Джессіка Круз отримує кільце з зеленим ліхтарем за роки до Корпусу в New Origin
Можливо, це не нове Зелений Ліхтар графічний роман, який очікують шанувальники супергероїв, але не варто помилятися в його силі Знайдено: історія Джесіки Круз--новіший графічний роман для молодих дорослих від округу Колумбія. Сміливо переказуючи історію походження Джесіки Круз, історія показує, що досвід Джессіки в сім’ї іммігрантів зробив її героєм задовго до того, як вона виграла свій перстень Зеленого Ліхтаря.
Переосмислена історія походження від автора Ліліама Рівери та ілюстратора Стефа С. зосереджує життя Джесіки, а не лише її найбільш травматичний день, щоб показати, як життя тривоги, страху, травми, але понад усе сила волі сьогодні грає в усьому світі. Джессіка Круз пройшла довгий шлях з моменту свого походження і є більш важливою фігурою тим більше Зелений Ліхтар знання ніж будь-коли. Але щоб дізнатися, скільки ще можна отримати від одного з найвідоміших латиноамериканських персонажів DC, Скрін Рант отримав можливість поговорити з Ріверою та Стефом Сі. про їхню нову історію походження – доступну зараз скрізь, де продаються графічні романи та книги.
Screen Rant: Джессіка Круз має дуже унікальну історію походження, яка випередила свій час у боротьбі з травмами та тривогою. Я припускаю, що внесення змін до цього не є чимось легким.
Ліліам Рівера: Коли я розмовляв з редакторами DC Comics, вони підійшли до мене і запитали, чи був би мені цікаво написати графічний роман. Я придумав, як це буде виглядати... Є лише кілька латиноамериканських супергероїв, тому я хотів зосередитися лише на цьому; на латинські символи.
Коли з’явилася Джессіка Круз, і я читав про її історію, я справді пов’язався з тим, як вона бореться з цими тривогами і страждає від них, і тими страхами, які вона має. Це переважає протягом усього її життя, і я дуже хотів увійти в цю історію походження, і цей початок... про те, яким є її сімейне життя, і як вона бореться з тривогою. Це було просто радість, що можна було придумати ці ідеї.
Де вона живе? Я живу на Західному узбережжі, і я постійно думав про Кост-Сіті. У мене є таке уявлення про дитину, яка є підлітком, молодого старшокласника, яка хоче добре навчатися і яка хоче, щоб батьки пишалися, але також має такий шар: «У мене є секрет. Як мені керувати цим дійсно величезним тягарем?" Вона намагається захистити свою сім'ю і намагається захистити свою таємницю, тож як це виглядає?
Я думаю, що багато молодих людей — багато молодих старшокласників, особливо зараз — стикаються з цим важким тягарем. Це додатковий тягар занепокоєння, необхідність досягти успіху, а також віртуально навчатися в школі. Це те, про що я думав, здебільшого.
Стеф К.: Так. Я відчуваю, що для молодих латиноамериканців і молодих людей дуже важливо розуміти, що їхні тривоги є дійсно важким тягарем, який не помічали дорослі та навколишній світ. Я виріс у Мексиці, я латиноамериканка; Я мексиканець, і я завжди відчував, що моя демографічна група додає цей другий рівень, де я дійсно повинен наполегливо працювати, щоб моя сім’я пишалася, а мої батьки пишалися. Тому що не так багато людей із моєї родини роблять те, що я роблю, будучи ілюстратором. Я мав привілей це зробити. Але це було також важким тягарем для мене, тому що, якщо я зазнаю невдачі, я підведу всіх у своїй родині, тому що вони пожертвували своїм часом, своєю роботою і своїми грошима заради того, щоб я мав це. У реальному житті це справді стрес.
Я дійсно хотів позначити характеристики Джессіки, яка живе в цьому житті, де вона намагається бути хорошою дитиною для своїх батьків і допомагати їм, а також намагається вести нормальне життя зі своїми друзями. Вона не може цього зробити, бо знає, що щось приховує. Щось я хотів зробити з ілюстрацією та дизайном, так це те, що у вас є маленькі деталі в її кімнаті [це показує], що вона ця дівчина. Але по всьому місту ви побачите з часом, що певна пропаганда висувається на стінах і в письмах. І це дуже тонко, але я відчуваю, що це щось для неї... помічає вона. І коли її занепокоєння буде рости, ви побачите, як пропаганда стає дещо наполегливішою на її фоні та в їхній атмосфері.
Для мене було важливо відобразити те відчуття, яке Ліліам написала про своє походження з латиноамериканців, і просто зробити це частиною своєї історії. Тому що ви не можете їх відокремити, особливо в цей час – це наче дуже важко відокремити ці аспекти. Отже, це було важливо для мене як для ілюстратора цієї історії.
SR: Зміна історії походження завжди дуже суперечлива, і зазвичай це далеко не так велика зміна, як ця історія. Чи можете ви говорити про те, щоб перенести історію походження Джессіки на менш конкретну подію, але не зробити суть менш дійсною?
ЛР: Так. Це те, що виникло щойно, коли я писав історію. Я не знаю, скільки років ми над цим працюємо, але смішно, що це виходить зараз, оскільки ми працювали над цим два-три роки чи ще. Але це уявлення про те, що сталося, скажімо, коли Трамп став президентом. Усі кажуть: «О, тепер у нас проблеми», а я: «Де ти був?» Кольорові люди терплять усілякі речі протягом багатьох років; протягом століть. Ти нарешті щось бачиш, і завіса знімається, тоді як мої записи завжди тяжіють до того, щоб сказати: «Ні, це поширені історії. Травми, які завдають, не трапляються просто так». Це щось повільне в історії.
Що мені подобається в Джесіці, так це те, що, як би вона не намагалася бути схожою: «Я збираюся усамітнитися. Я збираюся захистити себе. Я буду в бульбашці», — це завжди повертається до її спільноти. Боги завжди кажуть їй: «Ні, ти маєш шукати спільноту, бо там ти знайдеш безпеку. Ось де ти знайдеш надію». Це було справді ключовим для мене: говорити про колектив. Оскільки Джессіка для багатьох з них є інтер’єрним персонажем, головне – вона повинна піти до своїх друзів. Вона повинна сказати свою правду; висловити свою правду, і тоді разом вони зможуть боротися з цією пропагандою.
SR: Я відчуваю вагу на Джесіці в творах мистецтва, і як вона живе іншим життям і в іншому світі, ніж люди, які сидять поруч. Яким був цей процес для тебе, Стеф, вирішуючи, як зобразити реальність для Джессіки?
SC: Я намагався відобразити відчуття її тривоги та того, як вона пересувається у своїй громаді. Тому що вона знає, що вона інша, і вона знає, що у неї є секрет, тому було дуже важливо, щоб я зрозумів це правильно. Я пам’ятаю, коли ми вперше говорили про це, ми розглядали ідеї, як ми хочемо вловити певні емоції. Пам’ятаю, редактор хотів позначити, коли вона перебуває в стані стресу чи щастя. Тож я зробив, що взяв кольори кілець і використав їх для певних емоцій, які вона має. Коли вона переживає ці зміни, кольори навколо неї зміняться.
Це те, як її тривога намагається вийти за межі неї, і це також стало цікавим способом спроб утримати його разом. «Я повинна тримати це всередині себе», тому вона намагатиметься піти до свого внутрішнього «я». Ви відчуваєте, як це згасає, і як тільки це почуття починається, це як: «Ні, я повинен утримати це, тому що мені потрібно забезпечити безпеку своєї спільноти. Я не можу дати їм знати, що це відбувається зі мною».
Бо це щось справді правда. Іноді навіть сам акт висловлювання виглядає таким небезпечним, тому що ви не знаєте, як люди відреагують. Розповідаючи про те, що Ліліам сказав про те, коли Трамп став президентом, і як там змінилася політична панорама. І навіть тут, тому що в Мексиці теж є проблеми з дискримінацією та ксенофобією, про які не говорять, але це трапляється. Під час виборів я чув, як люди казали: «Зараз буде інакше», а я: «Для кого інакше?» Там завжди була небезпека для людей, а для людей тут. Тож мені дуже хотілося пограти з фарбами та розтягнути шви історії, щоб надати їй художнього втечі. Навіть якщо ви цього не бачите, ви це відчуваєте; ти знаєш, що почуває Джессіка, просто перебуваючи там. Вона ніби каже мені: «Ти був там. Ви знаєте, як це, коли кольори гаснуть».
SR: Як швидко ви зрозуміли, що хочете, щоб Джон Стюарт був персонажем цієї версії історії Джесіки Круз?
ЛР: Це було дуже рано. Я хотів, щоб вони зустрілися, і це було так важливо, тому що він привносить іншу сторону того, як це жити в цьому місті. Ось людина, яка весь час подорожує, і яка з радістю подорожує. Це такий гарний контраст для Джесіки, і їй потрібен інший друг. У неї є друзі Даніель та Ізабель, і це її друзі, яких у неї так давно, але Джон інший і новий. І це дає їй невеликий натяк на: «Можливо, я можу відкритися комусь, хто не має жодних суджень; хто взагалі не знає, що таке моє життя; який просто любить цей витвір мистецтва і любить музей». У них є багато способів, якими вони можуть поділитися, і тому було справді цікаво мати можливість написати йому. І він теж смішний.
SC: Так, у нього дуже холодна атмосфера. Джессіка трохи насторожена і захищає себе, тому Джон створює ауру: «Я тут як твій друг, і ти можеш мені довіряти. Можливо, ти не готовий розповісти мені, що відбувається, але я дам тобі цю енергію і дам тобі відчуття, що ти можеш мені довіряти».
Я завжди хотів, щоб у нього було трохи більше [мова тіла]. Замість слів він може більше виразити себе своїм тілом, тим, як він одягається, і тим, як він поводиться з нею. Він просто намагається бути поруч із нею, бо знає, що вона потребує підтримки. Іноді люди не дуже вміють висловлювати те, що їм потрібно, але завжди знайдеться хтось, на кого ви скажете: «Гей, ти можеш сказати мені це. Я просто намагатимуся, щоб ти відчував себе в безпеці поруч зі мною, щоб ти міг бути собою, і тобі не потрібно було турбуватися про все інше». Так, його було дуже цікаво малювати.
Розкопали вірний до Зелений Ліхтар знання, але це сміливий погляд на цю історію. Чи був якийсь опір? Чи всі завжди були настільки ясними щодо наміру, як показує кінцевий продукт?
Л.Р.: Ми з редактором багато говорили, і дуже довго, перш ніж ми отримали дозвіл йти цим шляхом з історією. Я вважаю, що випадковостей не буває, тому я відчуваю, що все, що сталося з Джесікою, і що ми помістили в цій історії походження, дійсно вплине на те, якою людиною вона стане, коли одягне цю форму на.
Ось Фернанда Вілламонтес, мер Кост-Сіті, яка має дуже строгі уявлення про те, яким буде її місто і як вона збирається його прибрати. А ось Корпус Зелених Ліхтарів, які схожі на поліцію, і ось як вони збираються навести порядок. У них є свої правила, у них свої кодекси.
Мені дуже подобається ідея того, як це виглядає для Джесіки на початку. Все це вплине на те, як вона буде правити, і як вона буде використовувати цю суперсилу пізніше. Мені подобається ця ідея просто трохи похитнути її. І, як видно зараз, вона повністю сформована, вона бореться з цим. Вона бореться з тим, яка її роль і як це проявляється в тривожності.
Стеф, скільки існуючих знань про зелені ліхтарі ти мав, коли починав це? Тому що використання кольору для емоційного спектру дуже майстерно зроблено.
SC: Мені дуже приємно це знати. Дуже дякую. Так, я знаю про них. Я б не назвав себе експертом, але я читав «Зелений ліхтар». Я читав оповідання Джесіки Круз, те саме з Джоном. Мені були близькі ці персонажі, і я дуже хотів уловити суть того, ким вони були. Коли я розглядав історію, я був дуже схвильований, дізнавшись, що ми занурюємося в її силу бути тим, ким вона є, і кільце приходить пізніше. Ти дізнаєшся, хто ти, а потім кільце прийде. Тому що, зрештою, ви намагаєтеся захопити цих людей ще до того, як вони стануть героями, і ви не можете мати героя, якщо у вас немає людини. Отже, для мене це було неймовірно.
Я також хотів пограти з ілюстрацією та важливістю культури ацтеків, тому що, зрештою, я не хочу, щоб каблучка була сама по собі. Не тільки для Джесіки, але й для людей, які читають книгу та люблять ілюстрації, я хочу, щоб вони знали, що сила приходить не тому, що Джессіка носить каблучку. Влада приходить тому, що вона є частиною культури, і вона не повинна цього соромитися чи відчувати, що вона становить для неї небезпеку.
Для мене також було дуже важливо відобразити цю сутність героїв на ілюстраціях у повісті. Тому що багато людей люблять їх, і ви повинні дати їм те, що вони хочуть. Я був дуже радий це зробити.
Знайдено: історія Джесіки Круз доступний зараз скрізь, де продаються книги та графічні романи.
TMNT підтверджує, чому Рафаель ніколи не міг бути останнім Роніном
Про автора