Рецензія на Міддлбург: «Втрачена дочка» Меггі Джилленхол вишукана й нюансована

Адаптація за однойменним романом Олени Ферранте, Втрачена дочкадивно бентежить, вимагає, щоб на нього дивилися гострими очима. У своєму режисерському дебюті Меггі Джилленхол (яка також написала сценарій) виділяє впевненість у своїй здатності розповідати історії, спритно справляючись із багатошаровим сюжетом і героями фільму. Втрачена дочка досліджує материнство та суперечливі, складні емоції, які сховані та спливають для жінок у ролі. Продуманий, продуманий і глибоко ефективний фільм Джилленхола, безсумнівно, виконаний, піднесений сильною, вражаючою грою Олівії Колман.

Історія розповідає про Леду (Колман), професора англійської мови та перекладача літератури, яка відпочиває в маленькому грецькому пляжному містечку. Мама двох дочок, Б’янки та Марти, Леда насолоджується спокоєм під час роботи, але це недовго перед тим, як її спокій порушує велика, гучна родина з Квінса, яка відпочиває у своєму сімейному будинку. Погляд Леди відразу привертає до Ніни (Дакота Джонсон), молодої матері, яка намагається зберегти дочку спокійною, щасливою і зайнятою. Ставши свідком бійки між Ніною та її контролюючим чоловіком Тоні (Олівер Джексон-Коен), Леда допомагає Сім'я знайшла дочку Ніни, викликаючи спогади про те, як Леда була молодою матір'ю (Джессі Баклі) десятиліттями попередній. Сюжет загострюється, коли з’ясовується, що лялька, без якої дочка Ніна не може жити, забрала Леда.

Втрачена дочка працює, тому що це спостережливе — незалежно від того, як зростає напруга, чим довше у Леди є лялька, а ні Незалежно від того, скільки більше подробиць надано про минулі дії Леди як матері, метою Джилленгола не є суддя. Як ставитися до всього, що відбувається, вирішує глядач, що робить драму ще більш захоплюючою та дещо морально неоднозначною. Тут немає правильного чи неправильного, є лише те, що є і чого немає. Втрачена дочка просить свою аудиторію мислити нестандартно, вивчити власні упередження та очікування щодо матерів і того, як вони повинні або не повинні поводитися. Це стає особливо очевидним у тому, як Джилленхол тримає чоловіка Леди (Джек Фартинг) на периферії історії. Він є, але ні, оскільки значний тиск і батьківські зобов’язання мовчки нав’язуються Леді, а він зовсім уникає суду.

Джилленхол добре розуміє історію, плавно поєднуючи минуле і сьогодення, щоб надати більше контексту про Леду, не втрачаючи історії і не звертаючись до незаслуженої сентиментальності. Втрачена дочка ніколи не дає собі легкого, вбираючись у води жорстких правд про Леду, включаючи її складну почуття провини та образи — найважливіше, її відчуття свободи та полегшення, коли вона втрачає певні обов'язки. Леда, як і всі жінки, закомплексована. Вона втрачена і егоїстична, пишається своєю роботою, розчарована, любляча, сердита і просто безладна. Її роль матері не робить її святою, але зменшує розуміння, яке вона має про себе, і посилює багатогранні почуття, які вона відчуває до свого життя. Леда бачить себе в Ніні і, можливо, також сподівається, що вона стане тим, хто зрозуміє те, чого вона ніколи не висловлювала словами.

Таким чином, Втрачена дочка є глибоко глибоким, повільним горінням, яке повільно розкривається, відкриваючи нові деталі, які змінюють думку про Леду, чим довше триває фільм. І все ж, Леда залишається персонажем, гідним співчуття, незважаючи ні на що, що є остаточним тріумфом фільму і яке Джилленхол чудово фіксує. Фільм теж несподіваний. Коли здається, що історія піде в одному напрямку (або розкриє трохи інформації про душевний стан Леди), вона обертається дивовижними поворотами, які ніколи не здаються надуманими. Леда — трагічна фігура, і хоча деякі можуть вважати її антагоністом у власній історії, змушені з нею рахуватися минуле через стосунки Ніни з її власною дочкою робить прочитання її вчинків глибоко пошаровим і цінним обстеження. Камера Джилленхола затримується на кожній деталі, кожному виразі обличчя, що ще більше поглиблює історію.

Чарівні (і, так, часто нервують) елементи фільму підвищуються фантастичними виступами акторів. Олівія Колман, як завжди, феноменальна в ролі Леди. Її мова тіла позиціонує Леду як дещо незграбну, обережну і тверду людину, яка так багато говорить очима. Між показом запаморочення Леди як емоційним продовженням її мислення та захистом себе проти Каллі, тітки Тоні, Дагмари Домінчик, Колман має величезний діапазон у ролі. Джессі Баклі чудова в ролі молодшої Леди, яка піднімає емоційно важкі моменти, які вливаються в власне зображення персонажа Колманом. Хоча Дакота Джонсон отримує набагато менше роботи, її роль має вирішальне значення для подій фільму, і актриса наповнює Ніну почуттям втрата, її очі благають когось зрозуміти і поспівчувати, тому зрозуміло, чому її товариські стосунки з Ледою настільки доречний.

Втрачена дочка це деконструкція материнства і що стається з жінками, чия ідентичність згортається в таку роль, чи може коли-небудь звільнитися від цього, і як суспільство буде дивитися зверхньо на будь-кого, хто відхиляється від того, що очікується від нього як материнського фігура. Джилленхол майстерно справляється з цими темами, залишаючи сильне враження як режисер-початківець. Леда чіпляється за ляльку — символ очікувань материнства, які передаються маленьким дівчаткам. І хоча вона може не зрозуміти причин, чому вона це робить, Втрачена дочка малює незабутній, складний і тонкий портрет Леди, такий абсолютно людський і справжнє дослідження характеру, що викликає емоційний резонанс.

Втрачена дочка15 жовтня 2021 року відбулася прем'єра кінофестивалю в Мідлбурзі. Фільм вийде в прокат у деяких кінотеатрах 17 грудня і на Netflix 31 грудня. Він триває 121 хвилину та має рейтинг R за вміст сексуального характеру/оголеного тіла та висловлювання.