Чому Крістофер Нолан так одержимий часом у своїх фільмах
Чому так багато Крістофер Нолан фільми стосуються поняття часу? Майже кожен шановний режисер має особливу тему або певний піджанр, яким вони стали відомими, чи то Мартін Скорсезе і гангстери, Альфред Хічкок і несподіванка, чи Джеймс Кемерон, який заробляє тонни грошей. У випадку з Крістофером Ноланом режисер регулярно повертається до часу як своєї візитної картки. Незалежно від того, чи згинає він його, перевертає його, ламає чи зберігає, фільми Нолана часто привносять певний аспект часу маніпуляції зі столом, що в невеликої міри сприяло його репутації чухача голови сюжети.
Цей вплив можна побачити ще в 2000-х роках Пам'ять, який переплітає кольорові послідовності (впорядковані в зворотному порядку) з чорно-білими сценами, що відтворюються в хронологічному порядку, таким чином даючи глядачеві спотворене відчуття часу - все тому, що Головний герой Гая Пірса не можу згадати нічого за останні 15 хвилин. Хоча більше пов'язаний із мріями, Початок містить власний елемент, що змінює час, де кожен шар мрії працює поступово швидше, ніж реальність.
Крістофер Нолан Очевидно, знаходить час для вивчення у фільмі, і режисер розповів, чому саме в інтерв’ю 2020 року з NPR, де він описав час як "найбільш кінематографічний з сюжетівПід час розмови Нолан зазначає, що кіно — єдиний спосіб для нас, скромних людей, по-різному переживати час. У повсякденному житті час йде вперед, і з нашими нинішніми науковими знаннями мало що може зробити з цим. Однак, за словами Нолана, камера дозволяє глядачам відчути "бачачи час назад, сповільнився, прискорився..." Ці коментарі розширюють попереднє пояснення Нолана з 2018 року AP інтерв'ю. Тут режисер зазначив, як кіноглядачі можуть сидіти в кінотеатрі 2 години і переживати події періоди годин, днів або років, і гра з цим не поміченим явищем створила багату вену творчість.
Крістофер НоланОдержимість часом вражає саму причину, чому кіно є таким довготривалим видом мистецтва. Найкращі враження від кіно розповідають про теми, до яких може стосуватися аудиторія (і буквально кожен може стосуватися часу), водночас дозволяючи глядач переживає історії за межами реальності, чи то високооктанові витівки секретного агента чи інопланетянина зустріч. Повторювані маніпуляції Нолана з часом роблять і те, і інше, беручи найуніверсальнішу з тем і зображуючи її дивним та неможливими способами - рухатися назад, швидко старіти або жити десятиліттями уві сні, поки минають лише хвилини поверхню. Це доводить думку Нолана про те, що час і кіно є природними однодумцями.
Це свідчення Крістофера Нолана як режисера, що, незважаючи на 20-річні стосунки з усім тимчасовим, кожне з його своєчасних спроб запропонував інший смак, у деяких випадках тонкий, навмисно очевидний у інші. Після це нуарний кримінальний трилер, який часто використовує стрибки в часі, щоб зіграти сприйняттям глядачів, а Дюнкерк містить елемент зворотного відліку, що посилює напружену евакуацію. Можна було дивитися обох, навіть не помічаючи, як Нолан грається з годинником. І навпаки, Початок і Міжзоряний показати міжособистісні наслідки, коли дві різні людини подорожують у часі з різною швидкістю - особливо з ПочатокМел, яка настільки змінилася своїм досвідом, що не може пристосуватися до реальності.
Але все пройшло принцип що Крістофер Нолан нарешті доводить свою парадоксальну заклопотаність до логічного завершення – руху скроневих кліщів. Вся послідовність закриття принцип є Пам'ять на стероїдах, причому одна команда солдатів рухається вперед, як задумала природа, а інша повертається з тієї ж місії, коли прибувають інші. 2 години насправді недостатньо, щоб передати ці високі концепції справедливості, але ви можете відчути, як Нолан чухає тривалий свербіж у кожній сцені, оскільки час стає одночасно загрозою для людства і його вирішення. Крістофер Ноланхоче, щоб його фільми дали глядачам унікальний досвід часу, і цієї мети він досяг... знову і знову.
«Зоряні війни» нарешті розкриває, як виглядає Дарт Плеґіс
Про автора