Катастрофи фільму: 10 речей, які йшли не так під час створення Парку Юрського періоду

Стівена СпілбергаПарк Юрського періоду це справді диво фільму, який, здається, ніколи не старіє навіть десятиліттями. Завдяки революційним спецефектам і захоплюючій і незвичайній історії, фільм неминуче став таким великим успіхом критиків і комерційних цілей і справжньою класикою.

Але навіть якщо це може здатися виробництвом Парк Юрського періоду пройшло гладко, не все було так просто за кадром. Від проблем з адаптацією роману до нелегкого завдання створення реалістичних динозаврів, створювачам фільму довелося подолати безліч проблем, щоб досягти такого успіху.

10 Права на фільм на роман шукали чотири великі студії

Раніше Майкла Крайтона Парк Юрського періоду був навіть опублікований, Стівен Спілберг дізнався про існування роману, обговорюючи з Крайтоном сценарій (який стане телесеріалом ER).

За словами Джозефа Макбрайда Стівен Спілберг4 студенти подали ставки на права на фільм для роману: Warner Bros. з Тімом Бертоном, Columbia Pictures з Річардом Доннером і 20th Century Fox з Джо Данте. Крайтон вимагав неоговорюваний гонорар у розмірі 1,5 мільйона доларів, який Universal Studios виплатила за Спілберга. Фільм міг бути зовсім іншим творінням в руках будь-якого іншого режисера.

9 Спілберг не відразу хотів знімати фільм

Нібито Спілберг хотів зняти Список Шиндлера після того, як він завершив гачок. Список Шиндлера твори вже працювали десятиліттями, але Universal придбала права на роман лише за кілька років до цього, коли Спілберг приєднався до проекту.

Згідно з Стівен Спілберг, Сід Шейнберг (президент музичної корпорації Америки, яка на той час була материнською компанією Universal Pictures), дав Спілбергу зелене світло на режисуру Список Шиндлера тільки коли він завершив Парк Юрського періоду.

8 Динозаври спочатку не виглядали реалістично

Щоб створити динозаврів, Спілберг заручився підтримкою Стена Вінстона (для аніматронних динозаврів), Філа Тіппетта (для go-motion). динозаври, тип анімації стоп-моушн), Майкл Лантієрі (для спостереження за ефектами на зйомках) і Денніс Мурен з ILM (для цифрових композитинг). Палеонтолог Джек Хорнер також керував розробками динозаврів.

Згідно з Створення Парку Юрського періоду, анімація зупинки Тіппетта (сцена на кухні з хижаками та нападом тираннозавра на автомобіль) не задовольнила Спілберга, який вважав, що їх не можна використовувати для живого бойовика. На щастя, Мурен переконав режисера, що динозаврів можна створити за допомогою CGI.

7 Сценарій було багаторазово перезаписано

Поряд із 1,5 мільйонами доларів на права на фільм, Universal також заплатив Крайтону додаткові 500 000 доларів адаптувати роман у сценарій. Його сценарій значно відрізнявся від книги і, за сл Створення Парку Юрського періоду: Пригода, яка триває 65 мільйонів років, Малію Скотч Мармо найняли, щоб переписати його в жовтні 1991 року (сценарій Крайтона був готовий, коли Спілберг знімав гачок).

Але на цьому переписування не зупинилися. Спілберг хотів ще одну переробку сценарію і, за Передісторія 5: Інтерв’ю зі сценаристами 1990-х роківСтудія рекомендувала йому Девіда Кеппа, який на той час був співавтором Смерть стає нею. Версія Кеппа була використана в кінці, а сам сценарист став відомим своєю роботою над першими двома фільмами Парк Юрського періоду трилогія і подібні фільми Індіана Джонс і королівство кришталевого черепа, Шлях Карліто, Місія неможлива, Реймі Людина-павук, та інші.

6 Актори постійно відмовлялися від ролей

Це звичайне явище, коли актори відмовляються від ролей навіть у великих фільмах, але це все одно може закінчитися погано для фільму (наприклад, неправильний кастинг). Парк Юрського періоду не відрізнявся.

Роль Алана Гранта була запропонована Вільяму Херту, який відмовився. До того, як Сем Ніл був обраний, Харрісон Форд також була запропонована роль. Робін Райт відмовився від ролі Еллі Саттлер, тоді як Лора Дерн (яка зрештою отримала роль) була першим вибором Спілберга.

5 Ураган Інікі був проблемою

Зйомки Парк Юрського періоду розпочався 24 серпня 1992 року на Гаваях. Хоча попередня підготовка була досить тривалою (двадцять п’ять місяців), режисери невдовзі виявили, що є деякі речі, до яких вони не могли підготуватися.

Одним з них був ураган Інікі, який, за словами Створення Парку Юрського періоду: Пригода, яка триває 65 мільйонів років11 вересня пройшов прямо над островом Кауаї, що коштувало постановці одного дня зйомок. При цьому, деякі сцени шторму у фільмі фактично використовували кадри цього шторму. Ураган Інікі також знищив знімальний майданчик який планувалося використовувати для сцени, де Семюел Л. Джексона персонажа переслідують і вбивають хижаки.

4 Зйомка Т. Сцена нападу Рекса під дощем виявилася складною

Однією з найбільш знакових сцен у фільмі є та, де Т. Рекс атакує позашляховики під проливним дощем. Для сцени був використаний аніматронний динозавр, що призвело до деяких проблем під час зйомок.

Згідно з Створення Парку Юрського періоду: Пригода, яка триває 65 мільйонів років, вода, яка використовується для дощу, просочує піну, з якої була зроблена гумова шкіра аніматроніка. Це змусило аніматронного динозавра здригнутися, і між дублями його довелося сушити замшевою шкірою.

3 Зйомки сцени з трицератопсом були логістичним кошмаром

Ще одна відома сцена (або навіть сюжетна лінія) з фільму - це історія хворого трицератопса. Імовірно, динозавр захворів через токсичну рослину.

Проблема полягала в тому, що зйомка сцени виявилася складнішою, ніж очікувалося - принаймні, ніж очікував керівник аніматроніки Стен Вінстон. Згідно з Створення Парку Юрського періоду: Пригода, яка триває 65 мільйонів років, Спілберг попросив Вінстона зняти сцену раніше, ніж очікувалося, що в підсумку стало для Вінстона кошмаром матеріально-технічного забезпечення.

2 Постпродакшн також мав свої проблеми

Одна річ Парк Юрського періоду відомий своїм революційним підходом до комп’ютерних зображень або CGI. Щоб правильно виконати роботу, знадобилося багато годин: компонування динозаврів на сцени зайняло близько години, їх рендеринг займало 2-4 години на кадр, рендеринг T. Рекс під дощем займав 6 годин на кадр. Все це мав контролювати Спілберг з Польщі, де він знімав Список Шиндлера.

Для створення унікального цифрового звуку фільму Спілберг створив DTS (систему цифрового кінотеатру) і сам профінансував її. Згідно з Повернення до Парку Юрського періоду: наступний крок в еволюції і Створення Парку Юрського періоду: Пригоди, що створюються за 65 мільйонів років, групою звукових ефектів керував Джордж Лукас а Спілберг час від часу літав з Польщі до Парижа на вихідних, щоб перевірити їх прогрес.

1 Маркетинг вимагає багато планування

Хоча бюджет фільму в 63 мільйони доларів був вражаючим на той час, насправді він мав ще більший маркетинговий бюджет – 65 мільйонів доларів. Загалом маркетингова кампанія включена співпрацює зі 100 компаніями, які продають тисячу продуктів.

Згідно з Блокбастер: Як Голлівуд навчився перестати хвилюватися і любити літоUniversal заздалегідь спланувала кампанію та включила такі пропозиції, як "їжа розміром із динозавдом" McDonald's, спеціальна лінія іграшок від Hasbro, три Парк Юрського періоду відеоігри від Sega та Ocean Software, та інші.

Далі10 найкращих фільмів про Джеймса Бонда за версією Letterboxd

Про автора