніальну стратегію, щоб зробити Гріффіна невидимим, накладаючи кілька відбитків фільму двома різними експозиціями. Кертіс описує процес у своїй біографії про кита:

 [Фултон] почав із звичайних зйомок сцени, але з Клодом Рейнсом повністю вийшов із кадру. Якщо дія ретельно розрахована на час, негатив розвиватиметься звичайним чином. Тоді той самий комплект був би повністю задрапірований чорним оксамитом, з Рейнсом у чорних колготках, чорних рукавичках і чорному головному уборі, виготовленому з попереднього гіпсу його голови. Понад цим Рейнс одягне будь-який одяг, необхідний для зйомки [...]

З плівки непідтримуваного одягу було виготовлено два висококонтрастних дубліката — так звані «матові». Один блокував фон, а інший блокував частково одягненого Невидимку. Потім усі чотири частини плівки — фон, одяг та відповідні матові — були об’єднані в єдиний композит.

Ефект був не ідеальним, і, за словами Кертіса, негативи фільму вимагали від чоловіків зафарбовувати недоліки. плівка з використанням непрозорого барвника: процес, який приховував дрібні деталі, які оператори не змогли приховати під час зйомки. Процес, безсумнівно, був виснажливим і дорого, але результати були захоплюючими.

Людина-невидимка, який був дуже дорогим і тривалим виробництвом для Universal, викликав захоплені відгуки і став важливим джерелом грошей для студії. Кіт продовжить зняти ще один великобюджетний фільм жахів для Universal, Наречена Франкенштейнау 1935 році; однак на той час і кит, і глядачі в цілому втратили ентузіазм до цього жанру. Як і інші успішні фільми Universal Classic Monster, Людина-невидимка У наступні роки він отримав численні (низькобюджетні) сиквели, і його титулований монстр з'являвся у фільмах ансамблю "Monster Mash", як-от Ебботт і Костелло зустрічаються з Франкенштейном (1948). Не дивно, що Уuniversal вибрав персонажа для перезавантаження 21-го століття, враховуючи, що його психологічне злодійство легше перевести на переконливо-жахливу сучасну історію жахів, ніж табористих монстрів з інших місць; в той час як Майбутнє Темного Всесвіту, мабуть, невідоме Людина-невидимка допоможе підтримати відділ жахів студії на найближче майбутнє, як і версія 1933 року для студії десятиліття тому.

90-денні шанувальники через Великий Ед про самотнє життя після заручин Ліз

Про автора